诗词曲赋

【渔歌子-黄昏有雪】
浅梦惊残数声笳，枝上翻著淡淡花。不奈酒，且烹茶，薄暮霜林处处鸦。

朋友圈发表于2/19/2016

诗词曲赋

为了您和他人的身心健康，和作者的人身安全，阅读时请勿代入真人。

（内）送入洞房哉——（内众笑介，吹打介，生携旦盖头上，生）

【夜行船】镇日笙歌吹满遍，盼不到罢酒收筵。月向枝头，人归醉后，疑在洞天阆苑。 Continue Reading

晓梦迷蝶

（副末引家院上）天意成佳偶，何劳人作冰。乘龙萧史在，系足有红绳。自白公子来后，我女孩儿多有些神思不属，老夫岂能不晓得？是我几次三番，问及公子，原来他父母早亡，不曾婚配，却不是因祸得福，天送来的东床快婿、画眉京兆。如今也不要什么媒妁之言，待老夫自家与他言明，成就他二人一双神仙眷侣。左右，（家院应介，副末）请白公子堂前一叙。（家院）有请白公子。（生在内应介，上）员外。（副末）公子不要多礼，请坐。（生）有坐。（副末）左右退下。（家院应下，副末）公子，今有一言，休怪老夫唐突。（生）员外有话请讲当面。（副末）老夫膝下止有一女，小字灵玉，年已及笄，尚未婚配。老夫见小女与公子是个有缘的，欲将他许配公子，不知公子意下如何？（生）哎呀！万万不可！（副末）啊？却是为何？（生）这……员外，想俺呵——

【一封书】江湖客放逸，业和功全未立。闲云鹤自适，更家贫少四壁。露宿风餐成一例，空误红颜两叹息。掌中珠，最怜惜，草莽何能堪配匹？

（副末笑介）公子差矣！想我家呵

【前腔】田千顷世袭，算家私有上亿。闲名利弃掷，望东床效半子力。你纵是飘零长做客，何碍白头两鸂鶒。意中缘，苦相觅，女貌男才堪配匹。

（生）员外，终身大事，不可儿戏，还要容某三思呀。（副末）哦哦哦，是老夫忒心急了。公子，你看天气晴和，不如随老夫花园中少坐，如何？（生）使得。（副末）公子请啊。（生）员外请。（同下）

莲绕闲停柳绕池（李咸用），流莺自有隔年期（方干）。
花开堪折直须折（无名氏），不向秋风怨别时（戴叔伦）。

胡言乱语

17年就要终结，朋友圈纷纷在晒18岁，微博给的解释是最后一批90后也成年了。于是有了些感慨。

到17年，剧本已经写了十年，是为一旬。找不到具体开始写作的日期，不过数典的帖子最早是07年发的，估计是07年上半年踏入了这个巨坑。十年来，陆陆续续做了许多的推翻、重建、创造与修补，以至于剧本至今还停留在故事的前三分之一。十年来，大致搞清了十年前接触格律时的疑问: 为什么有格律？十年过去，为不能在前人铺好的路上前进一步而感到惭愧，又希望为有志且有能力的人们做一些力所能及的事情。不辜负前人，不辜负师友，也不辜负自己。

06年06起爱上昆曲，至18年为十二年，是为一轮。我还是爱得那么脑残。十二年来，她承载了我最深沉的爱恋，赋予了我极乐与极悲的体验。我一度以为她是过客，波折之后才发现她曾是我对这世界唯一的留恋，现在依旧是支持我走下去的动力。

大约用不了几年，我们在舞台上，再看不到好的昆曲，彼时我将何以自处？不知道。

读书观剧

最近打算通过二郎神曲牌的对比感受一下主腔的存在，然后遇到了一支。。。蛇精病的【二郎神】，已经打算舍弃它了，所以随手写一写。

出处是《昆曲精编剧目典藏》的《玉簪记·茶叙》，这套书是上海戏校编的，初衷应该是教材。

最开始发现问题是发现赠板曲转无赠了，然后发现句数板数也对不上，甚至南曲里还冒出两个7音，后来找了《六十种曲》、《六也曲谱》和《集成曲谱》才算是搞清楚。

最明显的，这个谱子里，把二郎神后三句减掉了。《六十种曲》中《玉簪记·幽情》的原文是：“【二郞神】〔旦〕我這裏芳院靜。滿地松陰絕點塵。惟咶露的蟬聲葉底頻。湘簾花影。一樹紫薇紅暈。竹塢煙消陽羨春。分𥔵鉢可消煩紊。〔生〕仙姑是自幼出家長大出家的。〔旦〕別家園。自幼年寄入空門。”

这三句为什么会减掉？这是个联套、格律向舞台效果妥协的实例。原本的联套是【菊花新】【出队子】【前腔】【二郎神】【集贤宾】……谱子里的联套则是【菊花新】【出队子前】【二郎神（缺三句）】【出队子后】【出队子前腔】【集贤宾】……把原本的平铺直叙，变成妙常抒情过程中，潘必正主仆的闯入，而后继续叙话。这种变化与《琴挑》中“欲求仙姑……”那一段的舞台发挥异曲同工，在原文的基础上发掘出趣味与冲突来。

又找7音由来，结果发现两处7音的出现都是6076~5旋律片段，找工尺谱，发现原来是“四·㇏合”，可以推断记谱将6（四）笛子吹奏的叠音，记成了6076~。如此看来，记谱者大约是完全没有参考工尺谱，凭空根据演出资料记了谱子，导致南曲中出现了7音的问题。

如果是凭空记谱，那么板式问题大约也可以解释了。《集成曲谱》里面的【二郎神】仍旧是赠板曲，《精编》里虽然后期转了无赠，可是实际上节奏与板式还与赠板曲一样（因为我有其他【二郎神】做参照）。《精编》里，【二郎神】前后紧连的【出队子】，是一支没有赠板的三眼曲，按照昆曲的一般规律，从赠板转无赠，或者其他板式转换，都会有几板的缓冲，即从上一支曲牌的后一两句开始，板式就已经完成了转换。凭空记谱而遵循昆曲一般规律，是可以理解的。个人还有一个猜测，就是这支【二郎神】因为减掉了最后三句，导致板数减少了多达十板，记谱者不像我看到这支【二郎神】的时候，已经罗列了另外三支较规整的【二郎神】做参考，可能想当然地用这种方式，把板数补回了一些。

当然如果前两条还有些证据的影子，板式问题就完全是无责任地猜测了。三个问题加起来，就给我整理主腔带来了巨大的困扰：怎么整理着整理着，就完全对不上了？要知道作为一个乐盲，本来对所做的事情就不太有信心，还冒出这么一道超纲题，简直……太刺激了==|||

晓梦迷蝶

（生上）苔点落花微萼在，叶藏幽鸟碎声闲。在下病卧程宅，蒙程老先生看顾，渐次痊愈。只因天气郁热，同来福往园中避暑。可恨来福这个小厮，今日不知吃坏了什么东西，只管问我他家小姐将来终身托在何处，是我被他聒噪不过，数说几句，他就将我丢在园中，自家去了。这园子七拐八弯，我只得慢慢寻路回去。这时节溽暑难当，好不耐烦人也！
【宜春乐】[宜春令]深深院，隔琐窗，恨不能效蜂蝶纷纷过墙。通幽竹径，花明柳暗峰峦嶂。（进山洞介）才疑做洞中千年，（出介）不提防苔痕阶上。那厢仿佛有一泓碧水[大圣乐]波心澹荡，恼人炎夏，汗湿衣裳。
（内风声介，生）呀！想是雷雨将至。看湖中有个小亭儿，我不免前去躲避躲避。（急下，旦上）荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。奴家与梅香在湖心避暑，小妮子多喝了几盏茶水，更衣去了……（内风雨声介，生跑上，见旦惊介）哎呀！惊扰小姐！惊扰小姐！告辞！（内风雨声介，旦）公子留步！大雨顷刻如注，公子病体初愈，往哪里去？（生）这……（旦）四面俱是花窗，不妨事的。（生）也罢，多谢小姐。（旦）公子请坐。（生）有座。（旦）此番风雨呵
【绣带儿】偏来这茕茕水亭，惊开郁郁炎蒸。打新荷淅淅零零，不多时吹散浮萍。琤琤，点滴敲得心似病，那堪他轻雷遥听。（合）如何把光阴暂停，风雨轩中天长地永。
【前腔换头】（生）娉婷，他那里低垂粉颈，秋波似水盈盈。到心上浅恨轻愁，到舌尖欲诉不能。无凭，满怀幽闷空自省，我则索偷观玉影。（合前）
（内风雨声介，旦冷介，生取外氅递旦，旦披衣介）多谢公子。
【白练序】兢兢，眼波不敢凝。风声雨声，遮不住、满怀儿小鹿怦怦。偏生，最可憎，衣上犹沾草木馨。（内雷声介）奔雷过，（生）小姐莫怕，有我在呀。（旦）倒教我柔肠愈乱、绪心儿难定。
【醉太平】（生）微冷，银光交映，忽雷处处，你休要担惊。（笑介）潇潇雨中，共娘行两个伶仃。（内风雨介，生、旦各背立避雨介，生抱琴介）泠泠，曾着纤手动弦声，（偶拨琴弦介）一弹指万方都静。惟有珮环相碰，这一霎消磨意气全为关情。
【白练序】（旦）如倾，晦不明。天高地迥，谁际遇、小轩中一双伶仃。（内风雨声，生旦各退避雨，相撞介，旦）盈盈，好一惊，直惊得飞红向脸生。思量遍，从今种下、万般情证。
【醉太平】（生）交迸，呼吸相听，兰馨桂馥，似有一室盈盈。牢拴紧缚，这心猿意马好难平。（内鸟鸣介，合）声声，林间处处有啼莺，却来是雨收风定。（旦递生衣、生递旦琴介，相望介，合）眼波才碰，无言相顾若个为情。
（内鸟鸣介，生惊介）多谢小姐收留，告辞！（急下，旦目送介，贴执伞急上）小姐！这样大雨，你淋湿了不曾？（旦远眺介，贴）哎呀小姐，你可好么？（旦）方才雷电交加，有些儿怕人，不妨事哟
【尾声】荷塘散乱红不整，恁时间雨过天青。（看贴介）我在轩中避雨，不曾淋湿，你倒狼藉得很。（贴）我顶风冒雨而来，还未到此处，雨就停了。小姐，我们回去收拾收拾，喝一碗姜汤，祛祛风寒罢。（旦）回去罢……好梦由来最易醒。
云影阴晴掩复开（白居易），几多风雨送将来（胡曾）。
相逢相笑尽如梦（刘禹锡），一寸相思一寸灰。（李商隐）
读书观剧

根据郑孟津《昆曲音乐与填词·甲稿》第四章第二节整理

P356起

宫系-宫角徵煞
正煞 寄煞 寄煞
音名 宫 角 徵
工尺 上 工 六
简谱 1 3 5
羽系-羽宫角煞
正煞 寄煞 寄煞
音名 羽 宫 角
工尺 五/四 上 工
简谱 6 1 3
商系-商羽煞
正煞 寄煞
音名 商 羽
工尺 尺 五/四
简谱 2 6
徵系-徵变宫商煞
正煞 寄煞 寄煞
音名 徵 变宫 商
工尺 六 一/乙 尺
简谱 5 7 2
胡言乱语

【实验目的】验证水仙挑选、种植方法，及雕刻水仙之必要性

【仪器用具及材料】水仙球若干，水仙盆，雕刻刀，塑料盆，储水容器。

【注意事项】

水仙汁液有毒，请确保不会入口或进入眼睛，尤其雕刻过程中不要吃东西或揉眼睛。

【实验原理】

1.挑选

挑选水仙头时要选择直径在8厘米以上的，外形要扁圆、坚实、色泽明亮且呈棕褐色，顶端钝圆，根盘宽阔肥厚。这样的水仙花芽多，开花亦多。若用两手指按压球体前后，感觉内部有柱状物又比较结实的，说明花芽已经发育成熟，这样的水仙一定能开花。而柱状物越多，花茬也就越多。如果捏起来感觉松软，无弹性，呈扁平的则是叶芽，这样的水仙头就不会开花。

cr：http://baike.baidu.com/view/3252085.htm#4_1

2.种植

忌盐碱水。水仙宜用井水、雨水、河水或江水来水养，若用自来水，应提前2——3天在盆或缸内蓄水澄清

忌高、低温。水养温度不能过高，也不能过低，以4℃——25℃为宜，其中15℃——18℃最佳，过高的温度会造成叶片徒长，花色灰暗，花葶矮小。

忌污水。“清泉供养”，水必须清洁，若水质低劣，易使白根变黄、变褐或变黑，失去观赏价值，因此最好每日换清水一次。

忌叶面污垢。水养期间需保持叶面清洁，否则既影响美观又减弱了光合作用，应每天向植株喷水，以维持植株体内的水分平衡，也使叶光亮美观，利于光合作用。

忌机械损伤。水仙花葶、须根质脆易断，换水时必须小心，雕刻时也要减少不必要的刀伤，防止哑花。

忌铁器。水仙水养不能用铁器，应用瓷、陶、玻璃、塑料等器皿，否则锈水会使花芽、须根的刻伤部位霉烂。

忌成熟水果。水仙株旁不能摆放成熟水果，以防各种水果释放的乙烯等气体加速花朵的凋谢，缩短花期。

忌阳光暗弱，通风不良。水仙为喜强光照的短日照植物，白天需要全光养护，整天阳光晒透，因此应放在通风向阳处，使其每天至少接受3小时的光照，以利植株的生长。

cr：http://baike.baidu.com/view/3252085.htm#5

3.前期处理及雕刻

【实验步骤】 Continue Reading

昆曲格律中的基本概念

目录

至此，我们可以试着回答最开始提出过的问题：什么是“曲牌”？

《辞海》中对曲牌的定义如下：“俗称‘牌子’。元明以来南北曲、小曲、时调等各种曲调名的泛称……每一曲牌都有一定的曲调、唱法，字数、句法、平仄等也都有基本定式，可以据以填写新曲词……”

具体到昆曲，根据我们之前的介绍，可以知道，当我们提起一个曲牌时，其内涵不仅仅是文字上的的词句或句读，还包括了许许多多音乐上的或者与音乐相关的性质和特征。

以【懒画眉】为例，通过查看曲谱，包括格律谱和工尺谱，我们可以知道曲牌如下特征：

  • 南北：南曲
  • 宫调：南吕宫
  • 笛色：一般为六字调
  • 分类：过曲，并且前面例不用引子
  • 句格：77757
  • 字格：见格律谱，详后
  • 韵：每句句尾都是韵脚
  • 节奏类型：一板三眼加赠板
  • 板数及板位分布：详“板式“部分。并由此可以判断何处可以加衬字

如果多听上几支【懒画眉】，可以感受到明显的旋律相似性。如果再多比较几支【懒画眉】的谱子（工尺谱或简谱），可以找到明显的主腔分布。再进一步，通过对前人作品的总结，和对音乐的分析与感受，还可以知道它的曲情是“行腔缠绵柔和，每用于情思倾吐，或揣念、回思等剧情”，并且在使用上以生旦等家门为主。[1]

这些林林总总的性质和特征，或者显而易见，或者需要分析，组合起来，才构成了完整的曲牌概念。曲牌间的差别与联系，也都由这些基础的性质与特征生出，可以说任何一项都不容忽略。

《中国曲学大辞典》“曲牌体式”条说：“凡制曲者，须辨曲牌体式，某曲有某曲之性质、结构、定格，不能任取一曲姑妄填之。曲牌体式，包括某宫某调、字格、句法，某处用对，某处四声阴阳不可轻易，某处押韵，某处可加衬字等。以及某曲为欢曲，某曲为悲曲，某曲为急曲，某曲为慢曲，若能进一步掌握某曲工尺板眼、用曷笛色，则于填词更为益。”可以说是对于“曲牌”内涵较为简洁与全面的概括。

[1] 王守泰主编. 昆曲曲牌及套数范例集 南套. 上海：上海文艺出版社, 1994.07. 主腔详细分析也可参见本书。

胡言乱语

近来过敏得厉害，基本隔天就要趴窝一次，随之而来的是对生命未知的恐惧。
一趴窝就刷文，近来刷文的口味仿佛也越来越清奇，刚刷了一个，行文很混乱，可是跟文里写的故事和人物意外地搭，充满了创作时的敏感混乱甚至神经质。转头看到枕边放的抄写曲谱的打印纸，一霎时竟然十分恍惚，我早找好了曲牌，但一直放着没写，那天想写，翻手机，翻不到曲谱，而我记得明明誊下来过，转天才想起拿出枕边一张纸看，曲谱果然誊在上面。这几天难受得厉害，一切不难受的时候仿佛都是偷来的，忽然有了创作的冲动，心底觉得这一刻不表达，以后恐怕就没有了机会。于是方才又抽出这一张纸，思绪与刚刚看完的文缠作一团。，此时的我，应该也是敏感混乱甚至神经质的