当日个耳畔悲啼犹自绕，泣血荒郊。不提防今日天涯两飘萧，落魄，落魄。
- (2010-11-15 03:11:29)
第七齣（及原稿一原稿二） 补叙
我记得很清楚，最初那一稿发到国学数典论坛的时候就是写到这里，那个时候如果没有徽容姐姐、大水的支持，我都不知道还会不会这样一路披荆斩棘地走过来。当然了，国学数典也成了我一次次修改的动力，因为公开的发出来了，既然给人看，就不能能让人笑了去。到了如今，动力，或者说压力，当然已经不止于此了。
现在我还停留在这里。回首这三年来，我清清楚楚看到自己的进步。我始终觉得我的进展太慢了，所以才会有昆曲社的那一幕才会使我几乎丧失信心，好在有大水和高凉的话，后来又有汪兄，我便跌跌撞撞走了下来。
说到底还是那句话：我知道我在进步。
故事
这一齣的故事很简单，入夜两个人分别被月色吸引，巧遇。但是这一齣在我看来极其重要，整个故事的起因便是因为二人相爱，二人的相爱正是在这里，所以我极力希望营造一个唯美、春心漾动的氛围，碍于笔力，我没有做到我最希望达到的效果，但是我竭尽全力了。
引子
只有原稿一用了引子，当时就是读了几首诗词然后就开始凑韵，现在看来可以发现第一支【霜天晓角】有一半文理不通。第二支【霜天晓角】倒是一直出奇的满意，所以原稿二和修改稿都尽力的保持着原来的文字和意思，但是总觉得不如原来。
联套/曲牌
联套变了N次。
原稿一（基本是最初稿）用的【念奴娇序】四加【古轮台】二。《南北词简谱》说念奴娇序：“此调音节极高，传奇中皆用作同场大曲。”显然是不适合这里的，这一出里情绪虽然有变化，但是总体是以安静为主的。
原稿二用的【一江风】，这个曲牌最初选的时候居然觉得一点问题没有，于是很认真的写了起来，中间因为出国，耽误了很久，再看的时候就越来越觉得不对劲，怎么说呢，这个曲牌的连用无法撑起一个生旦对儿戏的场面，总之就是这个曲牌用在这里越想越别扭。
修改稿用了六支【懒画眉】两支古轮台。先说说我的想法，用曲牌叠用的办法解决这一出在节奏上比较灵活些，所以这里我一直以来都倾向于曲牌叠用，可以说是我偷懒吧。再有就是从《琴挑》一折用的【懒画眉】来看，前两支作引子，后两支叙事，且曲情细腻。以下引用汪兄的说法（我道行太浅啊~）“【南吕】【懒画眉】倒是很通用的，可细腻可急促可静雅可繁场，曲子可塑性很强”“这种晚上的情景 男女相思的，两个人懒画眉一般不出错，一个人则【商调】【二郎神】【集贤宾】 +XXX”
【懒画眉】写的时候发现很诡异，因为这个曲牌几乎所有作者都是句句用韵，然后我就无法区分到底那几句是一起的，尤其琴挑的四支，几乎每一支最后一句都是脱开的。感觉古人写的【懒画眉】，很少有两句之间联系特别大的，都是一句一个事儿，但是整体有一个支撑。后来听汪兄说前两句是一个乐段，后三句是一个乐段，于是我在第五支的时候在第二句之后插入了念白。
刚才回翻聊天记录，又看到那个煞音什么的，头疼，唉！
据汪兄说，【古轮台】的曲情是有些心理上的紧张的。曲情这个东西我实在不知道怎么去确定，尤其这个这么诡异的总结。根据前人文字去总结有时不那么靠得住，我希望能够去根据音乐确定曲情，不过这对我来说很有难度，只能尽量去学、去试试吧。
事实上根据我前面博客的记录可知，修改稿的联套也是一次次的在变化。
起初的想法在现在看来十分的不对劲（见《第七齣曲牌（考虑中）》）。【玉芙蓉】是正宫调的曲牌，我总觉得有种悲壮的感觉，但是这感觉从何而来我却记不清了，可能是《八阳》吧。另外据汪兄说：正宫的曲子还有缠绵庄重的感觉。其实这个我应该是知道的，因为确实查到很多【玉芙蓉】都是“缠绵庄重”的，只是原来对于曲情的认识太浅，以为曲情只有悲喜两种，现在才渐渐打破了这个局限的认识，开始重新认识何为曲情。扯远了，扯回来。不管是悲或者缠绵庄重，显然都是不适合我这里的。
再说【排歌】，这个曲牌我觉得跟【一江风】有相似的地方，不是能够撑起重要场次重要情节的曲牌，似乎都是走个过场赶个路什么的用的。
另外，当初不想用【懒画眉】的原因是：下一齣原本用的是四支【懒画眉】，如果这里用了，下一齣必然要改。不过现在这个已经不重要了，因为下一齣即使不换曲牌，也是必然要改的了。
这一次变动之后，联套确定为【懒画眉】六，【梁州序】四/二，【尾声】（见《第七齣曲牌（最终确定）》）。【梁州序】据《南北词简谱》说：“此调声极美婉，宜用在排场安静处，《琵琶·赏荷》用作同场大曲，微嫌不称也。”那么这是很适合我这里情况的一支曲子。舍弃的原因很简单：我原来用的【古轮台】，既然【古轮台】可以，那么我就懒得大动干戈的重新写了~hiahiahia~~~
曾经犹豫过是用六支【懒画眉】还是四支【懒画眉】两支【赚】，最终选择了前者，原因是庚亭韵平声仄声可用的字都不少，【懒画眉】每句只有一个仄声，南吕【赚】则全是平声韵，有一个就比没有强啊。
用韵
庚亭韵
我感觉这个韵比较适合韵脚平声仄声都有且平韵稍多的联套，尤其像我这种尽量追求婉约风格的，很多字可以用。
当然，再宽的韵我用来用去还是没有字，囧。
曲文
原稿一怎么说呢，三年前的文字，现在读起来虽然有很多地方感觉挺不错，但是也有很多地方不忍卒读，感觉不错的在后面两稿都尽量保留了，毕竟这一齣的感情基调一直没变。
可惜很多细腻的情思在逐渐雕琢的过程中够给磨没了，那时候我高二，正好与女主人公同岁，为了找感觉，晚上放学在校园里转了老半天，拿了抄着曲谱的纸，边走边写。那时候正是与南方暮春差不多的天气差不多的温度，空气里有一种潮湿的、清冷的感觉，那种冷也是很特别的，是春天的感觉。我自己一个人，尽量寻找人少的地方，看着满地的树影，一面做着程灵玉，一面做着白恂英，那种感觉那种经历恐怕以后都找不到了。我的印象特别深，以前一直不理解《西厢记》“夜凉苔径滑，露珠儿湿透了凌波袜”一句，不理解露水怎么有那样大的威力，但是那天回到寝室，一摸那张纸，完全被露水打透了。
当我重新写这一齣的时候，我所做的就是尽量回忆那一天晚上的感觉。
原稿二如果不是联套有那么大的问题，我肯定就沿着这个写下去了。写这个的时候特别在状态，尤其后面程看到白那种吃惊的感觉，我当时写到这的时候觉得心里一震，像真的被吓到似的，心慌，然后渐渐平静下来，顺着剧情，惴惴的想：这个人我好像认识。
原稿二几支曲子可以说倾注了我当时的全部心血，最让我觉得可惜的就是“怕梨花，白到伤心，明日成飘零。尽已铺苔径。”一句。这句是受到张先“风不定，人初静，明日落红应满径”和纳兰“晶帘一片伤心白”的启发。
下面说修改稿。
第一支【懒画】眉我着力于程灵玉的无端烦闷，就如牡丹亭游园，杜丽娘的“剪不断，理还乱，闷无端”，有点堆砌意象吧，不过这些意象是有内在联系的，最后的“何处人间堪寄情”是想起了李煜的“一片芳心千万绪，人间没个安排处”，限于平仄，用的不那么自然。
另外，“自取玉钗剔烛明”一句我还是不大托底，玉钗真能剔烛么？不会烧坏掉么？即便不会烧坏，沾上蜡烛燃烧出的黑黑的东西，不是也看难看？找了一圈，找到一首张祜的《赠内人》：“禁门宫树月痕过，媚眼唯看宿燕窠。斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾。”原稿二的“玉兽沉香冷”也是这个问题。去故宫网站找了一圈，别说，还真有一件青玉天鸡薰炉，那么我认为玉是耐热的吧。
第二支【懒画眉】最大的疑问便是伽蓝能不能代指尼庵，在数典问了一圈，没有结果，《渊鉴类函》说是想找，可是看起来也太累了，找了一页半，没找到，放弃。暂且认为可以吧。
第三支【懒画眉】就是化用了原稿一的第二支【霜天晓角】，觉得效果不如原来。前两句说明为什么半夜跑出来，后三句说半夜跑出来看到什么了。
关于“交颈双鸳兰渚瞑”一句，我原本是化用的“沙上并禽池上暝”一句，写修改稿的时候才发现我一直以来对这一句的理解就是不对的，我一直以为这句的意思是沙上并禽在池上睡觉，后来发现此暝非彼瞑，意思完全不同。百度之，发现这句的意思是沙上并禽、池上昏暝。即便是瞑，也没有睡觉的意思，那就当我是由合眼引申成睡觉了吧。。。
第四支【懒画眉】最满意的就是“年年欲把心肠硬，犹怕见春残随落英”的感觉，虽然文字未必好。前面三句又在堆砌意象了。信步亭皋数春星，是两句词的合体：“遥夜亭皋闲信步”和“忽疑君到，漆灯风飐，痴数春星”，很喜欢的两首词，李煜与纳兰，我最喜欢的两位词人。树影依墙风月清，我一直想把风月两个字换掉，因为这一齣一直在不停的提这两个字，总觉得自己辞穷，而且我确实是辞穷。“檐前谁曳护花铃”这句逻辑有点问题，檐前的该是惊鸟铃，那就姑且认为这是指檐前树上挂的护花铃吧，嘻嘻。
第五支，对应原稿二第五支【一江风】，满意程度远不如原稿二那仅写出来的三句。第一句还在观景，到第二句忽然看见剑光闪动，纷霏本来是形容雨雪的，我觉得比用纷飞好。下面三句从我把这个故事写成小说起就没变过的东西，哈哈，当年的小说就是写到这里夭折的，现在回想只有这一处觉得用小说比用戏曲表达的清楚。隐约记得原来写的是：程灵玉自觉虽是深闺弱质，此时胸中却起了万丈豪情。（忽然想起来小说好像还没扔，好像跟日记一起放在国内了~）。
第六支【懒画眉】最头疼了，尤其第一句，试想白恂英一惊之下，一转头忽然看到绝世美女的感觉，这种惊艳的感觉，我第一个想起的就是《西厢记》中的“正撞着五百年前风流业冤”，觉得这一句表达的太到位了，可惜我无论如何也写不出。起初想用“初放幽兰艳且清”，是《花月痕》中一句话：“痴珠从那月光灯影瞧着秋痕，真似一枝初放的兰花，葳蕤窈窕，极清中露出极艳来。”不过要是这么用，为了押韵，只能把艳放在前面，这么一来总觉得太轻薄了，思量再三没有用。不过现在的似乎太平淡了，也有可能跟我自从到美国之后对诗词剧本就不大有感觉有关，好在最近隐约又找到点感觉。
后面两支【古轮台】就是因为完全没有才思所以偷懒，最满意的也是原来写的两句“玉体不安，寸心似病”，合头用合前就更是偷懒了。
【尾声】前两句是改编原稿一，最后一句想了好久，写罢“好梦由来最易醒”的时候还很满意并且兴奋的掷笔而起，过一会儿想想觉得这句怎么这么熟悉呢，再过一会儿仔细想想好像在《花月痕》里看过这一句，一查，悲剧了，我居然平白无故抄了杜采秋一句诗……
总体来说吧，这一齣磨得太多了，感情磨没了，写的时候就没激情，现在写补叙更没激情。啊！我可以去死了！！！
上下场诗
程灵玉上场诗是我自己写的，我写诗总是没味道，写五言尤其没味道，前两年被人说“通篇语熟”的毛病到如今也没改，说到底还是太懒，不肯炼字（我倒是觉得衍生那首比这首好，见《夜行》）。白恂英上场诗用的是钱起《春夜过长孙绎别业》前四句，全诗为：“佳期难再得，清夜此云林。带竹新泉冷，穿花片月深。含毫凝逸思，酌水话幽心。不觉星河转，山枝惊曙禽。”怎么说呢，跟我这整出的风格好像不是特别搭，好像整出都是那种很绵软很郁热的感觉，到了这四句一下有种清峻的感觉。
下场诗首次尝试集唐，集死我了……我看以后还是自己写吧。“门径萧萧长绿苔（无名氏），何因相顾两裴回（白居易）。相逢相笑尽如梦（刘禹锡），一寸相思一寸灰（李商隐）。”第二句第三句表意有点重复，不过我实在不想继续找下去了T_T
念白
第一段念白我记得原来挺有感觉的，高二出去找感觉那天之前在教室本来没什么感觉，看了自己写这段念白，居然一下子就找到感觉了，大概那天晚上的景致跟我在剧本中的设置实在太符合了吧。这次写的时候就没有那个激情，所以索性少动。不同者中间插了一段把梅香支走了，要不实在说不过去（支走了也不大说得过去，哈哈）。然后说推窗一望，插了一小段骈文，对偶大概要成为我永远的心病了……汪兄对这一小段的评价是：“我读这几句的时候，觉得这小姐的脖子很快，一会儿上一会儿下的。”本来是因为原来选的曲子可以有几句用在这里赞叹月色，改的时候就下意识认为这里一定要说点什么，于是写了这一小段；后来再想，似乎只赞叹一句“好月色也”也很好，有很大的想象空间。既然这一小段并不讨巧，以后修改的时候干脆删去好了。
第二段白恂英独白暂时比较满意。至于说暮春是不是还有料峭春寒，我觉得还是有的，即便到了夏天晚上露水一打也挺冷的。
【懒画眉】【古轮台】中间的一段是两个人感情最微妙的时候，大体满意，生的第二次没话找话还要再弄得合情合理一些才好，现在的似乎还是有点莽撞。
最后一段念白我想表达一种兴尽悲来的感情，这种感情我是常常有的，尤其回忆以前一些事情，总觉得好多事情以后都不会再有了，就一下子很悲伤。
其他
1．一直没有激情，太要命了
2．越写越觉得自己诗词功底太差
3．关于程灵玉的性格有时间还要另写一篇
4．补叙可算写完了，趁着这两天有点感觉，进军第八齣
5．某个说要回我邮件的家伙，现在我不仅第七齣写完了，连补叙都写完了，我怎么一个字也没看到啊？
悲摧的一天
晚上没睡好，看牙回来在地铁上断断续续睡了一路。
下地铁之后跑去图书馆，找红楼梦以及相关书籍。
本来我是不愿意看相关书籍的，诗词也好小说也好，有个注就够了，赏析纯粹多余，不过这次时间实在是太紧，靠自己理解实在来不及了。
图书馆检索好像改版了，callnumber不见了，于是只能找大分类，去小说分类，找了半天，看到了一大票西游记，一小票水浒传以及三五本三国，就是没见红楼梦。刚想转移书架，防火警报居然响了——今天防火演习。。。。所有人都被赶出图书馆。我一想不知道什么时候才能再进去，干脆就去附近的牛肉面吃饭。摘了眼镜很开心的吃到一半啊，赫然看见汤里漂着一个黑色的东西，起初以为是碎花椒什么的，又吃了一口觉得不放心，拢眼神一看，隐约看到上面有深浅相间的条纹，似乎还看到腿了
赶紧戴上眼镜，进而确定这是一只虫子抻着苦瓜脸拿去找老板，没收钱，然后我迅速冲出面馆，本来想在旁边买俩包子当晚饭也忘了。。。
回到图书馆下定决心从第一排开始找，好在这到底是美国的图书馆，中文书籍也就是七八排架子吧。，更顺利的是红楼梦等一大堆早期白话小说都在第一架的角落里，当我欣喜若狂的打开眼前的红楼梦时，一盆冷水从上泼下——台湾出的，繁体竖排继续搜寻，找到一个人民文学的，但是只有下册。。。。只有下册对我来说跟没有一样啊。。。。于是抱起这两本三民书局出版的红楼，然后我发现这两本书跟人民文学的那两本厚度差不多，怎么会这么重啊。。。。一回头，看见对面架子上有徐朔方校注长生殿和王季思校注西厢记，顺手拿了来，也是繁体竖排
接着去找研究红楼梦的书，好像是第四排架子吧，居然只有三个格子。。。我记得市图红学方面的书有整个一个架子。好吧，忽略数量，拿了一大堆，挑出MS有用的，其余MS没用的放回去，于是我从图书馆借走了7本书：红楼梦上下，长生殿，西厢记，名家图说林黛玉，周思源看红楼，读红楼梦随笔。。。。意外收获：看到昆曲日记和梅兰芳舞台生活四十年。对了，还有金瓶梅，这本在市图、学府书城都死活找不到的古典名著。
回家的路上我就在想啊，幸亏图书馆这方面的书不多，要不我就要趴下了，这几本书怎么会这么重啊然后我又觉得啊，这种文学名著还是要精读一下的，用到的地方太多，临时抱佛脚总不是个办法啊。然后我又在想啊，幸亏有花月痕打个底子，要不我连抱佛脚都没法抱。。。。
本来以为悲摧已经告一段落了，回家之后发现半碗面根本没吃饱，于是添了一个八宝粥，然后开始连网，死活就连不上了，背了会单词睡了一觉，继续连，还是连不上，一直到快七点，终于连上了，习惯性打开qq，再次悲摧了，俩流氓打起来了
流氓打架不要紧，怎么偏偏在这个关键时刻打起来了呢
最终发现我这个破系统也不是完全没好处，流氓打架是通过安全组件打的，我这个破系统跟TX的安全组件根本不兼容，所以根本没有影响。。。。
写在二十岁生日
原本我以为有很多话要说的，因为二十岁于我的思想中几乎是一道分水岭的感觉，可是由于短期内目标太过明确，所以我几乎没有感觉。
11月5号考托福，然后等成绩。如果过了，谢天谢地，那么接下来在美术老师回来之前，继续准备英语应付另一个考试，还有努力学习弥补上半学期的亏空，顺便把第八齣搞定；如果没过，马上报名下一考试，所有活动延期。
还有个稍长期的目标，我现在总是觉得以前关于格律方面的书都读到狗肚子里去了，于是至少需要重读《曲律》《闲情偶寄》《顾曲麈谈》，如果我能理解的话，重读《昆曲的音乐与填词》，因为这一本第一遍读根本没读懂。新增的还要读《螾庐曲谈》《昆曲格律》，能读懂的话读一遍《昆曲曲牌及套数范例集（北套）》（南套没处找去），假期能回国的话至少要先把《缀白裘》买了，还有钱的话就把《六十种曲》也买了，怎么带过来是个问题。
在纽约逛书店
早听老师说过BroadwayNYU附近有个超大的旧书店，昨天恰好在豆瓣又看到有人提供了具体位置：E12st和Broadway交口，名字是StrandBookstore，今天又正好去Chinatown，于是顺路逛了过去。
很久没去过书店了，法拉盛的中文书店挺让我失望，之后就再没逛过书店，今天也是第一次逛外国书店，感觉超好。
一走过去就看到外面露天摆了一圈书架子，赫然写着一块钱一本（当然是用英文写~）我粗看了一眼，就走进去。一进去发现这个书店真是大的要死，两大排展示桌，其余全是相隔不到一米的通天书架，我估计要将近三米高，满满的全是书，几乎没有空位，拿了一本书再插回去就要费好大力气，种类齐全分类详细，并没有我老师说的那样一个大麻袋自己进去翻（那样也挺有意思，不过对于我这个英文根本不过关的人来说就没有意思了，想想都可怕。。）。似乎都是旧书，但是很多书看起来还很新。折扣一般在五折以下，甚至有二、三折的。格局跟图书馆很像，但是分类更细致、更容易找，区域大分类，书架小分类，小分类后书还是太多的就再按字母分类，很难想象这样庞大的工程是如何做得这么出色的。
但是这个书店逛得我很纠结，原因还是我英语不好且对于英语文化并不了解。这次由于是临时决定逛过去的，我连个电子词典也没带。逛的时候能感觉到里面也有很多的书、很多的小说是比较垃圾那种，但是我却判断不出，并且我无法通过书名去判断里面的内容，甚至分类的单词我还有看不懂的。所以呢，当我决定要在外面一块一本的那些里随便挑一本的时候，发现根本无从下手，犹豫许久终于空手而归。
等到不这么忙了，就抽一天再去逛逛，找一本差不多的小说和差不多的专业书籍，是时候我该去了解了解自己的专业了。
希望未来不远，我能回到那个两天读一本书的日子。
货比货
连听了好几部短篇评书了，心里自然有个比较。
康熙私访一听就不是传统书，干巴巴的，原来听连丽如的就觉得没什么意思，我以为是因为我不喜欢连丽如，这次又听李菁的，从头到尾听下来，还是一样的感觉，人物性格不丰满不说，逻辑上的纰漏也不少，印象最深的就是阁老王希（音写）闯宫，还下了挺大决心，整得跟真事儿似的，智商有问题吧？
再有黄三太杨香武一班人那个奴颜婢膝的相儿，我顶不得意。
接着听的是王玥波的素秋。素秋前阵子听过刘立福的，听过王玥波又看了聊斋原文。原文中似乎仅以素秋为线索，并没有把素秋当做主人公一样着墨，素秋的性格特点不是太清楚，或者说由于俞恂九和俞谨庵的性格太鲜明了，素秋反而淡化掉了。聊斋粗略看了几篇，似乎都是样，不知道我是不是可以理解为，聊斋的小说是对事不对人。
王玥波的处理是俞恂九和素秋并重，刘立福的处理是俞恂九、俞谨庵、素秋并重。刘立福说的很细致，我偏就喜欢这样细致的。尤其到后面素秋与周生，刘立福的还是很耐听，王玥波的就稍显无趣，结尾甚至还有点仓促的感觉。反正我发现我就是喜欢刘立福。
王玥波这段聊斋应该是在崇文书馆的录音，感觉现场气氛远不如宣南，台上台下都放不开似的，尤其台下，抖个包袱好像都没什么人笑。或者这是电台录音，做过什么处理也未可知。
再下来听的是殷文硕的君臣斗，听到7、8回就开始觉得实在听不下去了，硬撑着听到十一回，决定彻底放弃。故事情节很无趣，一点经不起推敲，感觉就是下层百姓在YY皇帝大臣。这刘墉塑造的绝不可爱，乾隆智商也显然不够且精神多少有点问题，至于和珅，痴傻呆乜太过了些，。殷文硕的声音把某一句摘出来，真像刘宝瑞，可惜只有皮毛不见筋骨。嗓音也许确实相像，但最不该很做作地去学刘宝瑞有些地方的“结巴”，并且放大化。殷文硕基本每两句就要结巴一次，这谁听谁受得了啊。
放弃了君臣斗之后，现在听的是宣南08年初的大话关云长，还是王玥波说的有意思，哈哈
接听云萝公主
美术老师要回国，飞机上想找点评书听，我把刘立福赞得天花乱坠，然后就在P3里随便找了一段给他听，他一听竟然很不喜欢，说刘立福音色不好，节奏也不好。
我后来听了一下，那一段确实很无聊，故事就很无聊，寡淡的很。可是向下听去，那真是精彩的一回，聊斋原著的故事很散乱，到后面可弃的地方似乎也没什么出彩的地方，偏偏刘立福就把后面说的跟前面一样的精彩，我真是越来越喜欢他了。掰开揉碎，细细的说，细水长流，就像小火煲汤，味道慢慢的就炖进去了，听得我舒服极了。
再说聊斋原著，我觉得这个故事时间拖得太长了，人物之间的联系也太少了。刘立福也说，这个书有三个书胆，前面是袁大用，中间是云萝公主，后面则是安可弃。可是这三个书胆有什么联系呢？袁大用跟安大业有关系，安大业跟云萝公主有关系，袁大用跟云萝公主一点关系没有；安大业和可弃有关系，云萝公主和可弃几乎没关系，更不要说可弃和袁大用了。所以贯穿全书的人只有安大业，可是安大业在三段里都是配角，甚至到了可弃这段，他很早就死了。我觉得这个故事真是失败死了，纵然前一段很精彩，后一段也很精彩，可是前一段和后一段实在是没什么联系，若是拆成两个故事，或是把主角换成安大业，可能要好得多。
再说美术老师，他说自己听评书对故事情节等等一概没有太高要求，但是说书人的音色语调一定要好，所以他只喜欢单田芳，于是我决心一定要把别的说书人推介给他，于是下一堂课带了王玥波的大隋唐，他听了一段，说很喜欢，就决定听这个了。希望他能够开始关注音色语调以外的东西，他说“听评书落泪，替古人担忧”很荒唐，我希望他听过之后能够知道，这不荒唐，不能让听众“替古人担忧”，是说书人的无能。
浣溪沙
花开未肯似年年，
诗心词意总阑珊，
向谁寄取薛涛笺？
最叹剑琴残梦碎，
不忧悲喜路人观，
但为庭月暂留连。
好容易挤出一首，还是那个怪怪的味道，唉~愁人哪
杜十娘怒沉百宝箱 补叙
趁着我觉得这篇不那么差的时候，赶紧发上来。
话说这是一个豆腐渣工程，算【收尾】一共16支曲子，用时两天，支思齐微合用，似乎有一处平仄不对。鸿飞曾经建议：反正学校也没人懂，写成长短句就得了。我死活不肯。
时间这么紧也不是我想的，这是文学社的任务，他们找我我又不好推脱，恰好一直想写写杜十娘，就这样写了。
此豆腐渣工程于第二天晚间完工时，特在我寝举行了小型剪彩活动。
书归正文。
我想写杜十娘的原因是我看了三言二拍，真正沉江的部分就是草草带过，立时觉得不爽，又看了京剧荀派的本子，在一夜五更上花了很大功夫，沉江处依旧很潦草。于是我就想，要是我写的话，一定要让杜十娘当着李甲，把百宝箱里的东西一层一层开、一件一件数，然后数过一层就扔一层，拿小刀子一点一点剜李甲的心。
于是乎，我从黎明开始写，就是京剧《杜十娘》一夜五更的后半部分，然后把杜十娘梳妆写的比较详细，我觉得那个时候应该是杜十娘最痛苦的时候。之后孙富上场，杜十娘先骂孙富，没想到李甲却帮着孙富说话，于是矛头指向李甲，后面的沉箱一层一支曲子，杜十娘一来是豁出去了，二来不是十分重财帛的人，故此开箱的时候，用的都是比较轻蔑的口吻，也是为讽刺李甲：那一千两银子你就当了什么似的。
第一层是平常珠宝首饰，第二层的金箫玉管是杜十娘在自喻（于我本人来说堪称一语成谶，当然这是后话），第三层用了小说原文中的东西，第四层用的则是《牡丹亭·谒遇》。
最后的尾声文字不通顺。
因为写得太快，很多地方都是文字迁就格律，这一直是我最不满意的地方，一直觉得不好不好，可是今天偶然在一看，觉得我写的似乎也不错，哈哈。
另：我写了两个短篇，都说是单折杂剧，其实都是按照传奇的感觉写的，只不过北曲的曲谱网上比较好找罢了。
【单折杂剧】杜十娘怒沉百宝箱
【正宫】【端正好】（正旦扮杜十娘上，唱）雪初收，
风声唳，
恨满怀、愁怨谁知。
蛾眉蹙损哭无泪，
竟夜终无寐。
（白）不会风流莫妄谈，单单情字费人参。若将情字能参透，唤作风流也不惭。妾身，杜十娘，原是教坊部色、风尘之女，久欲从良。恰有监生李甲李公子，与俺一双两好，情投意合。俺因见他忠厚至诚，对俺也十分有情，便将终身托付与他。无奈鸨儿百般刁难，幸有恩人柳遇春，俺夫妻才得周全。谁料今日，公子回来郁郁不乐，是俺再三追问，他才说明了真情。他竟以千金之价，将十娘的终身卖与了孙富那厮（泣科）（内作风声科）（旦冷科）俺十娘，好生命苦也。（唱）
【滚绣球】枉自许明珠暗投，
无奈遭惨摧，
愿把个、知心人儿寻觅，
效鸳鸯、风雨同栖。
原只说夫妇唱随，
岂料他、寡恩无义，
觑得咱、平康女子恁轻微。
两年情义千金价，
错付痴心悔不及，
到头来惨惨凄凄。
（白）我身边宝物，尽皆无价，孙富千金何足道哉。若俺与公子言明，何愁俺二人不重修旧好。（向内叫科）啊，公……（猛然惊觉科）哎呀！杜十娘啊，杜十娘，你好糊涂也！（唱）
【叨叨令】俺不过平康教坊青楼妓，
仗庞儿俊俏作些肮脏生意，
及至咱年老容光退，
山盟海誓谁还记？
兀的不痛杀人也么哥，
兀的不苦杀人也么哥，
到此时悔也无多益。
【脱布衫】叹只叹、托付人非，
恨只恨、奸佞相欺，
怨只怨、十娘运数奇，
问只问、弄人上苍是何意？！
（白）想俺杜十娘，再恋人间，也是无益。不如趁那孙富前来之时，将二人痛骂一番，沉江自尽！我就是这个主意！（内打四更科）（旦惊科）（悲科）已是四更了，俺与公子便要分别了……（怒科）杜十娘！李甲既如此待你，你还有什么舍不下的！（唱）
【小梁州】收拾起精神莫复悲，
自绾愁丝。
余情断了展愁眉，
揾了伤心泪，
莫教人察觉咱彻夜苦啼悲。
【幺篇】换头匆匆介且绾就抛家髻，
洗去残妆、免得相疑。
此刻间，
有甚值惧畏，
更不需声声叹息，
咱漫自整罗衣。
（正末扮李甲上）十娘，天光已亮，孙兄便要来迎娶了，卿可梳洗起来。（旦）还请公子将妾的妆台取了上来。今日之妆，乃迎新送旧，非比寻常，妾要仔细梳洗。（末喜科）好、好、好！贤卿少待。（末下）（旦叹科）（唱）
【上小楼】窥见他喜孜孜，
笑颜相对。
闪得咱无限凄惶，
似怀抱着坚冰，
不由得心意如寒灰。
（白）罢！（唱）
他既无情，
不念旧恩，
咱何必再言恩义，
倒弗如、断恩割义！
（白）俺想古来的美人呵（唱）
【幺篇】换头燕子楼，
野草衰。
纵是女史薛涛，
浣花清溪，
早已荒颓。
自古红颜，
一抔土泥，
半多憔悴，
俺十娘、不过如是！
（末捧妆台上）十娘，妆台在此。（旦）且请放下。（旦对镜坐科）待俺梳洗起来（唱）
【满庭芳】菱花似水，
则待匀了粉面，
染了远山眉。
沉檀轻注樱桃启，
莫亏杀咱一代名姬。
明月坠、着于耳际，
金步摇、脑后拖垂。
乌云髻，
花钿翠绮，
堪教百花低。
（丑扮孙富引杂扮随从上）（丑向杂耳语科）（杂过船科）李公子，我家公子候了多时了。（旦）待妾亲自去见他！（旦出舱科）（丑惊科）哎呀！真个是天仙下世！（向旦揖科）小娘子，孙富有礼。（旦怒科）贼子！（唱）
【快活三】患难夫妻被你生生拆离，
你断人恩爱阴险何极！
神明天地尽皆知，
岂教你小人得志！
（末）十娘，孙兄处处为俺着想，卿岂可如此说来。（旦）李甲！（唱）
【朝天子】俺椟中玉璧，
君全然未知，
枉费咱一片痴心意。
白金千两有何奇。
（末）若无这千两白金，俺如何与父母交待？（旦唱）
怎料你惑于非议？！
白首之盟，
途中遭弃，
（末）俺也十分无奈。（旦）今日呵（唱）
俺便作个恁般明白怨鬼！
冷寂，
惨凄，
（白）须教君开开眼界！（唱）
此时便开箱出视。
（白）君可将妾的妆台抬了过来。（末抬妆台放于旦旁科）（旦取钥匙开箱科）你来看！（取第一层下科）（唱）
【四边静】尽皆是明珰珠翠，
数载风尘所聚集。
你看这明珠熠熠，
神光瑶珮，
翠钿宝石，
百金为价何须愧！
（向水中抛科）（末惊科）（旦）些许物件，何足道哉！（取第二层下科）（唱）
【耍孩儿】此一箱金箫玉管长盈尺，
曾伴咱歌舞徘徊。
这金管暖了朱唇，
玉箫纤手相持。
桃花扇底风歌尽，
杨柳楼头月舞低。
纵拚却玉沉珠碎，
彩云易散，
免被凌欺。
（向水中抛科）（末）十娘，俺与卿重做夫妻如何？（旦冷笑科）李甲，你再来看，这第三层呵。（取第三层下科）（唱）
【二煞】则见这光耀眼，
勉强算得奇，
紫金古玉琉璃器。
水晶翡翠金如意，
玛瑙珊瑚碧玉玑。
纵难得、亦不须怜惜，
总不过万金相值。
（向水中抛科）（末拦科）不要扔了！（旦向旁推末科）（取第四层科）第四层呵——（唱）
【一煞】无俗物，
几人识，
照乘良玉西昆秘。
金丹煮海几盈把，
径寸明珠掩日辉。
千金如何易，
倾城倾国，
算可珍希。
（欲向水中抛科）（末前抱旦科）十娘，我那妻！（旦怒科）呀呀啐！哪个是你的妻！今当众目，开箱而视，使君知区区千金，未为难事。今众人各有耳目，共作证明：妾不负郎君，郎君自负妾耳！（挣脱科）（唱）
【收尾】痴情女儿负义郎，
如今始信及。
红颜薄命终身地，
将这七魄三魂付流水！
（旦抱匣投水科）（末、丑大惊科）（散场科）
题目 李子先负心舍恩义
正名 杜十娘怒沉百宝箱