未校。表告诉我网上已经有了
前言
绪论
第一章 字音
1-1 字音研究的目的和方法
1-2 音韵学的发展和韵书
1-3 四声
1-4 《中原音韵》
1-5 韵音、现代音、曲音韵母的关系
1-6 《洪武正韵》
1-7 《中州全韵》
1-8 乾隆年代的三部曲韵韵书
1-9 近代的韵书
1-10 各种曲韵韵目比较
1-11 字声
1-12 反切
1-13 口法
1-14 北曲入声字音
1-15 南曲入声字音
1-16 字声和字韵的转化
1-17 词素的连音调值关系
第二章 工尺谱
2-1 昆曲工尺谱的特点和研究内容
2-2 公尺符号、五音二变和简谱符号
2-3 笛色
2-4 板眼
2-5 唱曲口法
2-6 影响腔格的因素
2-7 单字字调在腔格中的体现
2-8 南曲腔格
2-9 连音调值关系在南曲腔格中的体现
2-10 北曲腔格和连音调值关系对腔格的影响
2-11 入声字腔格的讨论
第三章 曲牌
3-1 曲牌和研究的对象
3-2 句格和字格
3-3 板式
3-4 句格、字格、板式研究的途径
3-5 南曲曲牌句格和板式的分析举例
3-6 曲牌主腔和主腔分析
3-7 主腔关系
3-8 字格分析
3-9 北曲曲牌分析
3-10 结音
3-11 曲牌的宫调和笛色
3-12 曲牌工尺谱的变调和转调
3-13 集曲
3-14 对式
3-15 入声韵脚
3-16 务头
第四章 套数
4-1 套数的源流
4-2 联套的套性
4-3 套数和宫调的关系
4-4 北曲套数体式
4-5 南曲套数体式
4-6 南北合套
4-7 尾声
4-8 联套中主腔的连结作用
4-9 南曲本套中主腔连结作用举例
4-10 北曲套数中主腔连结作用举例
4-11 套数的实质和变套的形式
4-12 传奇的结构形式
第五章 昆曲格律的应用和发展
5-1 昆曲发展阶段的划分和有关术语释义
5-2 昆剧传奇结构的艺术风格
5-3 昆剧音律特点的继承问题
5-4 昆剧艺术复兴问题
5-5 怎样对待昆曲格律
5-6 昆剧理论研究的开展
附录一 南曲腔格分析例曲
附录二 北曲腔格分析例曲
附录三 南[商调：二郎神]曲牌主腔分析
附录四 北[中吕：朝天子]曲牌主腔分析
附录五 曲牌结音分析
附录六 务头分析
附录七 南[商调：二郎神]套主腔连结作用分析
附录八 南[越调：小桃红]套主腔连结作用分析
附录九 北[中吕：粉蝶儿]a型套主腔连结作用分析
附录十 北[中吕：粉蝶儿]b型套主腔连结作用分析
附录十一 北[正宫：端正好]套主腔连接作用分析
附录十二 兼入[中吕：粉蝶儿]和[正宫：端正好]套曲牌连结主腔分析
附录十三 曲牌隶属宫调表
附录十四 宫调原理及其与昆曲关系的考证
索引
沈璟【南商调】【二郎神】套曲
【二郎神】何元朗、一言儿启词中宝藏，道欲度新声休走样，名为乐府，须教合律依腔。宁使时人不鉴赏，无使人挠喉捩嗓。说不得才长，越有才、越当着意斟量。
【前腔·换头】参详，含宫泛徵，延声促响，把仄韵平音分几项。倘平音窘处，须巧将入韵埋藏。这是词隐先生独秘方，与自古词人不爽。若是调飞扬，把去声儿填他几字相当。
【啭林莺】词中上声还细讲，比平声更觉微茫。去声正与分天让，休混把仄声字填腔。析阴辨阳，却只有平声分党，细商量，阴与阳还须趁调低昂。
【前腔】用律诗句法当审详，不可厮混词场。《步步娇》首句堪为样，又须将《懒画眉》推详。休教卤莽，试比类当知趋向。岂荒唐，请细阅《琵琶》字字平章。
【啄木骊】中州韵，分类详，《正韵》也因他为草创。今不守正韵填词，又不尊中土宫商，制词不将《琵琶》仿，却驾言韵依东嘉样。这病膏肓，东嘉已误，安可袭为常。
【前腔】北词谱，精且详，恨杀南词偏费讲。今始信旧谱多讹，是鲰生稍为更张。改弦又非翻新样，按腔自然成绝唱。语非狂，从教顾曲端不怕周郎。
【黄莺儿】奈独力怎隄防，讲得口唇乾空闹攘，当筵几度添惆怅。怎得词人当行，歌客守腔，大家细把音律讲。自心伤，萧萧白发，谁与共雌黄。
【前腔】曾记少陵狂，道细论诗晚节详。论词亦岂容疏放。纵使词出秀肠，歌称绕梁，倘不谐律吕也难褒奖。耳边厢，讹音俗调，休问短和长。
【尾声】吾言料没知音赏，这《流水》《高山》逸响，直待后世钟期也不妨。
哇，这好像是N久前我一个字一个字敲进去的啊，那时候真勤快~~不是根据陈多、叶长海注释《曲律》的注释，就是根据《沈璟评传》（有这么本书吧？）的注释弄的，忘记了
博物馆流水
http://blog.sina.com.cn/s/blog_501d128d0100nvlq.html
集成曲谱读秀链接
集成曲谱金声玉振四集32卷已全
求书用。
读秀收了两套集成，昨儿晚上一抽风把链接都整下来了，到时候二选一求书。估计吧，这里头还有错的，到时候再说吧。
卷数+页数+链接
金集
卷一
150
128
卷二
178
178
卷三
168
168
卷四
132
132
卷五
102
102
卷六
91
91
卷七
151
151
卷八
178
178
声集
卷一
138
138
卷二
142
142
卷三
130
130
卷四
146
146
卷五
160
160
卷六
149
149
卷七
140
140
卷八
155
156
玉集
卷一
165
155
卷二
154
154
卷三
160
160
卷四
151
151
卷五
156
156
卷六
158
158
卷七
131
131
卷八
147
148
振集
卷一
140
132
卷二
132
132
卷三
206
206
卷四
160
160
卷五
171
172
卷六
160
160
卷七
171
172
卷八
164
164
北曲声气？
这次庆宣和是参加的数典诗词版活动，主楼的说明有这样一段：
该牌的声气要求
声气 共5句 数字后为例句
1 云影天光乍有无 轻，轻。。。起，正。。。起，正，落。。。
2 老树扶疏 正。抑。。。起，正。。。
3 万柄高荷小西湖 起，正。。。起，正。。。起，正，落。。
4 听雨 正。抑。。。
5 听雨 起转正（即一字拖2拍），落。。
轻—轻带 ； 起—起板，发音初起，较正板轻； 正—正板，着力唱处； 落—落板，声音下落，收句； 抑—正板后声音轻压下； 。。。一句内分隔为几组词
我借参加活动发问：
声气这事怎么看的？北曲板位不固定，怎么确定的某字轻某字重？
楼主的回复如下：
曲和词都是唱的，词之乐谱多失落，但从各例词来看仍有轻拍重拍之分，于中声气尚存矣。。。曲则现在仍可唱，有艺人师传是一脉。。。古曲谱记载又是一脉。。。南北曲皆然。。。
我这里用的声气是取自汉诗网阳关版主所记。。。
至于轻重只能慢慢体会。。。比如你的首句若不加衬字。。耳畔悲啼犹自绕。耳畔反而成重拍，声气就不对了。。。衬字是要轻带的。。当日个耳畔5字一起，轻带倒是可以了。。。你若认真体会就能明了，渐而久之才能神明。。。
实际上我并没有弄明白，但是我觉得我根本不知道我不明白在哪，记下来，等仔细读一读关于北曲的东西再说，因为传奇到现在都只用南曲，原来看书基本都是把北曲部分跳过的
- (2010-11-15 03:06:58)