最近打算通过二郎神曲牌的对比感受一下主腔的存在，然后遇到了一支。。。蛇精病的【二郎神】，已经打算舍弃它了，所以随手写一写。

出处是《昆曲精编剧目典藏》的《玉簪记·茶叙》，这套书是上海戏校编的，初衷应该是教材。

最开始发现问题是发现赠板曲转无赠了，然后发现句数板数也对不上，甚至南曲里还冒出两个7音，后来找了《六十种曲》、《六也曲谱》和《集成曲谱》才算是搞清楚。

最明显的，这个谱子里，把二郎神后三句减掉了。《六十种曲》中《玉簪记·幽情》的原文是：“【二郞神】〔旦〕我這裏芳院靜。滿地松陰絕點塵。惟咶露的蟬聲葉底頻。湘簾花影。一樹紫薇紅暈。竹塢煙消陽羨春。分𥔵鉢可消煩紊。〔生〕仙姑是自幼出家長大出家的。〔旦〕別家園。自幼年寄入空門。”

这三句为什么会减掉？这是个联套、格律向舞台效果妥协的实例。原本的联套是【菊花新】【出队子】【前腔】【二郎神】【集贤宾】……谱子里的联套则是【菊花新】【出队子前】【二郎神（缺三句）】【出队子后】【出队子前腔】【集贤宾】……把原本的平铺直叙，变成妙常抒情过程中，潘必正主仆的闯入，而后继续叙话。这种变化与《琴挑》中“欲求仙姑……”那一段的舞台发挥异曲同工，在原文的基础上发掘出趣味与冲突来。

又找7音由来，结果发现两处7音的出现都是6076~5旋律片段，找工尺谱，发现原来是“四·㇏合”，可以推断记谱将6（四）笛子吹奏的叠音，记成了6076~。如此看来，记谱者大约是完全没有参考工尺谱，凭空根据演出资料记了谱子，导致南曲中出现了7音的问题。

如果是凭空记谱，那么板式问题大约也可以解释了。《集成曲谱》里面的【二郎神】仍旧是赠板曲，《精编》里虽然后期转了无赠，可是实际上节奏与板式还与赠板曲一样（因为我有其他【二郎神】做参照）。《精编》里，【二郎神】前后紧连的【出队子】，是一支没有赠板的三眼曲，按照昆曲的一般规律，从赠板转无赠，或者其他板式转换，都会有几板的缓冲，即从上一支曲牌的后一两句开始，板式就已经完成了转换。凭空记谱而遵循昆曲一般规律，是可以理解的。个人还有一个猜测，就是这支【二郎神】因为减掉了最后三句，导致板数减少了多达十板，记谱者不像我看到这支【二郎神】的时候，已经罗列了另外三支较规整的【二郎神】做参考，可能想当然地用这种方式，把板数补回了一些。

当然如果前两条还有些证据的影子，板式问题就完全是无责任地猜测了。三个问题加起来，就给我整理主腔带来了巨大的困扰：怎么整理着整理着，就完全对不上了？要知道作为一个乐盲，本来对所做的事情就不太有信心，还冒出这么一道超纲题，简直……太刺激了==|||