此篇对昆曲联套有兴趣的可看看

联套

用这一套曲子属于误打误撞，当时是看到《题曲》所以用的。曲情方面我不大掌握得好，但觉得这套曲子是以平和细腻为主的，不喜不悲。写到这稿时恰又觉得若叫曲牌一个接一个，少用宾白，一路唱下去，是件很爽的事情。于是各支之间，都没有什么大段的宾白，以夹白为主。终于出了问题。

这一长套实际由两短套组成，即【桂枝香】四支或六支一短套，【长拍】、【短拍】、【尾声】一短套。一次偶然看到《振飞曲谱》，发现《题曲》【桂枝香】为小工调，至【长拍】，则转为凡字调了。进而回想以前曾看到的【桂枝香】、【长拍】、【短拍】、【尾声】组套，才发现这两短套是相对独立的，故事或情感有一定转折，中间一般会加【赚】或有长宾白。而我这套呢，【桂枝香】第四支与【长拍】紧密相连，感情一贯而下，【桂枝香】第三第四之间、【长拍】、【短拍】之间反而有小转折，自然就有问题了。

我自己还没达到能说好的高度，且看看别人怎么说，自然明了。

《昆曲格律》是用这一套作为变套的例子来分析的，很详细，摘录于下：

P262-266

4-11套数的实质和变套的形成

通过上面各节的讨论以及对本套的分析，关于套数的实

质问题可以概括为以下三点：

(1) 套数中曲牌节奏的变化是有规律的；

(2) 套数中各曲牌的乐调是有联系的；

(3) 结合剧情转折的具体情况．套数的组成可以有变化。

……

关于第三点．我们值得对一些传统变套的形成经过加以探讨。现在就用第4-2节所提出的【桂枝香】，【长拍】，【短拍】变套对此点加以说明。

《螾庐曲谈》中指出【桂枝香】，【长拍】，【短拍】是一个传统套数。虽然这三支曲牌都隶属南【仙吕宫】，但就主腔关系上加以分析，这一套数是不能满足前述联套要求条件第(2)点的。那么为什么有不少传统传奇去采用这一变套呢？是否可据此来否定前述联套条件中的第 (2)点呢？只要对较多的填用【桂枝香】曲牌的传奇加以分析就可对这问题得到正确解答。

首先来探讨【桂枝香】曲牌重复前腔次数问题。可以发现【桂枝香】最古老的用法是三、四支连用。例如南戏中《牧羊记·小逼》连用四支，《荆钗记·议亲》连用三支。由主腔关系来看，这种一曲重复多次的组合形式是深合曲律的。因为【桂枝香】主腔非常鲜明，而又没有其它曲牌具有和它同一性的主腔，困此只有采用重复前腔多次的措施来取得套数乐调的完整性和系统性。

由元末到明万历时期，【桂技香】的使用开始减少到两支连用，代表作品如《琵琶记》里的《愁配》、《赏荷》。到明末时期才开始出现减用到一支的例子。

随着【桂枝香】重复使用次数的减少，就出现以其它曲牌和【桂枝香】联结成套的例子。结合剧情的起伏转折，这些套数中有些是符合前述组合套数条件第(3)点的，有些则未必尽合。试检阅《六十种曲》和《集成曲谱》就可以发现包括有【桂枝香】在内的联套形式非常多。有许多并未成为定型，可能只在某一部传奇中出现过，我们现在只搜寻和《长拍》、《短拍》有关的一些传奇，因为这是比较定型的。删去可能包括的其它曲牌，和【桂枝香】、【长拍】、【短拍】有关的套数有以下四种形式：

(1)a型，【桂枝香】、【赚】、【长拍】、【短拍】。采用这种套数的有：《玉簪记·下第》、《鸾鎞记·仗侠》、《一捧雪·拜别》、《风筝误·逼婚》。

(2)b型，【桂枝香】、【赚】，下接其它曲牌。采用这种套数的有：《运甓记·封还》、《绣襦记·僦居》、《投梭记·拒奸》、《玉玦记·报信》、《义侠记·义释》、《飞丸记·飞稿》。

(3)c型，其它曲牌，下接【赚】、【长拍】、【短拍】。采用这种套数的有：《还魂记·移镇》、《四喜记·辞荣》、《种玉记·捷报》．《狮吼记·访友》。

(4)d型，【桂枝香】、【长拍】、【短拍】。采用这种套数的有。《红拂记·觅封》、《修箫谱·咏髻》、《疗妒羹·题曲》。

这四种套数虽然都已成为定型，但都是变套，在选用时应当特别注意。因为【长拍】和【短拍】的主腔虽然具有同一性，但与【桂柱香】的主腔形式绝不相同，甚至连结音规律都不同，笛色也可以更换。在特殊的剧情转折条件下使用a型套数是合适的，因为在【桂枝香】与【长拍】之间加入了一支【赚】。【赚】的作用我们已在第4-5节指出。【赚】是个具有特殊风格的过曲，既有引子的作用又起着衔接两个套数的作用。因此a型套数实际是两个本套通过【赚】的桥梁作用而结合着。本套之一是【桂枝香】重复前腔，也可能删减到只用一支，另一本套是[长拍】、【短拍】。所以只要【赚】使用得当，这一套数是深合曲律的。

同理，只要【赚】使用适当，那么b型套数和c型套数也是合律的。因为【赚】既然起着联系两个本套的作用，那么【赚】之后就不一定非用【长拍】、【短拍】不可，这样就形成了b型套数。或【赚】的前面不一定用【桂挂香】，这样就形成了c型套数。

至于d型套数则是把两个主腔毫无联结作用的本套结合在一起而构成的。因此若把它作为一个完整的套数来看则套性是非常脆弱的。这个d型套数的形成原因应当解释为由a型套数抽去【赚】的结果。前人使用这一套数是注意到剧情发展的。在最后一支【桂枝香】已结束接唱【长拍】的时候故事总是有转折的，因此【长拍】所用笛色都可以和【桂枝香】不同。例如在《红拂记·觅封》的故事中，所唱四支【桂枝香】是两个主角在家叙话，而【长拍】、【短拍】则是出门送别。《修箫谱·咏髻》的故事是两个主角谈今说古，由【桂枝香】转入【长拍】时改换了话题。《疗妒羹·题曲》的故事是主角阅书伤感，由【桂枝香】转入【长拍】时换读了一本书籍。由此可见这一【桂枝香】、【长拍】、【短拍】套的使用是有一定条件的。

（注：以上为OCR识别，大概还有错处，谁看出了就跟我说一声吧）