这一出写的过程中（战线太长了，好吧），《昆曲曲牌及套数范例集·南套》入手，是慧慧童鞋从国内给我带回来的，我用苦逼的会计学教材做了交换，终于彻底摆脱了这门苦逼的课↖(^ω^)↗但是当时因为完全没开始读《昆曲格律》以及《范例集》，对主腔的概念虽然理解并且认同，实际上并不能够很明确的说出它到底怎么回事，具体怎么分析、怎么得出结论也完全不知道，所以这一折的曲谱用的还是《南北词简谱》。

这出总体来说写的有点太琐碎了，我完全当做在安排一个舞台，各个人物的念白都很碎很满，好像并不是文学本应该有的。但是没有这些琐碎的东西，好像人物性格又出不来似的。只好慢慢拿捏吧。

还有个问题就是我在想我是不是调度的有点过分了，虽然昆曲没有京剧那样一个人唱另一个人出戏干坐着的情况，我现在这样的设置是不是也有点太忙活了？那天看了一小段《别母乱箭》，觉得那个调度，不能说安静吧，还是很端庄的，再想想昆曲其实有不少（曾经是）坐唱的戏的，好比国画里的留白。我现在完全是台上没动作的角色就给他支下去，总体的设计把调度也撑得很紧，第八齣也是一样，是不是过了？有点不知道怎么办了。

联套/曲牌

用的是【泣颜回】一套，算是熟套了吧，后面感觉【越恁好】【红绣鞋】其实很热闹，但是我这里，尤其是最后【红绣鞋】，不是太热闹得起来，只是能做到把节奏催上去吧。

【泣颜回】最后一句历来曲谱分析都很混乱，我只好把《集成曲谱》里的《泣颜回》最后一句都抄出来，不过抄出来也还是没个头绪，最后汪兄帮我分析的。从这开始知道自己懂得分析方法的重要性，管中窥豹，也可知旧时平仄谱有许多以讹传讹的东西。这也就是为什么我觉得即便我只需要平仄谱来填词，懂得主腔分析方法也是非常必要的。（《昆曲格律》读了快一半了，主腔说很能说服我。一些反对主腔说的书籍还没读过，读过再细说吧。）虽然一直以来都在用平仄谱，但是一直以来就觉得平仄谱非常的不靠谱。

用韵

江阳韵。我写诗词也好写戏也好，韵目并没有每个都用一遍，所以尽量都找没用过的韵用。当时不知道怎么抽风用了江阳。实际上江阳以前用过两次，一是《王文贺批卷子》，一是《梦蝶记·第六齣》（算上一个散套就是三次），但是选这韵的时候我就一心一意觉得没用过。

这个韵啊，用死我了，到最后就是瞄着《韵学骊珠》一个字一个字的来回看，看来看去也找不到可用的字（遵《曲律》的教导，尽量不重韵，所以我说家麻韵窄的时候汪芒感到非常惊奇。。。），最后在我完全没注意的情况下，已经不只是重韵了，“虚妄”这个词居然都重了一次，懒得改了，扔着吧。不过我前面用这韵完全没有这么卡的感觉啊，到最后是有点艰难，尤其那个散套，但是完全没出现这么夸张的情况。而且我记得《批卷子》这个韵用的还挺顺的呢，这次怎么会这样呢？

曲文

蝴蝶的三支曲子，我想尽量沧桑一点。。。沧桑一点。。。。人家毕竟是千年白蝴蝶啊。。。但是。。。我也就沧桑成这样了。反正吧，倒也不是特别大的问题，毕竟白恂英就是我，神马豁达啊，狂放啊，全都是假的，他马上就要开始纠结了，hiahia~~（为什么感觉这么邪恶=。=）

书生的两支曲子可以说我非常不满意吧，但是这个还是跟表现人物相关，我根本不知道应该怎么去表现一个有抱负的古代书生，临时抱佛脚读两句四书显然是起不了效果的。

两支越恁好也是跟表现人物息息相关，前面人物篇已经说过了，不再赘言。

最后红绣鞋流畅倒是挺流畅，就是跟曲情感觉不是特别合吧，好在这种快曲子曲情并不是特别明显。只是我觉得跟前人用的都不是太一致吧。

【尾声】，真的是，用韵用到山穷水尽了，能凑出来就算不易啊

上下场诗

生角的定场诗是颇花了一番心思的，但是怎么说呢，瘟，感觉还不如原来“春衫轻薄渐闻莺”来的可爱。当然生角几支曲子都是这个感觉，定场诗承接上文，也就只好如此写，不然白恂英真是“人格分裂”了（汪芒语）。

小生上场诗是两句熟语，不赘言。

丑角上场诗半是自己写的，半是借鉴的。当时正好在QQ上遇到budebuai兄，他提供了一句“豪饮三江水”，但是不记得下句了，我也没查到下句。后来找过好几个：“煮沸三江水，同饮五岳茶”，不适合路边茶摊；“价实敢夸茶碗大，货真不忌水分多”，实在是太俗了。最后我也不怎么怎么找的还是对的，就成了现在的“豪饮三江水，招待四海人”，其实略有点现代，不过还好，里面并没有什么现代才有的词汇。

下场诗已经是强弩之末了（说是一水到底也行），本来都想用原来的了，因为反正【尾声】最后一句已经转到春愁去了，不过想想三十六拜都拜了，别差这最后一哆嗦，就重新写了，但是我估计这个比原来那个唯一的好处就是合律了。。。

念白

删改余地应该还比较大，不过我打算再下一稿的时候再做这方面工作了。丑、付、贴都是同一个问题：昆剧人物说地道京白（俺脚着写的挺地道的），平沙童鞋看了我发到校内的一段，说感觉俩人（付、贴）马上就开始对活了。

就为了丑角这个事儿，我抛弃了一直以来听的王胖子的评书，转而去听评弹，然后我觉得吧。。。要想写好昆味儿丑角，除非我自己能流利的说一门吴语方言。。。。

人物的塑造与自身性格的反观

说来我写东西是真慢，这一出再次破了纪录，是到现在为止战线拉得最长的一出，也有可能是这几年之内写的最后一出。现阶段文字力每况愈下，空余时间越来越少，如果不能顺利开始新的生活，以后怎么样还真的不好说。当然，主要问题不在于是否放弃，而在于怎么坚持。

战线拉了小半年，从上个暑假开始写，中间因为人物塑造拿捏不好而搁置许久，直到上周末才全部结束。这一出是我到现在为止写过的十来出东西里感觉难度最高的，我戏言不知道跟自己何仇何恨，安排了这么六个人物，每个都够我喝一壶的。

闲言少叙，书归正文。

这一出的重点即在人物塑造，我竭尽全力却并不成功，这也是写剧本以来除了对爱情的领悟外，第一次真切感受到社会阅历的重要性。没有激情是贯穿了整出的，所以后面就不再一一提及了。

生——白恂英。作为全剧的男主，白公子已经莫名的与我自身若合一契，因我自己胸中郁结、不吐不快，所以决定叫白公子一出场即表露身份——他是千年的白蝴蝶幻化而成。

这也是“梦蝶”二字的本源。当时自己做了一个梦，醒来后留下的仅是碎片：梦到白蝴蝶幻化人形与人间女子相爱，女子带着丫鬟——就是我——莫名的来到一片树林，遇到各种人行色匆匆向前奔去。这些人都是蝴蝶所化，他们相约在秋日聚会一处，化作天边云彩，来春再由云化蝴蝶，而女子所爱的男子就是其中一员；二人匆匆一面，被众人（蝶）冲散，之后隐约记得他们以风筝为媒介，风筝线绑上每只蝴蝶名字的布条，每绑一条，这只蝴蝶变由此化作行云。后面还有一个场景是永乐年间的事情，但是我已经不能确定这是同一个梦还是另一个了。

全部的梦境就只有这点事情，其余的波折全是我自己胡编的，换言之整个故事的走向都随我决定，这也就带来了故事与人物的数次变动。比如这位白公子。

那时候也曾经到处跟人讨论我一个女生到底应该怎么写这位男主人公，正在纠结时，偶然看到岳美缇说自己演的是心目中的男性，徽容姐姐又说你要写男主人公，要先想想自己喜欢什么样的人，于是乎我对白恂英的最初定位是我喜欢的人。可是我喜欢的人什么样呢？这个问题可是难死我了，我这人到现在还算得上是不解风情呢，何况四年前。于是想了一天，在日记里写下自己心目中的人是什么样的，写完了立刻发现这似乎是很不现实的描述（当然这事还有令我很无语的后话），并且最主要的，这并不是我心中的白公子啊。

后来又是高考又是出国，中间虽然也断断续续在写，但是他的定位问题就被我放下了，放了很久很久，直到去年，终于发现整个剧本中，我个人情绪的突破口变成了白恂英，而不是一直以为的程灵玉或是梦中我的角色：梅香。于是我想写第十出，白公子的独白，进而发现如果没有第二出的铺垫，第十出会写不出东西来。于是就有了现在第二出的设置：白恂英本来以为自己什么都看得开，可是真正经历了之后，才发现原来自己什么都看不开。第二出的白恂英，就是那个自傲、自负地认为自己什么都看得开的白蝴蝶，也是曾经的我自己。

虽然是自己，但毕竟是曾经的，这种若即若离的状态使得我既难以沉浸又难以超脱，写的时候非常理性，字斟句酌，写过之后又完全判断不出这写的究竟是好是坏。按照朱光潜的说法，我这种状态应该是最容易创造出美感的，可是由于文字力的局限，美感上似乎也不强。

白公子塑造的问题在于仙气不足，千年的白蝴蝶，不能引经据典，看待事物不能高屋建瓴，性格单薄而懦弱，这都是属于我的特质，然而白恂英却不应该止于此，尽管后来他的所作所为被汪兄称作“可恨”，我心里还是想要尽量维护他的，因为白公子很大一部分就是我自己。对于白公子的感情，是同情而并非爱慕，因为我并不喜欢我自己。

小生——张秉义。这一折除了白恂英之外，其余人的名字都是要多普通有多普通，我的目的就是这路名字或者姓氏一看就是路人甲，掉人堆里绝找不出来。他的设置为的是反衬白公子对于功名富贵的态度，并且对这两个人无褒无贬。他与白公子只是观念上的冲突，其实二人还是互相欣赏的，所以白公子要求会账张秉义欣然接受。甚至到后来白知道张被追杀的情由之后，对这个文弱书生是敬佩的，所以最后才会赠符挡灾，当然这个情节抄的是《封神》姜子牙的情节。

张秉义在我心目中应该什么样呢，一等第一名的秀才，该像《聊斋·辛十四娘》中冯生那样，敢于义愤告官，该是《聊斋·张鸿渐》中张鸿渐那样（这段情节倒不是我有意照搬，实在是顺水推舟，就成了这样子了，写的时候在想这不是张鸿渐么，往前一翻发现我给这秀才的姓氏还正是张）。可是我的创作结果呢，远不如上面两位有魅力，甚至有些无知、无城府。这实在不在我的掌控范围之内，因为我自己不是个有抱负的人，更不是个读万卷书行万里路的人。至于他与白公子相遇一段，完全照搬的《三侠五义》展昭和包拯初见的对话。

丑——茶博士。这个人物没有曲子，是个溜缝儿的角色，但是难度绝对不小，勤行的，机灵圆滑，世故而不能惹人嫌，就是写到这个人物我才真切的体会到社会阅历是多么的重要。我个人绝不是个机灵或是圆滑世故的人，满身的棱角自己都十分无奈，不懂得如何与人打交道。这位茶博士可以说应该是与我性格完全相反的人。而我剧中的并非茶楼，只是一般的路边茶摊，所以市井气十分重要。

写到丑角时还遇到两个问题，一是我并不会写昆丑，丑角只会写出京味儿来；二是我为人拘谨，不会开玩笑，不管是京味儿玩笑还是昆味儿玩笑都不会开，所以一到丑角就显得十分的死板，下面的嫖客也是一样。若不是汪兄点明丑角的趣味性不够，我险些忽视了插科打诨的重要性，当然现在也完全没有加插科打诨的东西，因为后面反正还要改，索性只把筋骨立起来，且不润色。

说到茶博士，不得不说《寻亲记·茶访》中的茶博士，我特意把这一出仔细的看了一遍，看过后就完全不知道该怎么写这个人物了。《茶访》中的茶博士，非有此阅历者不能描摹如此栩栩如生，非有此阅历者不能表演地如此活龙活现。进而发现作为一个从小在城市里长大的孩子，这一类的职业是我没有接触过，甚至没有见过的，我对于这一出的大背景就是没有生活阅历的，更可怕的是人情世故的社会阅历可以慢慢积累，这类的生活阅历却是注定了要随着时代远去的。进而想到现在戏台上的演员们，若是年轻一代也如我一般无此阅历，怎么还能演好这种带着极重的旧时生活痕迹的戏呢？如此看来，戏曲以及旧艺术的衰落也是必然的，因为大的文化背景已经消逝了。

付——嫖客，剧中称“刘大爷”，无名字。设置这个人物的目的是反衬男主对于色的态度。由于喜爱《花月痕》的缘故，我对于古代的妓女以及嫖客并不反感，我所喜爱的刘秋痕、韦痴珠就是妓女嫖客。拿《花月痕》中人物来说，如果刘秋痕、韦痴珠是一等妓女一等嫖客，颜丹翚、梅小岑就是二等妓女二等嫖客，潘碧桃、苟子慎就是三等妓女三等嫖客，以此推算，则我这里塑造的二位就是三等妓女和不入流的嫖客。这位刘大爷是个暴发户型嫖客，比苟子慎还不如，不过比《品花宝鉴》里的李茂才强多了就是（李茂才可能还不算正经嫖客）。

卡了我半年之久的正是此人。暴发户我大约还见过一二（不过让我提名道姓我肯定是想不起来的），这嫖客该是什么样呢？如果按王骥德的《玉芙蓉·青楼八咏》来推断，那么三等以下嫖客的基本特质大约就是猥亵，这位暴发户型嫖客更是有有钱没处花、跟大流、赶时髦。那么我的难题来了，我连男主人公尚且把握不了，何谈把握这位猥亵的嫖客呢？我觉得简直的没法写了，就这么一直停着，常常想要继续，但每次一想到这个问题，就觉得完全没有头绪，不知道怎么继续。中间去读了点《九尾龟》，发现完全找不到我想要的内容，就又搁下了。最终在今年的寒假，终于把这个问题想通了：一共六个人物，已经出场的三个都不到位，何苦因为第四个也不能到位就停下呢？但是这位真的是卡死人不偿命的主儿。。。

这一出用各种不同的人物在反衬男主，各NPC之间的联系不大，我想要尽量的把他们联系起来，于是付就有了现在的出场方式。他被小生撞倒之后，马上开骂，这路小人是睚眦必报的，骂人应该是相当的难听，我这人虽然在某些南方人看来比较豪放，惹急了常常满嘴脏话，实际我是放不开说什么的，初中的时候说脏话说得很厉害，但是到了高中，渐渐知道了这些话都是什么意思，自己就因为不好意思而过滤掉了大半，现在剩下的几句无非是TMD、TNND，实在逼急了也不过是一句MLGB（恩，就这句还吓到过几位==|||），实际上到了现在，自己是不会骂人了。除了自身的原因，还有一个问题显现出来，并且这个问题我直到现在也没有解决：戏台上怎么骂人？按生活中的来？肯定是不行，有碍观瞻。抽象化文言化？肯定也不行，这样一来就表现不出人物的粗俗了。这个问题的解决，恐怕还是要自己多抽时间看戏。（忽然想起来下次见到蔡青霖老师或许可以请教下这个问题。）

到了付来描绘妓女的好处，就应该极尽猥亵之能事了，男性的猥亵应该到什么个程度？我代人立言，自己又能猥亵到什么个程度？显然我猥亵不到哪去，我连赵汝舟张君瑞之流有时候都觉得挺猥亵，一个不入流嫖客的猥亵简直就是不可理喻了。

然后我去读了渡边淳一的《男人这东西》，我想要理解一下男性的心理。读这本书倒是有许多意外的收获，尤其是反观一些身边或认识的或喜欢或讨厌的男性，对一些事情忽然开始了解并且理解，读到好处直认为这本书应该改编一下（有些地方主观色彩过于浓重）收到高中必读书目去——现在中小学的性教育实在是太差了。可是除了这些意外收获，我并没得到我想要的答案。我不仅还是不知道嫖客应该怎么写，连好容易明晰起来的男主的心理也愈发迷茫了：他并不是一位人间的普通男性啊。

怎么办呢？我是放开了猥琐还是收着点来呢？后来一想我就是放开了也未必猥琐到哪去，尽力猥琐吧。果然，我是真的真的不知道应该怎么猥琐，于是使了半天劲，就写出来这么一支半文半白隐晦无比的曲子，某平脸直言没看懂并说实在是太不猥琐了。好吧，就这样吧，我尽力了，真的。。。

贴——妓女，剧中称“月兰姑娘”，无姓。我发现《九尾龟》就是一花名册，基本每页都有新的有名有姓的妓女出场，所以给妓女取名就去里面任意找两页排列组合好了。

三流妓女的代表就是潘碧桃了。说起来潘碧桃是《花月痕》除了二位女主之外，十花中最立得起来的人物，概括起来就是一个字：浪。

这个人物对我而言比嫖客好写点，毕竟我也是女性。不过显然，她不够浪。关于这个，我倒真的是很疑惑了，忘记是《曲律》还是《闲情偶寄》中论述过的，大约说戏曲作者需要有经历，但又不需要且不可能事事都经历，内中有个分寸。那么这种分寸应该如何拿捏呢？遇到这种情况，怎么才能解决问题呢？总不能去延展自身性格的各个侧面吧？比如要写妓女我先要学着浪？那可真是离精分不远了……我一方面结合自己的情感，更多的是想着其他作品中的人物，比如潘碧桃，但毕竟潘碧桃是小说里的人物，与戏曲不同，所以真正安排唱念的过程中，心里想的更多的反而是《战宛城》的邹氏。不过总体来说还是写得太文了。

我再次不知道该怎么用昆曲的感觉来写这样的人物，于是我就又写成京味儿昆曲了，中间想过把北京话的一些特质去掉，改了一点发现去掉之后人物特别平面，索性京味儿到底了。我这一会儿一变的口音，变京味儿倒是最得心应手的。

净——李虎。这位真真是打酱油的了，他的出场是为了表现白公子的侠义、武艺以及与前面看似不和的张秉义的惺惺相惜。关于李虎本身倒是没什么好说的，背景人物都比较单薄，而且这种单薄不是因为表现手段不佳，是本身的设置就比较单薄，上来就死，就是一炮灰。关于他的下场，本来是打算让白恂英手刃就算了，但是后来一想人家白公子是风流倜傥一千年白蝴蝶啊，瞪眼宰人恐怕不妥，虽然这个举动在评书里根本不叫事儿。后来想想要不给李虎弄残了，剁个胳膊挑个大筋神马的，好像。。。还不如直接宰了呢。。。。剁胳膊这种事估计也就白玉堂能干出来。然后我就开始发愁了，鉴于白公子不是白五爷，我既不能把李虎弄死又不能把他弄残了，最终跟一堆大神胡侃乱侃，灵感偶发，成了现在的设置。但是。。。。怎么说呢，感觉这种安排下的白公子有种说不出来的妖异的邪教感。。而且。。。赠符那段搞得跟卖药儿的一样，囧。

这一出因为这些以前从没遇到过的困难，弄得我极其焦躁。直到写这篇补叙的时候，才发现原来参照我所塑造的人物，来分析自己的性格，是很有趣的事情，可以说这一出，我在不断探究自身性格极限的同时，开始更加清晰地了解自己。

最后附趣事两则：

其一

我：（很正经地）被卡住了

汪芒：京白你也写不好难道？

我：被这种下层的妓女和嫖客难住了啊。

汪芒：呵呵 看来你没有逛花街柳巷的经历，需要多接触点妓女 嫖客，以体验生活

我：
其二

我：（人人状态）又要取名字~~~不知道为啥想让这个人姓张，“学生张……”然后一个念头闪过，叫张富贵得了，哈哈哈哈~~~~

鸿飞：（回复）叫张开嘴～

我：人家好歹也是个俊扮的小生不是，韵白一念：“学生张开嘴~”哈哈哈哈~~~~

鸿飞：那叫张大眼吧～哈哈

我：不如叫马瞪眼，啊哈哈哈哈哈~~~~~

（注：鸿飞姓马，此公平日大瞪双眼，看着跟谁都有仇儿）

【南中吕宫引子】【满庭芳】（生白衣，武士装扮，佩剑上）意气风流，牢骚幽恨，难当一度兴亡。斜阳孤冢，谁与奠茶浆。无定河边怨鬼，几曾留青史一行。红尘内，酒痕诗墨，休待老年光。

“飘零书剑尘嚣远，笑看人间利禄谋。金谷楼台曾赫赫，梁园诗赋亦休休。闷随断瓦寻残迹，醉向长铗忆旧游。岁岁荣枯参不透，怕听杜宇起春愁。”在下姓白，双名恂英，乃是悠游花间一白蝴蝶。修炼千载，化作人形，四方游历。抚花月之残迹，瞻古贤之遗风。多情公子，愁对绿肥红瘦；任侠少年，惯看死别生离。 想俺如今，虽脱不得世上纷纷扰扰，孤身凭长剑行走江湖，却也十分快活呵

【南中吕宫过曲】【泣颜回】休道日月长，且效游侠模样。蓬瀛嵩华，仙踪秘府频访。疏财重义，把旁人急难萦心上。也曾经混迹樵苏，也常忆泛身烟浪。

记得百年前，曾往崆峒山拜谒广成子仙师，他说我诸般都好，只是情根深种，将来必成祸患。唉！我岂不知呵，只俺生为蝴蝶，见花开而喜，花落而愁，江山易改，秉性难移，如之奈何？你看又是一年春色，正是梅妆半褪，柳腰乍软；桃腮未绽，杏眼欲窥，人人都道春色尚浅，不肯惜取，岂不知这时节才是绝妙景致。

【前腔】春江，犹带落梅香，柳眼青回亭傍。薄寒轻暖，新归燕子争来往。湘帘半卷，最相宜浅酌低低唱。晚些时烂漫莺花，早输了十足春光。

哟，看那边溪桥傍，古柳下，有个小小茶棚儿，不如去打打尖，略坐上一回，却不有趣。（下，小生扮秀才上）好鸟枝头亦朋友，落花水面皆文章。今日文社会文，我又夺了头筹，好不快活人也。看此间有个茶棚，四下景致甚佳，不免闲坐片时，消遣一二。茶博士哪里？（丑扮茶博士上）豪饮三江水，招待四海人。哎哟！相公，您可老没来照顾咱们生意了，您一向可好啊？（小生）承问，一向安好。（丑）您请坐着。那么相公，您是就喝茶呢，还是用点什么？（小生）茶博士，先与我斟碗茶来，要什么再说与你。（丑取茶壶茶碗倒茶介）相公，请用，知道您好清静，我就不在跟前烦您了。（小生）请便。（丑）要什么您可尽管吩咐。（下，小生饮茶四顾介）

【千秋岁】漫端详，日影天欲晌，到处有行人熙攘。澹澹春衫，澹澹春衫，且沐着、舒百草东风和畅。想以我满腹文章，是一等第一名的秀才，今年秋闱必然得手，来年春闱么，料也在握。我今春尚在这小小茶棚中闲坐，到来春么——名声在，黄金榜；杏园宴，簪花往，料得天恩广。算休辜负，十载寒窗。

（生上，丑迎介）这位公子，您里边儿请啊。（生入介，小生背介）好位侠士！（向生）这位仁兄请了。（生背介）好位书生！（转介）仁兄请了。（小生）若不嫌弃，何不请来一叙？（生）既承错爱，敢不奉命？（小生）岂敢。茶博士，再斟碗茶来，有什么精致些的吃食，也拿上几碟来。（丑应介，生坐介，小生）请教仁兄尊姓？（生）在下白恂英。（小生）小弟张秉义。（生）原来是张兄，幸会。（小生）看白兄一身江湖打扮，不知作何生理？（生）小弟不才，并无有什么营生，，无非浪荡江湖而已。（小生）我见仁兄气度不凡，骨骼清奇，必有上乘武艺在身，怎么只落得“浪荡”二字，有道是“学成文武艺，货于帝王家”，仁兄纵有盖世奇才，若不能治国平天下，岂不惜乎？（生笑介）听张兄之言，倒是有些志向的。（小生）男儿岂能无志？（生）请教张兄，志之安在？（小生）小弟呵

【前腔】语非狂，志在青云上。待际会风云，际会风云，必定是、鹏程稳扶摇堪望。（生）那时便怎么？（小生）那时呵，要过当罚，功得赏；内患息，边忧攘，海晏河清朗。学个魏王姚宋，千古流芳。

（生）听张兄之言，句句是要建功立业。（小生）若不建立一番功业，你我虽生而为人，岂不与草木同朽？（生）言虽在理，只是一节，张兄可知“一将功成万骨枯”？古来功业，一桩桩一件件，哪个不是民脂民膏，哪个不是人命堆砌而成？（小生）白兄此言差矣，可知是“斯人不出，如苍生何”？（生）斯人既出，又当如何？淝水一战，前秦百万大军，全军覆没。难道人生华夏为人命，生夷狄则非乎？若天下少几个“斯人”，不知要太平多少。（小生）白兄之意，莫非就甘心老死于林泉之下么？（生）终老林泉下，胜过横死廊庙间！（小生）白兄，小弟与兄是“酒逢知己千杯少——”（生笑介）“话不投机半句多。”（小生）告辞。（生）张兄好自为之，珍重珍重。（小生）多谢。茶博士，会账。（生）不劳张兄破费，茶博士，我还要略坐，少时一并会账。（小生）承情。（丑应介，小生出介，付扮富商拥贴扮妓上，撞小生介，跌介，贴扶介，付叫苦介）这是哪个不长眼的！（看小生介）唗！你个穷要饭的，要是把大爷我这身上穿的戴的那样儿碰坏了，就算把你那王八窝拆了你赔得起么！（小生拂衣下介，贴背付介）书生长得可真俊。（看茶棚，见生介）哟，里面那武士可比书生还好呐。（付）什么东西！好狗还不挡道呢！（贴佯笑介）大爷，您看这有个小茶棚，咱们进去喝点儿水怎么样啊？（付看介）哎哟，我的心肝儿，这地方哪是咱们呆的啊。（贴）大爷，奴家我走的怪累的，也想在这歇歇脚儿呢。（付）好吧。店小二！茶博士！带活气儿的给我出来一个！（丑上）哟，这不是刘大爷和月兰姑娘么，哪阵香风把您二位吹到我这小茶棚来了？稀客，稀客，您里边儿请。（付、贴入介，丑擦桌椅，付）哎哟哎哟，你看看拿抹布都什么色儿了，换块新的去，没钱大爷我给！（丑应下，复上，贴看生介）要说这位公子啊

【越恁好】则见他面容如玉，面容如玉，眉宇间英气扬。（付、贴坐介，丑上茶点介，贴）我中心乖剌，不觉得春情漾。盼星眸一望，盼星眸一望，百忙中卖风姿，搔首弄妆。（生佯作不知，饮茶介，贴）恨楚峡路遥，怎能勾覆雨云，成对作双。我婀娜貌，窈窕身，堪配他风流样。（向生掷果介）甚盈车掷果，皆是虚妄。

（生拂袖背贴坐，丑看贴，复看生，拍生案叱介）啊唗！你个小白脸子，不好好的吃茶，为什么反来勾引我的相好？！（生）你这个人好没道理。（付）啊哈！小白脸儿！你勾引我的相好，还说大爷我没道理？你也不打听打听刘大爷是谁，跑到我头上撒野来了！（生苦笑介）你即有“勾引”二字，我且问你，我引逗哪一个来？（付）你勾引我的相好了！（生）是哪个？（付指贴介）就是他！（生向贴一望，向付）这位员外，敢问在下因何引逗于他？（付）哎哟，你倒问起我来了！你是看上他长得好，生得妙！（生）敢问他好在何处，妙在哪里？（付）嗬，小白脸儿，逗火儿啊怎么着？（生）非也，在下是诚心请教。（付）好好好，我就给你说说，看你还能耍出什么花样儿来！（生）请道其详。（付）你听着！

【前腔】他万金身价，万金身价，绝艳质压众芳。目常含媚色，谁得不魄飞荡，透肌骨异香，透肌骨异香，指如葱足纤纤，行动佩裳。才一把柳腰，拢香肩倚案几，情态万方。更难禁架手段高，我酥在销金帐。料人生妙趣，都握伊掌。

（生）如此说，果然是好的？（付）果然好！实在妙！（生笑介）昔鸱得腐鼠，见鹓雏过而仰视。（付、贴对视不解介，付）小白脸儿！你少转文！你就说你认不认罪吧！（生摇头介）员外，你道他仙姿佚貌，在下却只观见黄土陇中一具白骨，哪有什么动人之处？（贴）大爷，我们好好一个活人，他怎么说我是白骨啊？（付拍案怒向生介，净持刀醉赶小生上，小生）白兄救命！白兄救我！（丑躲案后怕介，付、贴潜下，生拦净介，与净开打，寻以净刀横其项介）大胆！光天化日，因何持凶器追赶他文弱书生？！（净醉介，生踏净介）分明借酒使性，休耍奸猾，讲！（净）我讲，我讲！他告倒了前任赵太爷，害得某家失了生计！（生向小生）张兄，他鲁莽之人讲话不明，请问张兄，他何故追赶于你？（小生）白兄，前任县令赵某，上任以来，贪赃枉法，刮地三尺，又逼死文社秀才，是众秀才忍无可忍，小生为首写了状纸一张，将他告倒。（生）此人你可认得？（小生）认得的，此人名叫李虎，乃是那姓赵的手下第一个帮凶！平日为害乡里，人人唾骂，当日赵某抄家流放之时，竟未将他牵连在内，只听闻他逃往异乡去了。今日不知何故，又来到此地，见了小生，举刀便砍，小生险些做了刀下之鬼。白兄救命！（生）李虎！张秀才之言，可有差错？（净）不差。（生）我来问你，因何提刀行凶？（净）是某家恨他告倒赵太爷，使俺失了倚仗，气愤不过，故要杀他。（生冷笑介）原来如此。张兄，此贼就交与在下如何？（小生）但凭白兄。（生）张兄，你虽有满腹经纶，又能替天行道，只怕到后来反误了自身安危。（向怀中取符介）我幼时曾得异人传授，通晓道家符箓奥秘。这纸灵符，可替兄挡三次大灾，兄要随身收好。（小生皱眉介，生）张兄，白某真心救你，千万收下罢！（小生接介）好罢，多谢白兄。（生）要随身携带，千万千万！（小生半疑袖符介）小生遵命就是。（生）茶博士！（丑应出介，生出银介）这有纹银一锭，茶资之外，也足够包赔损失。（丑接银谢介，下，生）张兄，失陪了。后会有期！（生提净绕场介，小生下，生）可恼！

【红绣鞋】无行习武称强，称强。倚人权势作伥，作伥。不悔改，反侵伤；留性命，但成妨。欲餐刀又恐肮脏，肮脏。

（刀横净项介，向内）土地公公可在？（内应介）公子何事？（生）敢问土地公公，本地恶棍李虎，当如何处置？（内）阴司内缺杂役一名，专等公子擒李虎补缺。（生略惊，笑介）如此，李虎我已拘来了，烦土地公公收管。（内）有劳公子。（生）不敢。（向净背画符介）急急如律令，敕！（净鬼步下介，生）

【尾声】信知定数非虚妄，侠义心怀自笑狂。（回望介）哟，城外杏花，却已开了半树。休提起去岁繁花恨渺茫。

新愁旧恨总难平，每向东君怨薄情。

不羡双飞栖草木，白云深处是归程。

拖来拖去终于把这一折原来计划是过场的戏写了。本来原稿不打算发了，刚才看了一下，感觉还不太惨，甚至有些句子还相当可读，索性就发出来。

第十齣其实以前也写过了，大概是第二次修改之后写的，很悲惨。但是这是我现在唯一留存的那个时期写的东西了，所以我在考虑到底是删还是留，当然，我肯定不会把那玩意发出来。

这一齣本来是想按照过场写的，但是仔细梳理了一下思路，发现这一齣甚至比前面第四齣第七齣更有戏，现在仅用了四支【绵搭絮】，计划中前面还应该由末唱一支【驻云飞】一类，实际上如果要扩充，还能继续扩充下去，那就是在末第二次登场的时候，把现有念白换成几支快板曲。现在由于一下子不知道末应该如何定位，索性把【驻云飞】和开场白“暂略”，至于后面要不要扩充，要等到全本结束再回来计划了。我因为怕落俗套把故事搞得太复杂了，以至于现在每一齣都有东西可以深入挖掘，可是一旦如此，《梦蝶》对我来说将变成长到不可理喻（因为我没那么高才写那么长，虽然现在的计划也挺长了。。。），所以现在我要做的事情就是：“立主脑，减头绪”。

程灵玉愈发奔放了，我很无奈，因为我就不是那种稳重的人……

故事

这是通篇第一个转折，急转直下。等到我过阵子把第二齣重新写过，把男主人公是白蝴蝶的事实表明，如果之后我对末可以有一个比较明确的定位，就会把第六齣连同这一齣前面的【驻云飞】重新写过，这样第一个转折就可以顺理成章，读者也能理得清头绪了。当然我对这事不是很有底，因为我现在对于末的定位还一片迷茫。

另外我要感叹一下，全部由自己编故事的最大问题就在于，随着自身性格的改变，很多东西简直就是想一出是一出，改来改去没完没散。这不第二齣又想重新写过了。

联套/曲牌

原来的四支【懒画眉】在联套方面显然没什么问题，不过问题在于【懒画眉】我上一齣用过了，于是在汪兄的建议下，采用了四支【绵搭絮】（以前都不知道【绵搭絮】还能这么用，读书读的少啊，唉）。【绵搭絮】与【懒画眉】类似，宜动宜静，感情细腻而曲情不明显。本来想把最后一支【绵搭絮】和前面暗赠信物的一段念白放到末点醒白恂英之后，但是写的过程中发现，末的再次上场是整个戏的高潮所在，高潮已过，需要迅速收场，于是就成了现在的结构。刚才翻聊天记录，发现当时汪兄其实建议我后面接一支【五般宜】，不过时间太久了，我写的时候根本就忘记了还有这么个建议。现在回想，即便我当时记得这个建议，恐怕也不会采用。

用韵

机微。

用韵用的我有点不爽。这个韵可用的字非常非常多，然而悲催的是：绵搭絮只用平韵。只有平声倒也不算太窄，但是跟整个机微相比，那就是很窄啊啊啊啊啊。

说到底还是对各韵部不熟悉，很多韵以前都没用过呢，不知道深浅，拿起来就用。

曲文

我现在应该是在逐渐探索属于我自己的风格。第七齣雕琢堆叠有余，自然流露不足（我想跟我写的时候没有激情有关），而且第七齣是我早些时候风格的留存，现在还未必写得出这样的。第八齣则全是自然流露，写的时候特别在状态；这样一来又成了自然流露有余而雕琢不足，好几处都很水。刚才再读又发现一个问题，写的时候在不在感情状态中真的很重要，四支【绵搭絮】一支【尾声】，我只有第二支的感情把握不好，于是独立的看四支曲子一支【尾声】，只有第二支【绵搭絮】不顺，余者都还算得上一气呵成。总体来说就是写的很小家子气吧，下面大概要把程灵玉的年龄什么的也改一下，改到十五岁，不然符合不了我这愈发奔放的写法。

原稿不说了吧，除了第一支【懒画眉】和第二支“晓来清露草间眠”一句，其余都是堆叠了。不知道为什么，我写引子或首牌比较容易写好，是因为首牌与故事关系不大？

第一支【绵搭絮】不知道该说什么好，当时只是把自己放入情境中去，全凭自然流露。这是去年十一月末写的，那阵子比较抽风，心里的闷发泄不出，就用填引子来发泄（这支绵搭絮作用相当于引子了），这支【绵搭絮】、《摔琴谢知音》的【恋芳春】，都是那阵子写的。

第二支前三句有点凑数的意思，自己也不是很明白到底想说什么。“看蜂蝶飞临芍药枝”是一种隐喻，芍药是情爱的象征，蜂蝶则是比喻两个人的心。

第三支居然被万恶的斋主说我写的黄……哪黄啊？！说实话我觉得我最满意的好像就是这一支。

第四支，唉唉唉，写到这我已经完全没法认为这是个闺门旦了，倒是汪兄比较有先见之明，从我给他看了上一齣他就已经给我这定位成大六旦了，其实大六旦我也能接受，让我既要自然流露又要写的稳重基本没什么可能性，再说我一向偏爱大六旦一类的角色。不过问题是：作为大六旦来看，好像还是太奔放了啊！文字上没啥可说的，那玩意吧。

【尾声】也说不好是满意还是不满意，我尽力了吧。这一齣冲突太强烈，大起大落的，于是写到【尾声】，本能的认为应该给整个一齣一个强有力的收束。所以我才选择了“闲云满目风烟细，去时路乱铺桃李”这样眼界比较开阔的意向，若说有力，也不够什么有力，但是似乎也能够收得住了。这个时候情绪与其说是突变，不如说是由于大脑一片空白而带来的宁静与失落。好梦由来最易醒，现在就是梦醒了。

上下场诗

梅香的两句是从宋词里凑的，“炉香静逐游丝转”出自晏殊的《踏莎行》：“小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。        翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”“绿杨烟外晓寒”轻出自宋祁那首著名的《玉楼春》：“东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。            浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。”

程灵玉念的《更漏子》其实不算上场诗了，因为第一支【绵搭絮】写的早，还没来得及计划全齣就写了，写出来又没什么大毛病，自然不忍放弃，这么一来我想要刻画程灵玉的梳妆就没有位置说了，思来想去，干脆就用《更漏子》代替曲牌叙事。至于写的怎么样，是个人都能看出来，下阕那就是一团糟，文思枯竭，以后再说吧。

话说我特意向妖精询问了化妆的过程，结果被鄙视：《红楼梦》里就有详细过程。。。悲了个催的，我那几天正好看到《喜出望外平儿理妆》，竟然愣是没意识到。

生的上场诗后半句用了“楼头残梦五更钟”，前一句是自己对的，也是从“花底离愁三月雨”想来的。这一联倒是还算满意。我最近对偶方面大概是有起色，总琢磨着写律诗（虽然一首也没写出来，囧）

啊！丑角上场那两句啊……

下场诗跟原稿一样，集句。“桃李无言只恼人”出自朱淑真《问春》：“春到休论旧日情，风光还是一番新。莺花有恨偏供我，桃李无言只恼人。粉泪洗干清瘦面，带围宽尽小腰身。东君负我春三月，我负东君三月春。”“杨花搅乱少年心”出自朱淑真《绝句》：“杨花搅乱少年心，怕雨愁风用意深。付与酒杯浑不管，从教天气作春阴。”（我花痴谁水遭我毒手，hiahiahia~~~朱淑真是典型）从此时时春梦里出自白居易《题令狐家木兰花》：“腻如玉指涂朱粉，光似金刀剪紫霞。从此时时春梦里，应添一树女郎花。”其实这句应该是从《牡丹亭·寻梦》的下场诗里搜刮来的，因为我没怎么读过白居易。半随流水半随尘怎么隐约记得是李白的，查又查不到，怪了。。

念白

继续各种自然流露，程灵玉各种奔放，白恂英各种得儿（东北方言，不明白的暂且按傻了吧唧理解吧），梅香开始各种和稀泥，丑角依然写的各种不靠谱（不是人物不靠谱，是我写的不靠谱，估计写丑角要靠谱且得时间呢）。总体来说满意吧，想说的都说出来了，不像前几齣，总觉得念白不对劲。

其他

以后开始用标点。。。当年偷懒，现在还得补上，唉。

下面研究研究第二齣重新写，第九齣过场暂略，第十齣在第二齣结束后着手进行。

我觉得这女主人公让我写的好奔放好现代啊。。。555555555555我冷静冷静补叙中再说~~~~~

（末上）暂略（下，旦上）

【南越调过曲】【绵搭絮】睡情缭乱晓莺啼。意懒神怠，这心旌难把持。草萋萋，风弄芳菲，一样的恼人春日，别起涟漪。滋味熬煎，咳，灵玉呵何必欺人还自欺。

（贴持镜台上）炉香静逐游丝转，绿杨烟外晓寒轻。小姐梳妆。（旦梳妆介）[更漏子]“展菱台，临晓镜，心事眼波难定。曲眉黛，绛樱桃，妆成别样娇。            兰插鬓，落梅印，罗袂花枝正嫩。”（贴）小姐，今日梳妆，比往日仔细许多。（旦笑介）哪有此事？（背介）“春欲逝，燕成双，女容待玉郎。”（贴送镜台下，旦理妆介，生上）离愁一片月，残梦五更钟。来此已是恩慧庵门首，不便径入，不免等候片时。（贴上，旦）梅香，时候不早，你去外面看看，恐怕公子久候。（贴应介，出介，见生介）公子早来了？（生）我是才到的。梅香姐，不知何时启程？（贴）待我回禀小姐。（生）有劳了。（贴进介，见旦介）小姐，公子到了，我们几时启程？（旦）即刻启程便了。（贴应介，随旦出介，见生介，旦）奴家昨日蒙公子仗义相救，已十分感戴。今日又烦公子相送，奴家不胜惶恐。（生）举手之劳，小姐不须挂怀。（旦）公子少时须到寒舍一坐，容家父代奴家略表谢意。（生）这……不必了罢？（旦）须看奴家薄面。（贴）公子莫再推辞了罢。（生）好，就依小姐与梅香姐。（旦）如此，公子请。（生）请。（三人行介，生旦合）

【前腔】淡烟杨柳总依依，野水云低，锦鸳鸯作对栖。意如痴，桃瓣纷飞。魂梦中万言千语，半字难提。推做春愁，看蜂蝶飞临芍药枝。

（贴背介）好奇怪，我看他二人此番，眉目含情，我且躲向一边（暗下，旦余光送贴下介，含羞不语介，生）

【前腔】晕生霞脸鬓云欹，莲步轻移，止不得偷觑伊。恨不能握柔荑，牵绾罗衣。暖香微透，耳畔声低。云锁天台，相守如斯不暂离。

（旦佯丢手帕介，叫贴介，贴不应，旦佯怒介）梅香这丫头不知又往哪里贪玩！（生）小姐有何吩咐？不知在下可能代劳？（旦）奴家随身携带一方手帕儿，不知怎生失落了，方才还在的。（生）既是小姐随身之物，岂可失落，我们两下寻来。（各寻介，旦佯寻不见介，生拾帕介）小姐，可是这一方么？（旦）不是。（生欲丢回介，旦拦介）这方帕儿虽不是奴家的，公子既寻着，不如留下吧。（生）诶，留它何用？（旦）好好一方帕儿，若沾了泥土，实在可惜。（生）如此小姐留下吧。（旦）公子好差！不知是谁用过的东西，奴家岂能随意留下？（生犹豫介，旦）公子就收起来罢。（生胡乱应介，袖帕介）小姐的帕儿还未寻着，我们再去寻来。（各寻介，旦偷眼看生，失望介）想是被风吹远了，寻不着了。（生）哎呀，这却难了。（旦）不寻也罢，纵是失落了，也无人知晓是奴家的东西。（生叹介）也只得如此。（旦）

【前腔】他挚诚不见半分疑，暗付灵犀，愣呵呵全不知。莫不是武陵溪，已将他七魄皆迷。怜他一时慌乱，诺诺唯唯。恼他灵慧全无，参悟兰因何太迟！

（贴上，旦恼介）梅香，你又往哪里去了？！（贴笑介）小姐，方才我耳坠子失落了一只，我去找寻的。（旦）可寻着？（贴拉旦背生，羞旦介）寻着了。（旦羞介，佯嗔介）我们趱路要紧。（贴应介，末破衣、散发、疯笑上，对生、旦吟介）不是冤家不聚头，冤家相聚几时休（复疯笑，走向生、旦，旦惊介，生前拦介）哪里来的疯道人？（末）贫道特来向公子化些东西。（生）想你无非化些钱财。我这里恰有一串铜钱，拿去罢。（取钱置末手中。末狂笑，掷钱于地介）我乃修行之人，六根清净，岂贪恋此红尘之物乎！（生惊看末介，末）蠢物！你那春秋大梦，还不醒么？！（生呆介，末狂笑下，旦、贴不解介，旦向贴指生介，贴点头介，至生身旁，轻唤介）公子。（生呆立，贴高一声叫）公子！（生仍呆立，贴将手在生眼前一晃，大声唤）喂，公子！（生猛回神，带惊慌，向贴揖介）小姐……（贴笑介）小姐在那边。（生惊看旦介，旦）公子，那道人疯疯癫癫，我们不要理他。（生强作镇定）哦，好好好，小姐梅香姐请。（远望介，背介）那旁是渡口了。（犹豫介，旦、贴不解介，丑上）游人自来往，跟我没关系。那旁好似小姐与梅香，咦？后面跟随的是哪个？（贴）艄婆，快来快来！（丑）来了，梅香姐，怎么回来这早？（贴）咳，说来话长，上船再说。（丑搭跳，贴扶旦上，向生）公子上船。（生惊介，环顾三人，猛回身，高叫）告辞了！（急下，旦、贴呆立介，丑）梅香姐，上船啊。（贴）哦，来了。（上船介，旦）

【尾声】闲云满目风烟细，（丑）梅香姐，那人是谁啊？（贴）我与小姐昨日险遭不测，多亏那公子相救。（丑）他如何慌慌张张转去了？（贴）我们也不知啊。（旦）去时路乱铺桃李。（丑）小姐，我看那人形迹可疑，必不是什么好人，走了的好。（旦）是啊，走了的好。（背介）闪得我空叹江萍怎这般聚散易？！

桃李无言只恼人，杨花搅乱少年心。

从此时时春梦里，半随流水半随尘。

我记得很清楚，最初那一稿发到国学数典论坛的时候就是写到这里，那个时候如果没有徽容姐姐、大水的支持，我都不知道还会不会这样一路披荆斩棘地走过来。当然了，国学数典也成了我一次次修改的动力，因为公开的发出来了，既然给人看，就不能能让人笑了去。到了如今，动力，或者说压力，当然已经不止于此了。

现在我还停留在这里。回首这三年来，我清清楚楚看到自己的进步。我始终觉得我的进展太慢了，所以才会有昆曲社的那一幕才会使我几乎丧失信心，好在有大水和高凉的话，后来又有汪兄，我便跌跌撞撞走了下来。

说到底还是那句话：我知道我在进步。

故事

这一齣的故事很简单，入夜两个人分别被月色吸引，巧遇。但是这一齣在我看来极其重要，整个故事的起因便是因为二人相爱，二人的相爱正是在这里，所以我极力希望营造一个唯美、春心漾动的氛围，碍于笔力，我没有做到我最希望达到的效果，但是我竭尽全力了。

引子

只有原稿一用了引子，当时就是读了几首诗词然后就开始凑韵，现在看来可以发现第一支【霜天晓角】有一半文理不通。第二支【霜天晓角】倒是一直出奇的满意，所以原稿二和修改稿都尽力的保持着原来的文字和意思，但是总觉得不如原来。

联套/曲牌

联套变了N次。

原稿一（基本是最初稿）用的【念奴娇序】四加【古轮台】二。《南北词简谱》说念奴娇序：“此调音节极高，传奇中皆用作同场大曲。”显然是不适合这里的，这一出里情绪虽然有变化，但是总体是以安静为主的。

原稿二用的【一江风】，这个曲牌最初选的时候居然觉得一点问题没有，于是很认真的写了起来，中间因为出国，耽误了很久，再看的时候就越来越觉得不对劲，怎么说呢，这个曲牌的连用无法撑起一个生旦对儿戏的场面，总之就是这个曲牌用在这里越想越别扭。

修改稿用了六支【懒画眉】两支古轮台。先说说我的想法，用曲牌叠用的办法解决这一出在节奏上比较灵活些，所以这里我一直以来都倾向于曲牌叠用，可以说是我偷懒吧。再有就是从《琴挑》一折用的【懒画眉】来看，前两支作引子，后两支叙事，且曲情细腻。以下引用汪兄的说法（我道行太浅啊~）“【南吕】【懒画眉】倒是很通用的，可细腻可急促可静雅可繁场，曲子可塑性很强”“这种晚上的情景 男女相思的，两个人懒画眉一般不出错，一个人则【商调】【二郎神】【集贤宾】 +XXX”

【懒画眉】写的时候发现很诡异，因为这个曲牌几乎所有作者都是句句用韵，然后我就无法区分到底那几句是一起的，尤其琴挑的四支，几乎每一支最后一句都是脱开的。感觉古人写的【懒画眉】，很少有两句之间联系特别大的，都是一句一个事儿，但是整体有一个支撑。后来听汪兄说前两句是一个乐段，后三句是一个乐段，于是我在第五支的时候在第二句之后插入了念白。

刚才回翻聊天记录，又看到那个煞音什么的，头疼，唉！

据汪兄说，【古轮台】的曲情是有些心理上的紧张的。曲情这个东西我实在不知道怎么去确定，尤其这个这么诡异的总结。根据前人文字去总结有时不那么靠得住，我希望能够去根据音乐确定曲情，不过这对我来说很有难度，只能尽量去学、去试试吧。

事实上根据我前面博客的记录可知，修改稿的联套也是一次次的在变化。

起初的想法在现在看来十分的不对劲（见《第七齣曲牌（考虑中）》）。【玉芙蓉】是正宫调的曲牌，我总觉得有种悲壮的感觉，但是这感觉从何而来我却记不清了，可能是《八阳》吧。另外据汪兄说：正宫的曲子还有缠绵庄重的感觉。其实这个我应该是知道的，因为确实查到很多【玉芙蓉】都是“缠绵庄重”的，只是原来对于曲情的认识太浅，以为曲情只有悲喜两种，现在才渐渐打破了这个局限的认识，开始重新认识何为曲情。扯远了，扯回来。不管是悲或者缠绵庄重，显然都是不适合我这里的。

再说【排歌】，这个曲牌我觉得跟【一江风】有相似的地方，不是能够撑起重要场次重要情节的曲牌，似乎都是走个过场赶个路什么的用的。

另外，当初不想用【懒画眉】的原因是：下一齣原本用的是四支【懒画眉】，如果这里用了，下一齣必然要改。不过现在这个已经不重要了，因为下一齣即使不换曲牌，也是必然要改的了。

这一次变动之后，联套确定为【懒画眉】六，【梁州序】四/二，【尾声】（见《第七齣曲牌（最终确定）》）。【梁州序】据《南北词简谱》说：“此调声极美婉，宜用在排场安静处，《琵琶·赏荷》用作同场大曲，微嫌不称也。”那么这是很适合我这里情况的一支曲子。舍弃的原因很简单：我原来用的【古轮台】，既然【古轮台】可以，那么我就懒得大动干戈的重新写了~hiahiahia~~~

曾经犹豫过是用六支【懒画眉】还是四支【懒画眉】两支【赚】，最终选择了前者，原因是庚亭韵平声仄声可用的字都不少，【懒画眉】每句只有一个仄声，南吕【赚】则全是平声韵，有一个就比没有强啊。

用韵

庚亭韵

我感觉这个韵比较适合韵脚平声仄声都有且平韵稍多的联套，尤其像我这种尽量追求婉约风格的，很多字可以用。

当然，再宽的韵我用来用去还是没有字，囧。

曲文

原稿一怎么说呢，三年前的文字，现在读起来虽然有很多地方感觉挺不错，但是也有很多地方不忍卒读，感觉不错的在后面两稿都尽量保留了，毕竟这一齣的感情基调一直没变。

可惜很多细腻的情思在逐渐雕琢的过程中够给磨没了，那时候我高二，正好与女主人公同岁，为了找感觉，晚上放学在校园里转了老半天，拿了抄着曲谱的纸，边走边写。那时候正是与南方暮春差不多的天气差不多的温度，空气里有一种潮湿的、清冷的感觉，那种冷也是很特别的，是春天的感觉。我自己一个人，尽量寻找人少的地方，看着满地的树影，一面做着程灵玉，一面做着白恂英，那种感觉那种经历恐怕以后都找不到了。我的印象特别深，以前一直不理解《西厢记》“夜凉苔径滑，露珠儿湿透了凌波袜”一句，不理解露水怎么有那样大的威力，但是那天回到寝室，一摸那张纸，完全被露水打透了。

当我重新写这一齣的时候，我所做的就是尽量回忆那一天晚上的感觉。

原稿二如果不是联套有那么大的问题，我肯定就沿着这个写下去了。写这个的时候特别在状态，尤其后面程看到白那种吃惊的感觉，我当时写到这的时候觉得心里一震，像真的被吓到似的，心慌，然后渐渐平静下来，顺着剧情，惴惴的想：这个人我好像认识。

原稿二几支曲子可以说倾注了我当时的全部心血，最让我觉得可惜的就是“怕梨花，白到伤心，明日成飘零。尽已铺苔径。”一句。这句是受到张先“风不定，人初静，明日落红应满径”和纳兰“晶帘一片伤心白”的启发。

下面说修改稿。

第一支【懒画】眉我着力于程灵玉的无端烦闷，就如牡丹亭游园，杜丽娘的“剪不断，理还乱，闷无端”，有点堆砌意象吧，不过这些意象是有内在联系的，最后的“何处人间堪寄情”是想起了李煜的“一片芳心千万绪，人间没个安排处”，限于平仄，用的不那么自然。

另外，“自取玉钗剔烛明”一句我还是不大托底，玉钗真能剔烛么？不会烧坏掉么？即便不会烧坏，沾上蜡烛燃烧出的黑黑的东西，不是也看难看？找了一圈，找到一首张祜的《赠内人》：“禁门宫树月痕过，媚眼唯看宿燕窠。斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾。”原稿二的“玉兽沉香冷”也是这个问题。去故宫网站找了一圈，别说，还真有一件青玉天鸡薰炉，那么我认为玉是耐热的吧。

第二支【懒画眉】最大的疑问便是伽蓝能不能代指尼庵，在数典问了一圈，没有结果，《渊鉴类函》说是想找，可是看起来也太累了，找了一页半，没找到，放弃。暂且认为可以吧。

第三支【懒画眉】就是化用了原稿一的第二支【霜天晓角】，觉得效果不如原来。前两句说明为什么半夜跑出来，后三句说半夜跑出来看到什么了。

关于“交颈双鸳兰渚瞑”一句，我原本是化用的“沙上并禽池上暝”一句，写修改稿的时候才发现我一直以来对这一句的理解就是不对的，我一直以为这句的意思是沙上并禽在池上睡觉，后来发现此暝非彼瞑，意思完全不同。百度之，发现这句的意思是沙上并禽、池上昏暝。即便是瞑，也没有睡觉的意思，那就当我是由合眼引申成睡觉了吧。。。

第四支【懒画眉】最满意的就是“年年欲把心肠硬，犹怕见春残随落英”的感觉，虽然文字未必好。前面三句又在堆砌意象了。信步亭皋数春星，是两句词的合体：“遥夜亭皋闲信步”和“忽疑君到，漆灯风飐，痴数春星”，很喜欢的两首词，李煜与纳兰，我最喜欢的两位词人。树影依墙风月清，我一直想把风月两个字换掉，因为这一齣一直在不停的提这两个字，总觉得自己辞穷，而且我确实是辞穷。“檐前谁曳护花铃”这句逻辑有点问题，檐前的该是惊鸟铃，那就姑且认为这是指檐前树上挂的护花铃吧，嘻嘻。

第五支，对应原稿二第五支【一江风】，满意程度远不如原稿二那仅写出来的三句。第一句还在观景，到第二句忽然看见剑光闪动，纷霏本来是形容雨雪的，我觉得比用纷飞好。下面三句从我把这个故事写成小说起就没变过的东西，哈哈，当年的小说就是写到这里夭折的，现在回想只有这一处觉得用小说比用戏曲表达的清楚。隐约记得原来写的是：程灵玉自觉虽是深闺弱质，此时胸中却起了万丈豪情。（忽然想起来小说好像还没扔，好像跟日记一起放在国内了~）。

第六支【懒画眉】最头疼了，尤其第一句，试想白恂英一惊之下，一转头忽然看到绝世美女的感觉，这种惊艳的感觉，我第一个想起的就是《西厢记》中的“正撞着五百年前风流业冤”，觉得这一句表达的太到位了，可惜我无论如何也写不出。起初想用“初放幽兰艳且清”，是《花月痕》中一句话：“痴珠从那月光灯影瞧着秋痕，真似一枝初放的兰花，葳蕤窈窕，极清中露出极艳来。”不过要是这么用，为了押韵，只能把艳放在前面，这么一来总觉得太轻薄了，思量再三没有用。不过现在的似乎太平淡了，也有可能跟我自从到美国之后对诗词剧本就不大有感觉有关，好在最近隐约又找到点感觉。

后面两支【古轮台】就是因为完全没有才思所以偷懒，最满意的也是原来写的两句“玉体不安，寸心似病”，合头用合前就更是偷懒了。

【尾声】前两句是改编原稿一，最后一句想了好久，写罢“好梦由来最易醒”的时候还很满意并且兴奋的掷笔而起，过一会儿想想觉得这句怎么这么熟悉呢，再过一会儿仔细想想好像在《花月痕》里看过这一句，一查，悲剧了，我居然平白无故抄了杜采秋一句诗……

总体来说吧，这一齣磨得太多了，感情磨没了，写的时候就没激情，现在写补叙更没激情。啊！我可以去死了！！！

上下场诗

程灵玉上场诗是我自己写的，我写诗总是没味道，写五言尤其没味道，前两年被人说“通篇语熟”的毛病到如今也没改，说到底还是太懒，不肯炼字（我倒是觉得衍生那首比这首好，见《夜行》）。白恂英上场诗用的是钱起《春夜过长孙绎别业》前四句，全诗为：“佳期难再得，清夜此云林。带竹新泉冷，穿花片月深。含毫凝逸思，酌水话幽心。不觉星河转，山枝惊曙禽。”怎么说呢，跟我这整出的风格好像不是特别搭，好像整出都是那种很绵软很郁热的感觉，到了这四句一下有种清峻的感觉。

下场诗首次尝试集唐，集死我了……我看以后还是自己写吧。“门径萧萧长绿苔（无名氏），何因相顾两裴回（白居易）。相逢相笑尽如梦（刘禹锡），一寸相思一寸灰（李商隐）。”第二句第三句表意有点重复，不过我实在不想继续找下去了T_T

念白

第一段念白我记得原来挺有感觉的，高二出去找感觉那天之前在教室本来没什么感觉，看了自己写这段念白，居然一下子就找到感觉了，大概那天晚上的景致跟我在剧本中的设置实在太符合了吧。这次写的时候就没有那个激情，所以索性少动。不同者中间插了一段把梅香支走了，要不实在说不过去（支走了也不大说得过去，哈哈）。然后说推窗一望，插了一小段骈文，对偶大概要成为我永远的心病了……汪兄对这一小段的评价是：“我读这几句的时候，觉得这小姐的脖子很快，一会儿上一会儿下的。”本来是因为原来选的曲子可以有几句用在这里赞叹月色，改的时候就下意识认为这里一定要说点什么，于是写了这一小段；后来再想，似乎只赞叹一句“好月色也”也很好，有很大的想象空间。既然这一小段并不讨巧，以后修改的时候干脆删去好了。

第二段白恂英独白暂时比较满意。至于说暮春是不是还有料峭春寒，我觉得还是有的，即便到了夏天晚上露水一打也挺冷的。

【懒画眉】【古轮台】中间的一段是两个人感情最微妙的时候，大体满意，生的第二次没话找话还要再弄得合情合理一些才好，现在的似乎还是有点莽撞。

最后一段念白我想表达一种兴尽悲来的感情，这种感情我是常常有的，尤其回忆以前一些事情，总觉得好多事情以后都不会再有了，就一下子很悲伤。

其他

1．一直没有激情，太要命了

2．越写越觉得自己诗词功底太差

3．关于程灵玉的性格有时间还要另写一篇

4．补叙可算写完了，趁着这两天有点感觉，进军第八齣

5．某个说要回我邮件的家伙，现在我不仅第七齣写完了，连补叙都写完了，我怎么一个字也没看到啊？