乱煞年光遍

此篇主要是做一个记录，路过的可以忽略

这齣原来满意得要死，现在不满意得要死。

引子

贴、旦上场各用一支引子。

贴用【探春令】后半支，有点语无伦次，而且六字句写成两个三字句了（这种折腰断的句子我一向很头疼）。单就这一齣来说，这个引子没有什么必要，联系前一齣，我的目的是为了延长旦角两次出场的间隔。

旦角的引子很不满意，意象选取的不够好，我希望这支引子能为旦角的出场制造一个软绵绵的气氛，可惜不够美。

联套

见http://blog.sina.com.cn/s/blog_501d128d0100hqom.html

曲牌

【桂枝香】叠句，《钦定曲谱》“平平仄仄”，并说《琵琶记》“他每就里”，“就里”去上声，“妙”。而《南北词简谱》用“平平仄平”，并认为用“平平仄仄”“终不美听”，不知道哪种说法更好，估计是吴梅的。我用的是《钦定》，同第二齣，暂不修改。

【长拍】、【短拍】二谱所用曲也不同，我没有仔细对比不同之处。另外我要感叹：【长拍】的一个四字句全为上声，太折磨人了！

用韵

鸠候。

是因为“恨没个知音同赏游”一句定的韵。这个韵的字都还入诗，用起来却觉得艰难，大概是韵中涉及的意象太杂了吧，比如第四齣，“钩”、“绣”、“藕”这些字就用不上。

曲文

虽然这齣的联套有问题，但曲文我还是想要仔细说一说。

这齣反映的是我写东西最大的一个毛病：结构混乱。我写长调词就这样，经常写到一半就没话说了，词又不能转换话题，所以我一直到现在也没有写出过一首像样的长调词。戏曲有宾白作掩护，多少好一些，只是我实在混乱得可以，宾白也不能全掩护。

不管怎么说，这一齣是真真切切有我自己的感情在的，虽然改了四稿，但感情还没有完全消失。第一次写的时候，我与女主人公同岁，现在我的女主人公若是见了我，恐怕也只好恭恭敬敬地叫一声“姐姐”了。

记得那时候我从外面摘了一朵花进教室，痴痴的看了一下午，当时真的觉得春天就在我的手里，于是就有了“春光一缕，春光一缕，提掇于手。春风迤逗。忒轻柔”几句，不过“轻柔”两个字看起来很别扭，可能是用词太现代了。后面两句几乎就是纯粹在凑平仄了，“钿”在这里应该读去声dian，我实在没词，又为了合律，只好理亏的叫它读阳平tian。

第二支【桂枝香】如果不看宾白，根本就是哪跟哪都不挨着。这支曲子的文字我倒还基本满意，至少感觉不像上一支那么粗糙。“藏鸦烟柳”是出自周邦彦的“渐渐可藏鸦”，这首词但现在连词牌都没记住，就记住这么一句。“触波心微皱”一句自觉得很有感觉，柳触水面，皱的不仅仅是波心，还有人心，是一种说不好的感觉。“玉镜映水溪桥”算是凑平仄，实际语序应该是“溪桥映水如玉镜”，拱桥的桥洞映在水里，影子与桥洞本身形成一个圆形，像玉镜一样。“思悠悠。蓦见杨花漾，飞过数点愁。”大约是第一稿的句子。

第三支【桂枝香】我自我感觉十分良好，也是这几支曲子里保存第一稿最多的。从“潺湲绿水”开始，是我的得意之笔，写小姑娘的情思很到位：不是真正的思春，是一种自己也说不出的情感，就像杜丽娘的“没
揣菱花，偷人半面，迤逗得彩云偏”。不过很诡异的是从第一稿开始，我写景总会不停的用到“柳”，不知是我太喜欢柳了（我认为没有柳的春天不叫春天，没有柳的秋天不叫秋天），还是心中的意象太缺乏了。

第四支十分的语无伦次，更甚于第二支。“荷钱”那里我用的总是比较心虚，我没有观察过荷花的生长周期，自然也就不知道这“青梅如豆”“藏鸦烟柳”的时节，是不是应该“荷钱数点”。后面“风送暗香盈袖”一句显得很突兀。其实我原本用的是“却早觉暗香盈袖”，是想到朱自清由桃花杏花梨花联想到桃杏梨的情景，便叫女主人公看到荷钱联想到荷花。只是这么一用自己实在觉得很奇怪，就改成现在这样了——实写“暗香盈袖”。其实现在这样也很别扭，就是我说的“突兀”。后面鸳鸯一段，是受了《玉簪记·秋江》的影响，恰好也让女主人公借着鸳鸯抒情——游春不思春，总是说不过去，哈哈！

【长拍】真是够长，我转得也过分。本来没想说“楼上美人”的，因为要凑四个上声字，搜肠刮肚了两天也只能想起“满眼柳影”四字，没办法，只好叫女主人公寻鸳鸯去，于是心随眼转：寻了鸳鸯，看到江楼，便想起楼上美人，又想到自己。丫鬟一问，她便把话说明了：“谁肯共怜落花否”。丫鬟再一转，我纯属无奈——实在写不出了。

【短拍】似乎还好，只是与前面风格不统一：由我自己的话，忽然转成套话了。奇怪的是我读这些没有新意的套话十分舒服……

【尾声】，这么短不能再不满意了，从第一稿到现在，尾声是唯一没有变过的。“很没个知音同赏游”似乎太赤裸裸了，在考虑是不是变成“旦背介”。

上下场诗

这八句没有一句是我自己的。上场诗是贾至的《春思》（我竟然很久以来一直认为是秦观的……），是从诗词鉴赏题上看来的，从一开始就觉得很适合这齣。下场诗是集朱淑真的诗，前两句出自《暮春三首（其三）》：“举杯无语送春归，分付东风欲去时。燕子楼台人寂寂，杨花庭院日熙熙。 枝头添翠莺先觉，叶底销红蝶未知。 诗卷酒杯新废却，闲愁消遗殢他谁？”后两句出自《春阴古律二首（其二）》：“陡觉湘裙剩带围，情怀常是被春欺。半檐落日飞花后，一阵轻寒微雨时。 幽谷想应莺出晚，旧巢却怪燕归迟。 间关几许伤怀处，悒悒柔情不自持。”

我一直很喜欢朱淑真，虽然借了她不少诗，但我还是偏爱她的《断肠词》，尤其“独行独坐，独唱独酬还独卧”一句。可惜她的集我并没读完，当时记了几首，也早忘了。

念白

这齣丫鬟的白很多，小姐的相对少。

前面梅香介绍小姐一段，是仿《牡丹亭》，借丫鬟之口把小姐详细介绍一番，使人不至于摸不着头脑。至于文字，我比对前面闺嘱满意多了，当然以后还会细细打磨。这一段有一点很奇怪的是，当我仿韵白念，念到“举止温柔”时，“柔”字总会要飘起来。

后面梅香问要不要启程这里我有些纠结，主要有些东西在我的设想中就是模棱两可的，旦角这里是该稳重些还是该活泼些呢？虽然旦角的整体性格我心里是有底的，不过这些细小之处我总怕把握不好，把她写得太“老”了或太小家子气了。

再后来的念白便是曲文碎片的粘合剂了，粘合剂效果虽然不错，只是碎片碎得实在严重了些。

尾声前的一段白口，纯粹是为了引出下文了：让灵玉上岸，下一齣的情节才展得开；让艄婆等在此，第八齣的情节才能顺理成章，不留罗烂。

不再细说，因为这出的念白除了头尾，恐怕以后都留不住。

其他

本来船家用的是艄翁，后来一想不好，还是用艄婆妥帖些。

修改方向

把长度缩短，缩短为现在的一半左右。那时不肯服输，偏要用些长套，现在早想通了：有多少文采便写多长，否则即便偶尔有精彩句子，总体也是索然无味。我想要把这六支曲子的东西压缩成四支左右，应该还是可看的。

今天想去中央公园走走，结果。。杯具了。。。。请看下图：

红色为计划路线

蓝色为实际路线

我从一下地铁就杯具的走反了，T_T

夜行

崔嵬流素月，
湘女泣幽篁。
古木疑人影，
岚烟隐故乡。

老板那次演出，本来还有很多话要说，可惜时间拖得越长，我就越是冷静，冷静下来说戏，没趣。

这也是个教训，以后再写看戏的经历不能这么啰嗦，不然那股热情都没了。

下一次看戏将是五月份在图书馆，昆曲社活动。

生书熟戏，我将在未来一个月之内预习刺虎。上一次看大熊猫们的《蝴蝶梦》，我觉得我真是浪费了这么好的机会，基本顾不得演员的表演，眼神不停地在舞台与字幕间游走，太费力，累得要死不说，真正该关心的东西也分心了。

PS：刺虎看视频的感觉不如看剧本爽，也许看舞台表演会更爽？

【南南吕宫】[懒画眉]六，[梁州序]四/二，[尾声]。

估计不会再改了，这样一来第八齣须重新选曲牌重新写

崔经理长得比较花脸

赫然写着“王珮瑜小姐”，不习惯啊不习惯

这次演出很多地方都让我觉得很不爽，竟然从买票就开始让我不爽。

说起来这也是主办方的不力，王珮瑜出国肯定不是一天两天决定的，看那段“采访”录像，这事至少早在一月初就已经定下来了，竟然到了14号（新闻发布会）媒体上才有消息。怕中间出变故的话，12号王珮瑜入境（根据我从原上草那儿得到的消息，未经证实）也就可以放出消息来吧，然后14号再开新闻发布会。总之演出这东西消息早出来一天就比晚出来一天好吧。14号到17号，这么短的时间，想必让很多人难于变通（身在藩就是例子）。票价也出奇的贵，50、80，比哥大米勒剧场贵多了（20、30，赞助票50）。我以为能是个不错的剧场，可是进去一看，比哥大剧场低级多了，就是个普通小礼堂。

后台那段不再说，直接跳到开戏之前。

一开始上来个人，主持人，我还以为是想昆曲社请的那位林萃菁一样是要双语介绍一下，没想到跑上来的是个疯疯癫癫的人。这人说的话是什么感觉呢：不伦不类，不知所云，和京剧不搭调，我看着不顺眼。他具体怎么说的我记不得了，能想起来的就是我希望他赶紧下去。

由于演员没准备好，导致这人没话找话地说了半天，我也鄙视地听了半天，终于开戏了。

第一个折子是吕布试马。拿到演出说明就在想会不会是个小生唱，紧接着把自己否决了，若真是小生，就弄些唱功戏了，何必要这么繁难的武戏？即使是小生，我也不抱太大希望：我不指望能看到什么好的小生。这吕布在内一叫板，：“马童——”我一惊：还真是小生，听声音有点哑。接着还是在内：“带马——”“马”字声音走高，拖长腔，果然：劈了。好在吕布试马是个武戏，没几句唱，不过令我很闹心的是吕布不停地在跟马童说“小心了，小心了……”隔一会儿一说，隔一会儿一说，我说他就不能换一句么？（吕布试马我是第一次看，不知道应该是怎么样的，反正我不喜欢武戏）

还有就是我想说这次我又对着锣，原来去票房就对着锣，现在在剧场还是对着锣。莫非我跟锣就这么有缘么？震死我了。

第二个戏是芦花荡带归天。这戏周瑜的扮相是三蓝箭衣甩发厚底，是我最喜欢的扮相，只是这周瑜（就是前面的吕布）一上来我就看着别扭，仔细一想，发现问题：鸾带呢？即便没有鸾带，至少也要有个丝绦啊，我记得就用了一根绳子系着，能不别扭么？之后也几乎没怎么看，因为我所有精力都集中在周瑜的甩发上了。事情是这样的，周瑜把大枪往后一背，再要抽枪，就抽不回来了，原因是枪纂把甩发挂住了，大枪别在背后拿不过来，周瑜一使劲——把甩发拽下来了，剩一小部分还连着，更悲惨的是从甩发被拽下来，周瑜就没有下场，所以他得个空子就整理甩发，我还真是哭笑不得。归天之前有一小段唱，就几句，听得我是抓耳挠腮、如坐针毡。本来我对小生就挑剔，偏偏这位周瑜高音上不去低音下不来中间音还直打颤，我立时恨不得也来个“咬定罗衫耐”。后来周瑜挂掉（我看到周瑜挂掉第一次这么高兴），要摔个僵尸，于是周都督一手扶着甩发，摔将下去。终于，这折戏完了，我长出一口气：很好，我还活着。

第三个折子就是主角王珮瑜的了，文昭关，从“过了一天又一天”唱到“我不杀平王我的心怎甘”。王珮瑜的演出容后再说，我要说的是：前面两个武戏把我弄的特别烦躁，以至于一下子到了文戏，我的心还在跟着前一位周瑜的声音打颤。并且很奇怪的是，我出奇的紧张，我到现在也不十分明白我在紧张什么，莫非是在为王珮瑜担心？担心什么呢？我估计是因为前几个戏音响都在不停的出问题，所以我很担心会不会主角上场之后，音响更加不作美，干脆坏掉。还好，只是到末尾出了一次问题。顺便说：不知道是音响问题还是演员问题，东皋公的唱我几乎没怎么听清。

然后是幕间，不知道中国的戏曲剧场有没有幕间休息（我猜想会有吧，不然太不人道了，看戏也是个体力活啊），总之我到了幕间，终于喘了口气，出去转一圈，然后坐回原位，调了调心情，顺便也调了调相机。

之后是个文戏，楚宫恨（不知道那一折叫什么），绝对的文戏，比文昭关还文，不过我却看下去了，只是为了省电，没拍照。其余容后再说。

之后主持人又跑上来了，介绍说操琴的是业余的，我的心又提起来了：骂曹的夜深沉不会出问题吧？

最后，击鼓骂曹！我开始以为直接从骂曹开演，没想到是从祢衡初见曹操开始演。第一场的曹操自然少不了，崔永明演的，底下大概有叫好的托儿，曹操一上来这哥们儿叫的特别响亮。先不说唱的怎么样（我是觉得不怎么样，不过我对花脸一直没什么感觉，不好瞎说），崔经理也不知准备不充分还是太紧张了，总之结果就是曹操不停出错。列举如下：

1.祢衡：丞相在上，卑人礼到。

曹操：……

祢衡：卑人姓祢名衡字正平……

2.（这一大段我无语死了）

曹操：你为何发笑？

祢衡：我笑这天地宽阔，你帐下并无一人。

曹操：怎见得？

祢衡：请问丞相，你帐下文有谁能，武有谁高，请道其详，卑某愿闻。

曹操：老夫帐下，文能安邦，武能定国，何言无人耳？

祢衡：请问丞相，你帐下文有谁能，武有谁高，请道其详，卑某愿闻。

曹操：你且听道。老夫帐下（吓死我了，我以为又要念回去，往下一听，还好还好），文有荀彧、荀攸、郭嘉、程昱，机深智远，虽萧何、陈平不及也。武有李典、乐进、许褚、张辽（听录音才发现，念成“良”了），勇不可挡，乃岑彭、马武不及也。我儿曹子孝（念做“夏”），人称天下奇才；夏侯惇人称无敌将军。老夫兴兵以来，攻无不取，战无不胜。何言无人耳？

祢衡：你道你帐下俱是英雄，以卑某看来，尽都是些无用之辈。

曹操：你有何德能，出此浪言大话？

祢衡：听道！……………………碌碌之辈，何足道哉！

曹操：你有何德能，出此浪言大话？

…………………………

附：戏考《打鼓骂曹》部分白口

1.

祢衡：祢衡参见丞相。

曹操：下站何人？

祢衡：姓祢名衡，乃山西平原郡人氏。

2.

曹操：为何发笑？

祢衡：我笑这天地虽阔，却无一人也。

曹操：老夫帐下，文能安邦，武能定国，何言无人？

祢衡：你道你帐下，文能安邦，武能定国，俱是英雄豪杰，但不知文有谁高，武有谁能？祢某愿闻一二。

曹操：你且听来：文有荀彧、荀攸、郭嘉、程昱，机深智远，虽萧何、陈平，不可及也。武有张辽、许褚、李典、乐进，不让当年岑彭、马武。我儿曹子孝，人称天下奇才；夏侯惇可称无敌将军。老夫兴兵以来，攻无不取，战无不克。顺我者生，逆我者死，何言无人？

祢衡：呀，哈哈哈……你且听道：你帐下尽都是英雄上将，以我看来，尽是无用之辈！

曹操：怎见得？

祢衡：你且听道：荀彧、荀攸，可使吊丧问奠；郭嘉、程昱，只好看墓守坟；李典、乐进，只好牧羊放马；许褚、张辽只好击鼓鸣更。曹子孝呼为要钱太守；夏侯惇称为完体将军。余下诸人，尽都是衣架饭囊，酒桶肉袋，碌碌之辈，何足道哉？

曹操：你有此狂言，有何德能？

…………………………

我要是王珮瑜，肯定无语死，好在老板反应快，没冷场。

到了骂曹那场，先是要四个官员上来做铺垫，这四位啊，就老生还能看看，小生（吕布试马的马童）左顾右盼，花脸一声不吭，丑角最绝了，透袖的时候手在袖子里死活拿不出来，另一只手都上去了，结果还拿不出来，下面的褶子也长，我都怕他一步没迈好再摔到台上，那乐子可就大了。

看演出说明，这四位还都是专业出身，那这丑角原来业务水平得什么鬼样子啊……

这样的饮宴场面，自然少不了唢呐，于是我在后台听到的跑调跑起来没完的唢呐就派上用场了，两支唢呐合奏，前面还好，能合上，到了后面半段指法繁复的地方，跑调不跑调就没听出来了，因为两支唢呐完全对不上了，下面那位叫好的托儿还喊好呢，剧场其他人什么反应没有，这位扯着嗓子一喊，再配上特定情境——整个儿一倒好。后面还有一段唢呐，效果同上，只是那位托儿似乎也察觉到了，一声没吱。

说来说去我对那位托儿始终耿耿于怀：做托儿也不要这么明显吧。

还有张辽，感觉这位学谭没学好，尤其念白，到了立音就忽升忽降抖啊抖的，抖得我一个劲儿的起鸡皮疙瘩

我对这场演出的总结：除了角儿（王珮瑜），就没什么能看的了……

楚宫恨的马昭仪

很皱的帐子

身在藩撤退之后，我又踅回后台了，嘿嘿~~

啊啊啊啊~~不清楚~~技术技术啊 T_T

这神情不似老生，细细端详，很女性

才发现。。。那个圆圆的大斑点是什么。。让我想起了果酱里长的青白色圆形菌落。。。。