拖来拖去终于把这一折原来计划是过场的戏写了。本来原稿不打算发了，刚才看了一下，感觉还不太惨，甚至有些句子还相当可读，索性就发出来。

第十齣其实以前也写过了，大概是第二次修改之后写的，很悲惨。但是这是我现在唯一留存的那个时期写的东西了，所以我在考虑到底是删还是留，当然，我肯定不会把那玩意发出来。

这一齣本来是想按照过场写的，但是仔细梳理了一下思路，发现这一齣甚至比前面第四齣第七齣更有戏，现在仅用了四支【绵搭絮】，计划中前面还应该由末唱一支【驻云飞】一类，实际上如果要扩充，还能继续扩充下去，那就是在末第二次登场的时候，把现有念白换成几支快板曲。现在由于一下子不知道末应该如何定位，索性把【驻云飞】和开场白“暂略”，至于后面要不要扩充，要等到全本结束再回来计划了。我因为怕落俗套把故事搞得太复杂了，以至于现在每一齣都有东西可以深入挖掘，可是一旦如此，《梦蝶》对我来说将变成长到不可理喻（因为我没那么高才写那么长，虽然现在的计划也挺长了。。。），所以现在我要做的事情就是：“立主脑，减头绪”。

程灵玉愈发奔放了，我很无奈，因为我就不是那种稳重的人……

故事

这是通篇第一个转折，急转直下。等到我过阵子把第二齣重新写过，把男主人公是白蝴蝶的事实表明，如果之后我对末可以有一个比较明确的定位，就会把第六齣连同这一齣前面的【驻云飞】重新写过，这样第一个转折就可以顺理成章，读者也能理得清头绪了。当然我对这事不是很有底，因为我现在对于末的定位还一片迷茫。

另外我要感叹一下，全部由自己编故事的最大问题就在于，随着自身性格的改变，很多东西简直就是想一出是一出，改来改去没完没散。这不第二齣又想重新写过了。

联套/曲牌

原来的四支【懒画眉】在联套方面显然没什么问题，不过问题在于【懒画眉】我上一齣用过了，于是在汪兄的建议下，采用了四支【绵搭絮】（以前都不知道【绵搭絮】还能这么用，读书读的少啊，唉）。【绵搭絮】与【懒画眉】类似，宜动宜静，感情细腻而曲情不明显。本来想把最后一支【绵搭絮】和前面暗赠信物的一段念白放到末点醒白恂英之后，但是写的过程中发现，末的再次上场是整个戏的高潮所在，高潮已过，需要迅速收场，于是就成了现在的结构。刚才翻聊天记录，发现当时汪兄其实建议我后面接一支【五般宜】，不过时间太久了，我写的时候根本就忘记了还有这么个建议。现在回想，即便我当时记得这个建议，恐怕也不会采用。

用韵

机微。

用韵用的我有点不爽。这个韵可用的字非常非常多，然而悲催的是：绵搭絮只用平韵。只有平声倒也不算太窄，但是跟整个机微相比，那就是很窄啊啊啊啊啊。

说到底还是对各韵部不熟悉，很多韵以前都没用过呢，不知道深浅，拿起来就用。

曲文

我现在应该是在逐渐探索属于我自己的风格。第七齣雕琢堆叠有余，自然流露不足（我想跟我写的时候没有激情有关），而且第七齣是我早些时候风格的留存，现在还未必写得出这样的。第八齣则全是自然流露，写的时候特别在状态；这样一来又成了自然流露有余而雕琢不足，好几处都很水。刚才再读又发现一个问题，写的时候在不在感情状态中真的很重要，四支【绵搭絮】一支【尾声】，我只有第二支的感情把握不好，于是独立的看四支曲子一支【尾声】，只有第二支【绵搭絮】不顺，余者都还算得上一气呵成。总体来说就是写的很小家子气吧，下面大概要把程灵玉的年龄什么的也改一下，改到十五岁，不然符合不了我这愈发奔放的写法。

原稿不说了吧，除了第一支【懒画眉】和第二支“晓来清露草间眠”一句，其余都是堆叠了。不知道为什么，我写引子或首牌比较容易写好，是因为首牌与故事关系不大？

第一支【绵搭絮】不知道该说什么好，当时只是把自己放入情境中去，全凭自然流露。这是去年十一月末写的，那阵子比较抽风，心里的闷发泄不出，就用填引子来发泄（这支绵搭絮作用相当于引子了），这支【绵搭絮】、《摔琴谢知音》的【恋芳春】，都是那阵子写的。

第二支前三句有点凑数的意思，自己也不是很明白到底想说什么。“看蜂蝶飞临芍药枝”是一种隐喻，芍药是情爱的象征，蜂蝶则是比喻两个人的心。

第三支居然被万恶的斋主说我写的黄……哪黄啊？！说实话我觉得我最满意的好像就是这一支。

第四支，唉唉唉，写到这我已经完全没法认为这是个闺门旦了，倒是汪兄比较有先见之明，从我给他看了上一齣他就已经给我这定位成大六旦了，其实大六旦我也能接受，让我既要自然流露又要写的稳重基本没什么可能性，再说我一向偏爱大六旦一类的角色。不过问题是：作为大六旦来看，好像还是太奔放了啊！文字上没啥可说的，那玩意吧。

【尾声】也说不好是满意还是不满意，我尽力了吧。这一齣冲突太强烈，大起大落的，于是写到【尾声】，本能的认为应该给整个一齣一个强有力的收束。所以我才选择了“闲云满目风烟细，去时路乱铺桃李”这样眼界比较开阔的意向，若说有力，也不够什么有力，但是似乎也能够收得住了。这个时候情绪与其说是突变，不如说是由于大脑一片空白而带来的宁静与失落。好梦由来最易醒，现在就是梦醒了。

上下场诗

梅香的两句是从宋词里凑的，“炉香静逐游丝转”出自晏殊的《踏莎行》：“小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。        翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”“绿杨烟外晓寒”轻出自宋祁那首著名的《玉楼春》：“东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。            浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。”

程灵玉念的《更漏子》其实不算上场诗了，因为第一支【绵搭絮】写的早，还没来得及计划全齣就写了，写出来又没什么大毛病，自然不忍放弃，这么一来我想要刻画程灵玉的梳妆就没有位置说了，思来想去，干脆就用《更漏子》代替曲牌叙事。至于写的怎么样，是个人都能看出来，下阕那就是一团糟，文思枯竭，以后再说吧。

话说我特意向妖精询问了化妆的过程，结果被鄙视：《红楼梦》里就有详细过程。。。悲了个催的，我那几天正好看到《喜出望外平儿理妆》，竟然愣是没意识到。

生的上场诗后半句用了“楼头残梦五更钟”，前一句是自己对的，也是从“花底离愁三月雨”想来的。这一联倒是还算满意。我最近对偶方面大概是有起色，总琢磨着写律诗（虽然一首也没写出来，囧）

啊！丑角上场那两句啊……

下场诗跟原稿一样，集句。“桃李无言只恼人”出自朱淑真《问春》：“春到休论旧日情，风光还是一番新。莺花有恨偏供我，桃李无言只恼人。粉泪洗干清瘦面，带围宽尽小腰身。东君负我春三月，我负东君三月春。”“杨花搅乱少年心”出自朱淑真《绝句》：“杨花搅乱少年心，怕雨愁风用意深。付与酒杯浑不管，从教天气作春阴。”（我花痴谁水遭我毒手，hiahiahia~~~朱淑真是典型）从此时时春梦里出自白居易《题令狐家木兰花》：“腻如玉指涂朱粉，光似金刀剪紫霞。从此时时春梦里，应添一树女郎花。”其实这句应该是从《牡丹亭·寻梦》的下场诗里搜刮来的，因为我没怎么读过白居易。半随流水半随尘怎么隐约记得是李白的，查又查不到，怪了。。

念白

继续各种自然流露，程灵玉各种奔放，白恂英各种得儿（东北方言，不明白的暂且按傻了吧唧理解吧），梅香开始各种和稀泥，丑角依然写的各种不靠谱（不是人物不靠谱，是我写的不靠谱，估计写丑角要靠谱且得时间呢）。总体来说满意吧，想说的都说出来了，不像前几齣，总觉得念白不对劲。

其他

以后开始用标点。。。当年偷懒，现在还得补上，唉。

下面研究研究第二齣重新写，第九齣过场暂略，第十齣在第二齣结束后着手进行。