不知怎么一下有点百感交集。回想在纽约的日子，青年团成立的第一年，想起吃烧烤时最后一串肉串，那该是个多么幸福的时刻，可惜那时我感受不到幸福，我连感受快乐都很勉强。感觉那样一段最能够获得幸福感的日子，就这样被我生生错过了，而且再找不回来，十分地难过。
曲情
提及曲情一词，大约有两义：一是填词时需要关注的，曲牌的自身性格；二是唱曲时需要揣摩的，由剧情、文辞、音乐等共同表达的细微感情。我们要介绍的是第一种语境下的“曲情”。
通过前面的介绍，我们知道一个曲牌的笛色、板式、句格、以至于大体旋律，都是较为固定的。这样一来，曲牌自身就带有了一定的性格，是为曲情。曲情给使用曲牌带来了一定的约束，使得某支曲牌适于某些剧情、行当，而不适用于另一些。
最早对于曲情的论述，与宫调紧密结合。元代燕南芝庵《唱论》说：“大凡声音，各应于律吕，分于六宫十一调，共计十七宫调：仙吕调唱，清新绵邈。南吕宫唱，感叹伤悲。中吕宫唱，高下闪赚。黄钟宫唱，富贵缠绵。正宫唱，惆怅雄壮。道宫唱，飘逸清幽。大石唱，风流酝藉。小石唱，旖旎妩媚。高平唱，条物滉漾。般涉唱，拾掇坑堑。歇指唱，急并虚歇。商角唱，悲伤宛转。双调唱，健捷激袅。商调唱，凄怆怨慕。角调唱，呜咽悠扬。 宫调唱，典雅沉重。越调唱，陶写冷笑。”后世对于北曲曲情的论述，多沿用此说。
到了南曲，以宫调定曲情虽有一定的意义，但情形又有不同，不宜拘泥。
南曲因节奏差异，先有急曲、慢曲之分。
急曲亦名快曲，节奏较快，旋律粗疏，故又名粗曲。吴梅《南北词简谱》曲牌下注释云：“以上九曲（【窣地锦裆】【哭歧婆】【双劝酒】【字字双】【三棒鼓】【柳絮飞】【普贤歌】【雁儿舞】【倒拖船】），皆干板念唱，谓【双调】九快曲，与【仙吕】九快曲相类。中如【雁儿舞】【普贤歌】【字字双】三曲，必用在净丑花面。此外六曲，不论生旦净丑，凡过脉冲场，皆可用之……”
慢曲与之相对，节奏较慢，旋律细腻婉转，故又名细曲，多用于生旦诉情。比如我们用作例子的【南吕】【懒画眉】，此外还有如【商调】【二郎神】、【仙吕】【桂枝香】等。
如果不顾急曲、慢曲的差别，吴梅在《顾曲麈谈》中说“今一切不论。任取一曲填之。以致丑脚或唱懒画眉。生旦反用普贤歌。张冠李戴。实为笑柄。”
此外，曲情具体到每一支曲牌，常常各有不同。比如《南北词简谱》中，【中吕】【大和佛】注释云：“此为同场唢呐曲，总在合婚庆寿时可用……”，【南吕】【香罗带】注释云：“此调低回呜咽，最耐人听……”等等。
后文联套部分，将对曲情有更多论述。
伐开心
为了写剧本找了点园林平面图看。忽然就看得不大开心。
早应该看的，看了之后对于园林对于住宅都会有不一样的概念，把虚拟故事落进实景，写起来也会更加立体有内容。现在想想之前《雨变》和《问疾》的景致描写，眼界多么窄，多么扁平无趣。
多想实景看看这些园林啊。不想读万卷书，只想行万里路，看一看图纸落实到实地是什么样的。或者把剧本带到实地写，多好。跟那些图纸一比，纽约那个小园子，就算再精巧，又像什么话。
转念又觉得美国真是文化沙漠，什么也没有。博物馆虽然有些趣味，但终究是脱离了文物原生地，丢了灵魂。原本以为华盛顿费城之类会比纽约多些人文味儿，去了一看发现无非是爱国教育那一个套路，要多无聊有多无聊，跟国内随便一个地方都比不了。其他自然景观再好，终究有什么好。
啊，前路茫茫，谁知道以后会如何呢。此时此刻，是真的想遍游祖国大好河山呐，哭唧唧
点绛唇
一点闲愁，人间不是消磨处。欲言难诉，且共流年度。
春去匆匆，又把秋风负。都成误，乍来心上，垂首休回顾。
2015补遗三首
忆王孙·唐人街见杨絮
2015-5-28
客边草草送残春，小径空留雨后痕，心上眼中各断魂。 正纷纷，合向风前寄此身。
浣溪沙·赋别
2015-9-15
月下清歌月下篇，杯中长有暖香残，赏心击节舞翩翻。
琥珀新成梅子酿，琅玕曲入小晴园，而今寡酒尽余欢。
十六字令·坑
坑，放眼全无半个平。身长在，填土不能停。
第九齣 仆议
（贴上）多情反被无情恼，门掩槐阴长夏初。我，梅香，自幼服侍程小姐。我小姐上巳游春，被歹人纠缠，多蒙白恂英公子搭救。白公子先不辞而别，后又为大雨所困，病卧府中。哎呀，这是何等的缘分！他如今病体渐安，还须慢慢将养。说来好笑，自白公子来到，我家小姐每日也不向窗前刺绣，也不向案头抚琴，他呵——
【南中吕宫过曲】【驻马听】恁样出奇，手把芸签不暂离。看些经方脉案，抄些肘后岐黄，浑似半个卢医。昨日最是有趣，黄昏时节，我小姐连书也不读，将指头在桌儿上戳戳点点——把相思两字倒颠题，待问时掩口忙回避。半夜儿睡语依稀，朝来又叹一声痴。
（贴笑介，丑暗上躲介，贴）来此已是，来福！（叫不应介）好个惫懒小厮，不在公子左右侍候，向哪里躲清闲去来。（丑唬贴介，贴）这等无礼！看我向老爷夫人数说你几句不是，打折你的孤拐！（丑）梅香姐饶命。（贴）要饶也可，我来问你……（丑）梅香姐，你不消问，听我道来，白公子昨日呵——（贴）说得不好，必定不饶！
【前腔】午后披衣，移坐窗前听鸟啼。依旧的读书习武，淡饮清食，切诊延医。（贴）嗯，却还尽心。（丑）原本的尽心。公子昨日还十分有趣（贴）如何有趣？（丑）黄昏时节，无甚消遣，将指头在桌儿上戳戳点点——把相思二字倒颠题，待问时掩口忙回避。半夜儿睡语依稀，朝来又叹一声痴。
（贴背笑介，丑）咦？你怎么这样高兴？（贴）我自高兴，碍你什么？（丑）梅香姐，敢莫你也害相思来？（贴）休得胡说！我呵
【缕缕金】长含笑，莫称奇。纵有心内事，你没灵犀。（丑）一定是为我相思。（贴）呀啐！一对招风耳，鼠目鹰鼻。（丑）哪有这般难看？（贴）休说无甚两相宜，相思也非你，相思也非你！
（丑）原来怪我长得不好。喏喏喏，那边有个长得好的，他呵
【前腔】身潇洒，貌丰颀。温雅存侠骨，与我隔云泥。（贴）你道哪个？（丑指内介）白面佳公子，定如卿意。（贴）扯淡！（丑）只是可惜。（贴）可惜什么？（丑）庸脂俗粉不能迷，相思也非你，相思也非你！
白公子只好为小姐那等人物害相思……（贴扯丑介）唗！我这里好好与你讲话，你倒妄议起主人来了。随我见夫人去，怕不发落了你！（丑）梅香姐饶命。（贴）随我走！（丑）再不敢了。（内）来福，公子的药煎好了。（丑）梅香姐，不要误了公子吃药。（贴）也罢，饶你这遭儿，去罢！（丑跑下，贴笑介）原来公子也是这般，待我回禀小姐去。
寂寂莺啼日更迟（刘长卿），些些私语怕人疑（方干）。
东风一阵黄昏雨（崔涂），前后相思两不知（白居易）。
第一齣 标目
【浣溪纱】搁笔添茶日渐晡，素笺欲检复踌躇。几回误看碧成朱。 午错谁惊双蝶梦，夜阑犹枕半床书。断肠思忆有还无。
【烛影摇红】侠义风流，枝头蛱蝶谁知晓。春来上巳遇人人，一霎分离早。两处相思缠绕，急风雨、天缘送到。画堂咫尺，衷情难诉，楼空人杳。 蝶梦迷离，花朝扶病风筝小。最忧浊世苦千端，不若无烦恼。推说求仙慕道，一抔土、佳人去了。几回相负，偏又相随，三生难料。
程小姐游春遭险，白公子情根未斩。
张城隍阴司束手，蝴蝶梦终成惨淡。
昆曲折子戏乐谱索引 by 三仙桥
昆曲折子戲樂譜索引 序
三仙橋
中國昆曲網，應該有一部自己的昆曲折子戲樂譜索引。
我編輯此索引時合參了桑毓喜先生的《昆劇劇目索引（甲、乙編）》（載於《昆劇藝術》1987年12月第2期）和曹安和先生的《現存元明清南北曲全折（齣）樂譜目錄》（人民音樂出版社1989年出版）。以曹目錄爲底本，參照桑索引，進行修改補充。
曹目錄和桑索引收錄曲譜都不全面。曹目錄中未收入《六也曲譜初集》、《牡丹亭曲譜》、《昆曲集淨》、《粟廬曲譜》，桑目錄未收入《九宮大成》、《納書楹曲譜》。此次合參，予以補全。
曹目錄、桑索引中都收入了大量未曾刊印的折子戲樂譜，其中絕大多數都出自《異同集》抄本曲譜，此抄本100冊，實錄折子戲曲譜400多齣，抄寫精良，曲文、賓白、工尺清晰，正贈分明，該譜總體上說，與《遏雲閣曲譜》相似，但因爲此抄本屬於罕見曲譜，故在合參過程中予以刪除。曹目錄中還收入了許多其他罕見抄本曲譜，諸如《夢園曲譜》、《楹裘集曲譜》，都是中國藝術研究院音樂研究所的館藏，外人不易見到，合參中也予以剔除。曹目錄中的一部分極其冷僻的折子也被淘汰了。
曹目錄、桑索引中不但注明了折子戲的曲譜出處，還標寫了卷數、頁數，頗爲詳盡，但有累贅之嫌，合參過程中只保留曲譜名稱，刪除了卷數、頁數。
有一些傳奇或摺子，名稱有多個，譬如：《拜月亭—拜月》又稱爲《幽閨記—雙拜》，凡這種情況，編訂時採用了常用名稱；有些摺子的出處十分混亂，譬如：《唐三藏》、《西遊記》、《慈悲願》都是有關西遊記故事的戲曲作品，一些曲譜在某些摺子的歸屬問題上不盡相同，曹安和先生在這方面做了大量考證，本索引沿用曹安和的考證結果。
本索引按照中文拼音順序編排劇名；按照原作順序編排折名。
主腔
简单比较上面三支【懒画眉】的音乐，我们会发现这三支曲子的旋律其实十分相似，尤其是每一句的结尾部分。这里我们要介绍一个产生于近代的概念：主腔。
《螾庐曲谈》说“凡某曲牌之某句某字，有某种一定之腔，是为曲牌之主腔。”所举例子就是【懒画眉】第一句末字，上面三支【懒画眉】首句末字的四声、工尺及简谱如下表，由于所选例曲首句末字全是阳平声，我们将其他首句末字是阴平声的【懒画眉】也加入下表。
| 剧目
折子 |
首句末字 | 四声 | 工尺 | 简谱 |
| 玉簪记·琴挑 | 浓 | 阳平 | 
合四（尺）上尺上㇏四 |
562121~6 |
| 琵琶记·赏荷 | 弦 | 阳平 | 
合四（尺）上尺上㇏四 |
562121~6 |
| 牡丹亭·寻梦 | 年 | 阳平 | 
合四（尺）上尺上㇏四 |
562121~6 |
| 连环记·梳妆 | 关 | 阴平 | 
四上尺上㇏四 |
6121~6 |
| 西楼记·楼会 | 康 | 阴平 | 
四上尺上㇏四 |
6121~6 |
注1：
剧目折子 |
首句末字 |
四声 |
工尺出处 |
简谱出处 |
玉簪记·琴挑 |
浓 |
阳平 |
粟庐曲谱（上海辞书出版社 , 2011.01，下同） |
振飞曲谱（上海音乐出版社 , 2002.08，下同） |
琵琶记·赏荷 |
弦 |
阳平 |
粟庐曲谱 |
振飞曲谱 |
牡丹亭·寻梦 |
年 |
阳平 |
粟庐曲谱 |
振飞曲谱 |
连环记·梳妆 |
关 |
阴平 |
昆曲大全（世界书局出版社，1925） |
振飞曲谱 |
西楼记·楼会 |
康 |
阴平 |
六也曲谱（中国古代曲谱大全，辽海出版社 , 2009.12） |
振飞曲谱 |
注2：四声参考：《韵学骊珠》（中华书局 , 2005）
《螾庐曲谈》总结【懒画眉】首句末字：“阴平则用‘四上尺上㇏四’，阳平则用‘合四上尺上㇏四’，此‘上尺上㇏四’即为【懒画眉】之主腔”。与我们通过比对得出的结论是一致的。
想得到某曲牌的主腔分布情况，可以将该曲牌多支曲子并列，互相对照腔格，不因四声等因素而改变的部分，即是主腔所在。
南曲板式较固定，主腔的位置也较固定，将同曲牌数支曲子按板位对齐，就可以得到主腔所在位置。但同时南曲节奏较缓慢，尤其当使用赠板时，常会加入许多“小腔”使行腔更为婉转，这些“小腔”有时会干扰主腔的判断。
北曲则相反，所谓“死腔活板”。北曲曲牌的主腔较南曲更加鲜明和突出，但由于北曲板位可挪动、板数可增减，故主腔位置也不如南曲固定。
第三齣 侠救
【南仙吕宫引子】【鹊桥仙】（副末、老旦同上，末）花繁人老，暮春天气，犹带三分酒意。（老旦）鸿光食案并眉齐，喜谢女承欢知礼。
“（副末）[西江月] 日日深杯酒满，（老旦）朝朝小圃花开。（副末）自歌自舞自开怀，（老旦）且喜无拘无碍。 （副末）青史几番春梦，红尘多少奇才。不须计较与安排，领取而今现在。”老夫程德年。（老旦）妾身叶氏。（副末）夫人，老夫少时鹭立朝班，人人歆羡，然五更待漏，事君如虎，何如在此清闲潇洒？（老旦）妾身犹记当年，向老爷提起：“祖上基业，但缮事经营，足够营生，何苦向名利场中劳苦奔波。”老爷还道妾是妇人之见来。（副末笑介）哎吓夫人，再不要提起，如今那些薄俸虚名，我是一并丢开了。思想往事，却不可笑。（老旦）着实可笑。（同笑介，副末）夫人，不要只顾闲话，今当上巳佳节，你看天气晴和，不免践言同女儿踏青游赏一番。（老旦）使得。这早晚了，怎么还不见灵玉孩儿来到？（副末）女儿家贪睡，也是有的。
【南仙吕宫引子】【卜算子】（旦引贴扮梅香上）新燕小帘钩，杏蕊偏宜嗅。芳草游丝淡淡愁，最是春时候。
（贴）小姐，你看：“草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。（旦）东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。”（见末、老旦介，副末）儿啊，今当上巳佳节，风和日丽，我们往郊外踏青去者，你与梅香快去打点一番。（贴）启老爷，已收拾齐整了。（副末笑介）如此，我们走哇。（上车介，副末）
【南南吕宫过曲】【梁州新郎】[梁州序]蜂喧庭树，莺啼长昼，满目秾芳争秀。苍苔深巷，卖花声自悠悠。（老旦）淡日微云泥润，草盛花繁，渐有芬香透。朱颜云鬓改、见春羞。九十春光一霎偷。（合）[贺新郎]春欲暮，谁知否，东风桃李添消瘦，青梅子小如豆。（众绕场下，复上，旦）
【前腔】斜桥曲水，藏鸦烟柳，燕子双飞前后。年年春色，都成浅恨轻愁。（贴）则看新描螺黛，巧样梅妆，花开何似人长久？（旦）一帘红雨碎、思悠悠，恨少知音共赏游。（合前，众下车介，副末）
【前腔换头】踏芳郊儿女嬉游，随流水光阴难又。（老旦）老了。（副末，老旦）叹春秋更迭，蓦地白头。（旦）爹娘说什么老——直待椿萱堂上，鹤发相扶，还与称耆寿。柳堤春意暖、最相留，白鹭联翩过小洲。（合）莺花乱，当携酒，飞红沾惹春衫袖，是哪处箫鼓频奏。
【前腔】斜桥曲水，藏鸦烟柳，燕子双飞前后。年年春色，都成浅恨轻愁。（贴）则看新描螺黛，巧样梅妆，花开何似人长久？（旦）一帘红雨碎、思悠悠，恨少知音共赏游。（合前，众下车介，副末）
【前腔换头】踏芳郊儿女嬉游，随流水光阴难又。（老旦）老了。（副末，老旦）叹春秋更迭，蓦地白头。（旦）爹娘说什么老——直待椿萱堂上，鹤发相扶，还与称耆寿。柳堤春意暖、最相留，白鹭联翩过小洲。（合）莺花乱，当携酒，飞红沾惹春衫袖，是哪处箫鼓频奏。
【节节高】山花插满头，足风流，夭桃堆叠红铺绣。歌吹透，云母舟，波心皱。落英乱糁风迤逗，佳人拾翠翻罗袖。骏马雕鞍少年游，娇莺弄簧惊飞后。
（内乱介，副末）看那旁一阵大乱，不免回避一二。（众下，副净引家院吴福、杂扮家丁上）
【南越调过曲】【豹子令】宰辅人家势泼天，势泼天。我一呼百诺神仙，赛神仙。花街柳巷最流连，孔孟文章忘得全，游春只为看婵娟。
“脉脉梨花春院香，儿子偷爹不算贼。日月穿梭催人老，孙猴三打白骨精。”（福）好诗！（副净）虽不成诗，押韵而已。自家吴长寿。家父吴有，在京任职，官居丞相，圣心宠渥，权倾朝野。留我在原籍读书，每日吃喝嫖赌、呼风喝雨，好不快活。唉，家中姬妾都看烦了，不免趁上巳日游春，看看有什么有姿色的少妇长女，大爷我也好解解闷。看游人甚多，挨挤不动，着实可恼。小子们！给我轰散闲人哪！（众绕场下；旦、贴上，寻副末、老旦介，下；众上绕场下；副末、老旦上，寻旦、贴介，下；副净引吴福、众家丁上，旦、贴上，见副净急避欲下，副净使杂拦介）吴福，这位小娘子容貌姣好，衣着不俗，你可知这是谁家的千金啊？（福）大爷，这小姐小的没见过，他身边乃是城西程员外家的丫鬟。（副净）这土财主家的女儿，还真漂亮啊，就连这丫鬟也这么水灵。（向旦揖介，贴拦介）休得无礼！（杂扭贴向旁介，旦惊介，副净揖介）小娘子，小生吴长寿，我父是当朝宰相，位高权重，家下金山银海，吃穿不尽。小生见小娘子花容月貌，若与小生得配秦晋，也不负了娘子。不知小娘子意下如何？（扯旦袖介，旦急避，怒介）光天化日，调戏民女，王法何在？（副净笑介）王法就在大爷我这。小娘子，随着大爷我回去，今夜晚我们就拜了天地，共入罗帷，成其好事，你看如何啊？（副净前抱旦介，旦躲介，喊“救命”介，跌介，生急上扶旦介）住手！（副净）什么人坏大爷我的好事？！（生）打抱不平之人！（副净）来了管闲事的了，小子们，打！（生与众开打，众败下，副净）小子，你等着我的！（下，生）便宜你等！（旦泣介，生）小姐不要啼哭，那班贼子已走远了。（旦）咳——
【南正宫过曲】【玉芙蓉】止不住沾衣涕泪涟，（旦、贴）猛叫人无力金莲软。（生）不要啼哭，他们走远了。（旦、贴）又心神不定，这一惊非浅。（生）休怕，在下不是歹人。（旦、贴福介）幸逢侠义得相援，（生）原是江湖人分内之事。（旦、贴）再造深恩解倒悬。（生）二位小娘子受伤不曾？（旦、贴）才分辨，我纤毫未损，恰好似羊入虎口又周全。
（生）这就好了。在下不便久停，就此告辞。（旦）公子留步，妾还有一言。（生）小姐有何吩咐？（旦）被难之人，岂言吩咐，公子呵——
【前腔】斜阳欲隐然，来路都不辨。怕强梁未去，一时回转。爹娘仆从俱不见，主婢投身向哪边？行方便，望君家看取，古语道神佛须送到西天。
（生）小姐虑得是啊。（背介）这倒难了，我向哪里安置这二位小娘子啊？（想介）有了！（转介）二位小娘子，此处不远有一尼庵名唤恩慧庵，在下有一师叔，早岁出家为尼，如今乃恩慧庵庵主，二位小娘子若不嫌弃，可往我师叔处借宿一宵，天明再做道理如何？（旦、贴）全凭公子。（生）如此，二位小娘子随我来。（旦）公子且慢。妾身程氏，小字灵玉，婢子唤作梅香，还未请教公子高姓。（生）不敢，原来是程小姐与梅香姐，在下白恂英。（旦）白公子，大恩难报，请上受我主婢一拜。（生）愧煞恂英了。小姐、梅香姐，天色不早，我们趱路要紧。
萍无根蒂水长流（吴融），意气平生事侠游（蔡孚）。
祸福回还车转毂（白居易），惊心无暇与身愁（刘言史）。