晓梦迷蝶

【南仙吕宫引子】【鹊桥仙】(末、老旦同上,末)花繁人老,暮春天气,犹带三分酒意。(老旦)鸿光食案并眉齐,喜谢女承欢知礼。

“(末)[西江月]日日深杯酒满,(老旦)朝朝小圃花开。(末)自歌自舞自开怀,(老旦)且喜无拘无碍。  (末)青史几番春梦,红尘多少奇才。不须计较与安排,领取而今现在。”老夫程德年。(老旦)妾身叶氏。(末)夫人,老夫少时鹭立朝班,人人歆羡,然五更待漏,事君如虎,何如在此清闲潇洒?(老旦)妾身犹记当年,向老爷提起:“祖上基业,但缮事经营,足够营生,何苦向名利场中劳苦奔波。”老爷还道妾是妇人之见来。(末笑介)哎吓夫人,再不要提起,如今那些薄俸虚名,我是一并丢开了。思想往事,却不可笑。(老旦)着实可笑。(同笑介,末)夫人,不要只顾闲话,今当上巳佳节,你看天气晴和,不免践言同女儿踏青游赏一番。(老旦)使得。这早晚了,怎么还不见灵玉孩儿来到?(末)女儿家贪睡,也是有的。

【南仙吕宫引子】【卜算子】(旦引贴扮梅香上)新燕小帘钩,杏蕊偏宜嗅。芳草游丝淡淡愁,最是春时候。

(贴)小姐,你看:“草色青青柳色黄,桃花历乱李花香。(旦)东风不为吹愁去,春日偏能惹恨长。”(见末、老旦介,末)儿啊,今当上巳佳节,风和日丽,我们往郊外踏青去者,你与梅香快去准备一番。(贴)启老爷,已收拾齐整了。(末笑介)如此,我们走哇。(上车介,末)

【南南吕宫过曲】【梁州新郎】[梁州序]蜂喧庭树,莺啼长昼,满目秾芳争秀。(老旦)朱颜惊换,鬓丝怕见春羞。(贴)则看新描螺黛,巧样梅妆,花开何似人长久?(旦)一帘红雨碎、思悠悠,恨少知音共赏游。(合)[贺新郎]春欲暮,谁知否,东风桃李添消瘦,青梅子小如豆。(同下,生上)

【前腔】斜桥曲水,藏鸦烟柳,一点情怀如旧。年年春色,而今又起闲愁。遥听莺声相续,三五渔人,短棹和歌叩。廿番芳信老、总难留,无主山花一径幽。今当上巳佳节,原要热闹一番,怎么反走到这林泉深处来了?远望那厢游人甚众,待我去捱挤一番。春欲暮,谁知否,东风桃李添消瘦,青梅子小如豆。(下,末、老旦、旦、贴引杂上,老旦)

【前腔换头】踏芳郊儿女嬉游,随流水光阴难又。(末)老了。(末,老旦)叹春秋更迭,蓦地白头。(旦)爹娘说什么老——直待椿萱堂上,鹤发相扶,还与称耆寿。柳堤春意暖、最相留,白鹭联翩过小洲。(合)莺花乱,当携酒,飞红沾惹春衫袖,是哪处鼓频奏。(同下,小生、副末、净、丑扮众游人同上,小生)

【前腔换头】羡双双燕侣莺俦,留人醉海棠烟柳。(副末)有佳人拾翠,麝兰香透。(净)多少章台游冶,俺东撞西冲,惟恐居人后。(丑)鲜衣嘶骏马、少年游,又把山花插满头。(合前,同下,付引家院吴福、杂扮家丁上)

【南仙吕入双调过曲】【字字双】父在朝中断阴阳,丞相。一呼百应赛天王,胡撞。什么诗书孔孟并文章,全忘。上巳游春看娇娘,闲荡。

“脉脉梨花春院香,儿子偷爹不算贼。日月穿梭催人老,孙猴三打白骨精。”(福)好诗!(付)虽不成诗,押韵而已。自家吴长寿。家父吴有,在京任职,官居丞相,圣心宠渥,权倾朝野。留我在原籍读书,每日吃喝嫖赌、呼风喝雨,好不快活。唉,家中姬妾都看烦了,不
免趁上巳日游春,看看有什么有姿色的少妇长女,大爷我也好解解闷。看游人甚多,挨挤不动,着实可恼。小子们!给我轰散闲人哪!(众绕场下,众游人上,乱介,旦、贴上,寻末、老旦介,下,末、老旦上,寻旦、贴介,下,众家丁赶游人下,付引吴福上,旦、贴上,见付急避欲下,付使杂拦介)吴福,这位小娘子容貌姣好,衣着不俗,你可知这是谁家的千金啊?(福)大爷,这小姐小的没见过,他身边乃是城西程员外家的丫鬟。(付)这土财主家的女儿,还真漂亮啊,就连这丫鬟也这么水灵。(向旦揖介,贴拦介)休得无礼!(杂扭贴向旁介,旦惊介,付揖介)小娘子,小生吴长寿,我父是当朝宰相,位高权重,家下金山银海,吃穿不尽。小生见小娘子花容月貌,若与小生得配秦晋,也不负了娘子。不知小娘子意下如何?(扯旦袖介,旦急避,怒介)光天化日,调戏民女,王法何在?(付笑介)王法就在大爷我这。小娘子,随着大爷我回去,今夜晚我们就拜了天地,共入罗帷,成其好事,你看如何啊?(付前抱旦介,旦躲介,喊“救命”介,跌介,生急上扶旦介)住手!(付)什么人坏大爷我的好事?!(生)打抱不平之人!(付)来了管闲事的了,小子们,打!(生与众开打,众败下,付)小子,你等着我的!(下,生)便宜你等!(旦泣介,生)小姐不要啼哭,那班贼子已走远了。(旦)咳——

【南正宫过曲】【玉芙蓉】止不住沾衣涕泪涟,(旦、贴)猛叫人无力金莲软。(生)不要啼哭,他们走远了。(旦、贴)又心神不定,一惊非浅。(生)休怕,在下不是歹人。(旦、贴福介)幸逢侠义得相援,(生)原是江湖人分内之事。(旦、贴)再造深恩解倒悬。(生)二位小娘子受伤不曾?(旦、贴)才分辨,我纤毫未损,恰好似羊入虎口又周全。

(生)这就好了。在下不便久停,就此告辞。(旦)公子留步,妾还有一言。(生)小姐有何吩咐?(旦)被难之人,岂言吩咐,公子呵——

【前腔】斜阳欲隐然,来路都不辨。怕强梁未去,一时回转。爹娘仆从俱不见,主婢投身向哪边?行方便,望君家看取,古语道神佛须送到西天。

(生)小姐虑得是啊。(背介)这倒难了,我向哪里安置这二位小娘子啊?(想介)有了!(转介)二位小娘子,此处不远有一尼庵名唤恩慧庵,在下有一师叔,早岁出家为尼,如今乃恩慧庵庵主,二位小娘子若不嫌弃,可往我师叔处借宿一宵,天明再做道理如何?(旦、贴)全凭公子。(生)如此,二位小娘子随我来。(旦)公子且慢。妾身程氏,小字灵玉,婢子唤作梅香,还未请教公子高姓。(生)不敢,原来是程小姐与梅香姐,在下白恂英。(旦)白公子,大恩难报,请上受我主婢一拜。(生)愧煞恂英了。小姐、梅香姐,天色不早,我们趱路要紧。

(贴)月貌花容惹祸因,(旦)扶危济难总蒙君。

(生)行侠仗义江湖事,不向人前索报恩。

晓梦迷蝶

(末上)忍看花月留恨长,误教相逢两情伤。只为人间因缘事,引得仙人乔改装。贫道一夜思量,得了一计,但愿那痴子“闻弦歌而知雅意”,莫教我再费周折。看天光已明,来此已是他二人必经之路,到我散开了发髻,抓碎了衣衫,假作疯癫,候他二人到来,我自有道理。(下,旦上)

【南南吕宫过曲】【懒画眉】多事春风动寒烟

梦觉流莺情绪恹

玉钗轻叩恼啼鹃

为甚愁难遣

非是相思滋味煎

想昨夜呵,[如梦令]“正是辘轳金井,满砌落花红冷。蓦地一相逢,心事眼波难定。谁省,谁省,从此簟纹灯影。”奴家自昨夜与公子一遇,心绪缭乱,这一夜,便觉如年。我素无此感,也不知竟是怎么样了。(贴上)小姐。(旦)梅香,公子何在?(贴)现在庵外。(旦)时候不早,启程罢。(贴)来去匆匆,好不扫兴。(旦)这也无可奈何,走罢。(贴)是。(二人行介,生上)小姐。(旦、贴见介)公子万福。(生)还礼。(旦)奴家今日还家,还要有劳公子护送,令妾十分感愧。(生)举手之劳,小姐不须挂怀。(旦)少时到了寒舍,禀明我父,必有重谢。(生)在下原不为答报。(旦)但至舍下一坐也好。(生)这……(旦)公子须看奴家薄面。(生)如此,就依小姐。(旦)公子请。(生)请。(行介,生、旦合)真好景致

【前腔】杨柳垂丝嫩荚钱

欲到寒食春暮天

晓来清露草间眠

断续渔歌远

蓬岛瑶台入画笺

(贴背介)我看他二人,眉目之间,十分有情。我啊,便不在此处妨碍了。(暗下,生、旦合)

【前腔】一别园中似经年

暗忖昨宵魂梦牵

怎生相对却无言

(二人背对不语介,旦四下寻介)梅香这丫头,不知又到哪里贪玩去了。(叫介)梅香,梅香——(贴笑上)小姐。(旦)梅香,你又到哪里贪玩?(贴笑介)小姐,不是梅香贪玩。方才么,我见水中有一对鸳鸯,俯耳腻语,好不快活,只是旁边有个不知趣的雀儿,唧唧咕咕,鼓噪不停。梅香我便拾了一颗石子,朝那雀儿这么一丢,(做丢介)那不知趣的雀儿,便飞开了。(生斜视不语,旦佯怒介)你在那里胡说些什么!(贴笑介)小姐呀

信我非胡缠

(指介)喏喏喏,

君不见临水鸳鸯不羡仙

(末破衣、散发、疯笑上,对生、旦吟唱介)不是冤家不聚头,冤家相聚几时休(唱时一手指生、一手指旦,双手食指并排,作配对介,唱毕复疯笑介,走向生、旦,旦惊介,生拦住介)哪里来的疯道人?(末)贫道看公是个有缘之人,此来欲向公子化些东西……(生)想你无非是化些钱财。我这里恰有一串铜钱,(取出介)拿去罢。(放于末手中介。末狂笑,掷钱于地介)我乃修道之人,六根清净,岂贪恋此红尘之物乎!(生惊看末介,末)痴子呀,我此来欲化的便是你那一点凡心!(生大惊,呆住介,末狂笑下,旦不解介,望生)梅香,(指生介,贴点头介,走至生身旁,轻叫)公子。(生未听见,贴高一声叫)公子。(生还未听见,贴将扇在生眼前一晃,大声叫)喂,公子!(生猛回神介,带惊慌,向贴作揖)小姐,(贴笑介)小姐在那边。(生抬头猛见旦,大惊)啊呀!(高叫)告辞了!(跑下,旦惊介,不语介,贴)小姐,公子莫不是为梅香打趣于他,负气而走罢?(旦)世间哪有那般小气的人。想是那疯道人,说了几句不明不白的话儿,触到公子的伤心之处。(贴)小姐
,如此说来,是公子另有要事。此处离渡口不远,走罢。(旦叹介)好。

【前腔】神女空余恨缠绵

顾影孤单须自怜

武陵刘阮可潸然

碧水桃花恋

双燕无情飞复还

(丑扮艄翁摇橹上,贴)艄翁快来。(丑)原来是小姐和梅香姐,怎么回来这早?(贴)说来话长,上船再说。(贴、旦上船介,丑开船,旦向岸上望介,叹介)

桃李无言只恼人,杨花搅乱少年心。

从此时时春梦里,半随流水半随尘。

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【南南吕宫过曲】【懒画眉】(旦上)莲漏频传恼人声

自取玉钗剔烛明

兽炉新炷篆烟轻

闷坐窥鸾镜

何处人间堪寄情

花影阑干外,伤心小室中。帘栊沾落絮,春去与谁同!日间被那贼子搅扰一番,虽有公子搭救,只是吃了那一惊,一路景致,都不曾细观。我主仆恐生变故,明日一早,便要公子护送回转。唉,难得出游,却有这般遭遇,委实辜负春光。(贴上,倦介)小姐,你还不睡啊?(旦)梅香,你若困倦了,便安歇去罢。(贴)哦,小姐,今日劳顿,你要早些安歇才是。(旦)你先去吧,我卸了簪环便睡。(贴倦介,下,旦)奴本欲早早安歇,怎奈窗上花影摇曳,春色撩人,逗得俺如何入睡也。看月光穿牖而入,想必今夜月色甚佳,待我推窗一望。(推窗望介)呀,看——素月流瓦,微云隐星。抟雪镂冰,不染纤尘;临风飘影,独占良宵。广寒岑寂,桂子庭前开落;蘅室幽深,杨花槛外飞悬。好月色也。来时看这庵外,是一座荒废花园模样,亭台假山,一应俱全,我想若不趁此时游赏一回,抱憾非浅(向内叫介)梅香,梅香!(内不应,旦)丫头睡熟了。也罢,待我(低声介)偷偷走了出去。(悄声出介)

【前腔】嫩柳迎风月泓澄

寂历伽蓝竹韵清

梧桐新碧影斜横

鞋尖点破残红径

喜得角门洞开,四顾无人

蹑步潜踪出小庭

(下,生上)

【前腔】渐老春光近清明

露润风萧尘梦醒

波心月影共寒生

款步穿曲径

交颈双鸳兰渚瞑

佳期难再得,清夜此云林。带竹新泉冷,穿花片月深。在下白恂英,今日因打抱不平,护送程小姐至此,夜间便在这庵外,随意借宿。未料想这小小尼庵,外围俨然是个大花园,真真佳处也。溶溶月色,料峭春寒,不恃灯烛,踏月游玩。这等夜游,果然别有风味呵

【前腔】信步亭皋数春星

树影依墙风月清

檐前谁曳护花铃

年年欲把心肠硬

(叹介)怕见春残随落英

没来由闷怀顿起,再无处寄托。(按剑介)我不如舞剑一回,排遣一二,也不算辜负良夜。(舞剑介,旦上)

【前腔】初放梨花已倾城

(远望生介,惊,向旁躲介)剑影纷霏心暗惊

看此人身形,好似那位白公子(向前踅介)果然是公子(痴看介)

深闺娇女起豪情

冰肌雪骨犹嫌冷

霎时间暗淡星河月不明

(喝彩介)舞得好!(生惊,仗剑问介)什么人?!(旦悔介,羞介,走出介)是奴家(生收剑介)

【前腔】浅笑轻颦最娉婷

魄悸神摇心不宁

情含双靥晚妆明

浑如宿酒郁难醒

小姐呀,恕我龙泉惊玉卿

(旦)是奴家闲步至此,不想打搅了公子舞剑。(生急答介)到时我搅了小姐的雅兴,惊扰了小姐,死罪呀、死罪(旦)言重了(生痴看旦,旦亦窥生,四目相对,急避开介,生)小姐,为何不带侍婢、独自行走?(旦)奴家见月色如许,不忍辜负,梅香已然睡熟,无奈兴致所至,实不能已,故只身游玩(生)此间冷落,小姐忒莽撞了(旦)思想起来,着实莽撞(二人背对无语,生)小姐既有此兴,在下便同小姐游玩一回,以补惊扰之过,未知小姐意下如何?(旦惊喜介,欲言又止,羞介,偷眼看生,低语介)全凭公子……(生亦低语)小姐请

【南中吕宫过曲】【古轮台】月偏明

几番欲语又吞声

按捺少年心性

只索偷观玉影

(旦)意绪难宁

早则无心佳景

玉体不安

寸心似病

怦然而动几何曾

清光渐冷

窥见他英武身形

柔肠百转

两腮红透

幸有玉蟾相映

(合)此刻暂留停

天长永

满怀怅惘若为情

(二人良久无语,旦)公子,你看今夜呵

【前腔】闲庭

隐隐弱絮为萍

云淡处烟月朦胧

如何消凝

(生)花落堪听

杜宇声声相应

明月窥人

绪心不定

(低头看地面介)我与双肩影相并

鸳俦类等

(微怒介)哎——

我不应如此多情

神魂颠倒

手足无措

一点痴心无凭

(合)此刻暂留停

天长永

满怀怅惘若为情

(二人含情对视,内打二更,生旦惊,沉默片时,生)已二更了,我送小姐回去歇息了吧(旦恋恋不舍,微点头介)好。(欲下介)啊,小姐!(旦急回介)怎么?(生)今后不可如此,若遇着恂英尚好,若是遇着歹人,谁来相救?(旦悲介)公子,这今后么——怕是再无此情,再无此景(背介)亦再无此人也

【尾声】(合)更筹响罢重追省

却原来十二阑干已尽凭

好梦由来最易醒

(旦)门径萧萧长绿苔,何因相顾两裴回。

(生)相逢相笑尽如梦,一寸相思一寸灰。

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【南南吕宫过曲】【一江风】(旦)早初更

玉兽沉香冷

独坐窥鸾镜

点滴滴

漏下铜壶

催得人无绪无情

户牖花枝映

芳春度画屏

芳春度画屏

风摇垂幙轻

闲吟古调相思令

(云了)

【前腔】玉雕冰

碧瓦深庭静

遍洒银辉冷

(云了)

踏清光

恍惚间绣屣凌波

如履薄冰

点破花枝影

(云了

萧萧竹韵清

萧萧竹韵清

芳尘莲步声

教我心难定

(下,生上)

【前腔】近清明

旧梦风吹醒

未改伤春性

访幽庭

树影依墙

白露飞凝

款步穿曲径

微寒袖底生

微寒袖底生

波心月渐明

水际双鸳瞑

(云了)

【前腔】晚风请

送过残红影

寂历人初静

怕梨花

白到伤心

明日飘零

尽已铺苔径

伤春思乱萦

伤春思乱萦

徘徊花下行

年年欲把心肠硬

(旦上)

【前腔】暗心惊

似我乘游兴

忆起身孤另

……

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【南越调引子】【霜天晓角】(旦上)伽蓝寂静

缭绕沉香冷

料峭春寒乍凝

微风动

总关情

金猊香袅漏声迢,剪剪轻风阵阵寒。春色恼人眠不得,月移花影上阑干。奴家原欲在这恩慧庵中小住几日,无奈日间被吴福那厮搅扰一番,若非白恂英白公子相救,未知如何结果。故此不敢久停,恐生变故,明日一早,便由公子送奴还家。我本欲早早安歇,怎奈窗上花影摇曳,春色撩人,逗的俺如何入睡也。看月光穿牖而入,想必今夜月色甚佳,待我推窗一望(推窗望介)呀

【南大石调过曲】【念奴娇序】雕冰镂玉

院银辉洒遍

淡烟凉月盈盈

来时看这庵外,是一座荒废花园模样,亭台假山,一应俱全,未及细观。若不趁此时游赏一回,岂不辜负这般花月景致,待我偷偷走了出去(欲行又止介)记得圣人有言:“夜行以烛,无烛则止”,待我取了灯烛来。(转身,惊叹,转回介)哎呀,程灵玉,你好糊涂也:月下举火,岂不大煞风景么!(开门介,内作风起介,旦冷介,关门介,回身取斗篷披上,复开门,出介)好月也(行介)

皓质银蟾飞白露

清柔凝雪如镜

花影

随月横斜

伴风微颤

幽香抚鬓怎消停

(环顾介)喜得角门洞开,四下无人,待我出去。(轻踱步,出介)来此已是,果然曲径通幽。(内作风起介,旦)呀

却蓦把芳心惹乱

谁弄篁声

(旦下,生上)

【南越调引子】【霜天晓角】重门夜静

风动吹梦醒

池上双鸳并暝

伤春处

又清明

在下闯荡江湖,逗留苏州。偶遇着程小姐,见人危难之中,岂可袖手旁观,因此护送小姐来此,我便在恩慧庵外,随意借宿。未想这小小尼庵,外围俨然是个大花园,真真佳处也。看溶溶月色,这般良辰好景,岂可辜负。信步至此,踏月游玩。这等夜游,果然别有风味呵

【南越调过曲】【念奴娇序换头】寂静

东风夜冷

里碧空如洗

月华流素清泠

信步亭皋春已暮

痴数遥迢春星

佳景

明月清风

如何辜负

则怕落红明日满芳径

看此处十分开阔,对此时此月,我不免舞剑一回,以酬此景(脱外衣,舞剑介)

催剑舞玉虹紫电

寒影风生

(旦上,忽见有人,惊,向旁躲,并向前踅介)

【前腔换头】光凝

长剑粼粼

映却素娥清影暗心惊

疑且止

未晓谁人孤行

原来是公子(痴看少时介)

似梦

雪骨冰肌

罗衣寒透

剑拂声悄动花影

回素雪游龙宛若

扶柳风轻

(喝彩介)舞得好!(生猛惊,仗剑问介)什么人?!(旦悔介、羞介,走出介)是奴家(生收剑介)呀,怎么是小姐

【前腔换头】红杏

相衬芳踪

莫不是蕊珠仙子过深庭

秋水目

漫闪无情多情

落英

翩若惊鸿

幽兰初放

问谁堪比袅娉婷

小姐呀

还怕我龙泉闪动

惊了玉卿

(旦)无妨。是奴家见今夜月色甚佳,因此闲步赏月,不想打搅了公子舞剑,实是不当。(生急摆手介)倒是我搅了小姐的雅兴,惊扰了小姐,死罪呀,死罪。(旦)言重了(生痴看旦介,旦亦窥生,四目相对,急避开介,生)小姐怎么无灯无烛,一人到此?(旦)月色如许,若用灯烛,恐煞了风景。(生)此处冷落,小姐忒莽撞了。(旦)思想起来,着实莽撞。(生)在下便护送小姐游玩一回,以补惊扰之过,未知小姐意下如何?(旦惊介,欲言又止介,羞介,偷眼看生,低语介)全凭公子……(生亦低语)小姐请

【南中吕宫过曲】【古轮台】畔穿行

低声欲待向芳卿

却恐心无凭

只索偷观玉影

(旦)意绪难宁

早则无心佳景

玉体不安

寸心似病

怦然而动几何曾

(旦脚下滑介,生前扶介)小姐当心。(旦抽身介)多谢公子。(生)小姐呀

苔痕寂冷

(旦)窥见他英武身形

(合)璧人也似

月明如画

莫不是误闯桃源仙境

似醉似方醒

(生、旦偷相视介,合)喜伊未尝觉警

掩藏亏煞玉蟾映

(二人背对而立,良久不语,旦微侧身介)公子,你看今夜呵

【前腔换头】闲庭

隐隐弱絮为萍

(合)云淡处烟月朦胧

如何消凝

(生)花落堪听

杜宇声声相应

(旦)明月窥人

绪儿不定

(低头看地面介)我与双肩影相并

却似鸳俦类等

(微含嗔介)哎——

我不应如此多情

(生)如颦如笑

如狂如醉

彷徨如梦

(内作风声介,合)微风曳动护花铃

人不静

满怀怅惘若为情

(二人对视良久,脉脉含情,内打二更,生旦惊,羞介,沉默片时,生)已二更了,小姐回去歇息了罢(旦恋恋不舍介,微点头介)好

【馀文】(合)干十二

然尽凭

到此际风飘露冷

历历更筹肠断声

(生)小桥秋水共盘桓,(旦)砌下落花满春寒。

(合)月明如练天如水,争奈相逢情万般。

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首先要感谢大水。然后我要说,前五齣都是高二的文字,从这一齣开始,是高考之后的文字,我觉得呢,明显比前面通顺多了。

故事

这个道人(城隍)是整个戏的关键,是他在推进故事的发展,也是他的种种失误最终导致了悲剧的发生。但是不能怪他,他没做任何坏事,只是一些事情的发生不在他的掌控之中。

这个人物的塑造对我来说是一大挑战,这里先不说,以后再说。

引子

用了【行香子】前三句。这种只用三句的引子,好像属于什么曲牌都不重要啊,印象里就那一种唱法。

联套/曲牌

用了两支【渔灯儿】。当时不知道是什么促使我用了这两支曲牌,现在心里没底。《南北词简谱》说:“此曲皆以六曲联为一套(按:【渔灯儿】、【锦渔灯】、【锦上花】、【锦前拍】、【锦中拍】、【锦后拍】),实创于李日华《西厢·听琴》。其后惟许自昌之《水浒·情勾》,亦委婉可听。……此曲例用二支居首。”我这用了两支就没下梢了,也不知道行不行,有机会问问的。

用这两只曲牌的时候还没拿到《南北词简谱》,《康熙曲谱》里恰好没有这支曲子,于是我按照《长生殿·闻乐》的平仄填的,衬字是大概估计了一下。刚写完就拿到了《南北词简谱》,但是没有板眼,所以衬字还是估计的(我比较懒,没按照《集成曲谱》标板位)。

还有一个问题:第三句,《长生殿·闻乐》第一支为“悄没个宫娥报,轻来画檐,”,【前腔】为“则俺的名在瑶宫月殿签”;《南北词简谱》引《西厢记·听琴》为“莫不是铁马在檐前骤晚风”;《六十种曲》《西厢记·琴心写恨》为“莫不是铁马在檐前骤风”,【前腔】为“莫不是牙尺剪刀声相送”;《集成曲谱》《水浒记·活捉》为“莫不是红拂私携在越府奔”,《六十种曲》《水浒记·冥感》为“莫不是携紅拂越府私奔”。断句出现了两种:三四、四三。《六十种曲》《西厢记·琴心写恨》、《长生殿·闻乐》则为第一支用三四,【前腔】用四三。《南北词简谱》却并没有说前腔与本调不同。于是我很纠结,最终用了两支断句全按《南北词简谱》(平仄好像没对照过,不记得了)。

另外一个问题就是这个曲子让末来唱,不知道曲情是不是合适。

曲文

【渔灯儿】前三句好像一般都要排比。

除了这一点之外,我还比较满意,就是我前面说过的,比以前通顺多了。这一齣总体来说是个过场,稍稍铺垫一下,更主要的是要把上一齣和下一齣分割开来(这绝不是一句废话。。。)。

上下场诗

上场诗是自己写的,有律,跟上一齣下场诗一块写的,有律的原因也一样。

下场诗是各处抄的,没律。

这种过场的上下场诗在我的理解应该是更接近顺口溜,真写成诗了,用念白的方式一念,根本就没有效果,还不如弄得像顺口溜似的,把事情说明白了。

这两首诗到现在为止都还没有想换的冲动。

念白

问题同前一齣,因为语色掌握不好,我对于老生的概念几乎完全停留于京剧,至于具体停留在哪派,不好说,估计是余杨马其中一家。所以我需要做的,就是多看戏。

其他

末,没有名字,因为听大水说城隍是像县令一样,轮值的,同样听了大水的建议,干脆就说是城隍,也不说是谁。

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【南中吕宫引子】【行香子】(末上)人世苍茫

最苦情肠

引仙人改扮乔装

远望青山数峰遥,贻误时机五内焦。行来暗自思巧计,不信天数竟难逃。贫道本地城隍是也,为着世间,将出一段孽缘,扮作道士模样,寻访此二人。(叹介)是贫到晚到一步,竟教他们相遇了。想他二人,皆是至情至性,且容貌相当,才德匹配,只是……唉!

【南小石调过曲】【渔灯儿】任芒鞋踏高低疾走奔忙

无心看碧草斜阳

路途迷失少审详

作孽呀!

造化弄二人相撞

欲分离煞费周章

想那女孩儿呵

【前腔】意玲珑蕙质兰芳

玉容貌锦绣心肠

不忍伊家葬北邙

纵是俺仙家无状

又岂能少根源便拆散鸳鸯

呀,看天色不早,此处有一道观,贫道不免借宿一晚,待明日天明,再作道理。

林泉鹤鸣松径中,斜阳留照有馀红。

莫遣儿童触琼粉,世间无物似情浓。

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故事

纵观全局,这一齣是故事真正的开端,第二齣略铺垫生角性格(后面展开),第三齣给旦角制造机会,第四齣展现旦角性格,到了这一齣,第一个冲突出现,生旦相遇,只是此时二人并没有什么一见钟情,不过如果身临其境,旦角对生角一定是有一种很特别的感情的,不是爱情罢了。

在我的另一个梦中,不是遇险,而是梦到到一个陌生的地方,我很忐忑,但是有人很和气的与我搭话,我对那人的感觉就很奇特,似乎就是一种依赖吧,说不大好。虽然梦记不清了,但是梦里的感觉很清晰,所以我想灵玉对白恂英应该也是类似的感觉,不过我在剧本里并没表现,因为我实在说不出这是什么感觉,也许只是想多说两句话。

这一齣的故事很老套,英雄救美,用的是《春草闯堂》模式。正是由于开端落了俗套,我才把后面的故事弄得这么复杂。

这里生角的塑造受了京剧很大影响。昆曲里少有武小生,有的好像也就是领子生,吕布和周瑜。京剧则是各式各样的武小生都有(我喜欢小生,尤爱武小生),这一齣的生角,在我的想象中就是《谢瑶环》中的袁行健(我极喜欢袁行健。。。)。而我之所以强调“这里”、“这一齣”,就是因为后面很长一段剧情中,生角的武小生特质并不明显,预计生角共参与十三齣,有两齣开打,一齣舞剑,其余各处虽然表面是武小生,其实心理比文小生还要细腻(我女的写男的,他本身又这么纠结,没办法)。

联套/曲牌

两支【鲍子令】,我自忖用在此处很适合,粗曲嘛,众唱也可,丑副干念也可,此齣以推动情节发展为主,用两只粗曲应个景罢了。粗曲的平仄应该很宽,但曲谱都没什么标注,我估计按照主腔的说法,可能七字句前四字除了板位都平仄不拘,也没什么大问题。当然,写的时候总是不敢放开,所以是严格按照《康熙曲谱》填的。

用韵

纤廉

都说闭口韵字不好用,我一直不信,尤其这个纤廉韵,很多字都很入诗,第二齣用过天田,就一直憋着用一次闭口韵,这一齣就两支曲子,于是用了一次。用完的感想就是:真不好用啊,不怪前人都这么说。进而我也对洪昇彻底折服:《长生殿·闻乐》共九支曲子(包括引子尾声),全用纤廉韵,且词句都很耐品。

听人说严格的清曲还是讲究闭口字的,但我从来没听到过(没认为听到过),不过既然有这说法,那就还是分开用吧。(我记得大水这么说过,要不就是卧竹轩主说的,或者俩人都说过。。。聊天记录早找不到了。。。)

曲文

第一支曲子很满意,不俗不雅。再改的话也就是微调,不会大动干戈。

第二支曲子很不满意。感觉是第一支把耐心和文思都消磨没了,第二支很多句就是在凑数。第二支我的设想是由副角干念,既然要干念,文字就该足够流畅和口语化,显然,这两个我哪个也没做到,在文字表意上就牵强得很。不过貌似后三句还行,主要是前两句,那两个短句不好处理。

上下场诗

副角上场的那四句根本不叫诗了,就是四句顺口溜,问题和念白差不多。

下场诗虽然很白话,但是有律,因为那段时间没律压不出韵来(还有一段时间没韵写不出东西来)。下场诗四句应该不会怎么改动了。

念白

这一齣靠念白来推动故事发展,很急促的事情,我又没什么文采好卖弄,多用曲子就没劲了。

副角的塑造是个大问题,我似乎放不开写,所以把副角写得根本就不邪恶,这个问题我也是十分无奈,想想我曾经把【字字双】写成很婉约的相思词,这事也就不足为奇了。记得那次给绵羊看,绵羊的评价就是:这个人很正经啊。不过我实在不知道怎么能把这人写得更加不正经一点。

副角还有一个问题,就是我不知道应该用什么样的白口去考虑副角。我昆丑看的不多,所以一写起来,自然而然就跑到京丑去了,时而又在京昆之间打转,所以副角这段念白,有时候用京剧的京白念比较顺,有时候用昆曲的京白念比较顺。这个问题还是暂时搁着,等我多看些戏的,就像汪芒兄说的,掌握语色。

另外,副角说什么得配秦晋那几句,是从成语词典的例句里看来的,似乎引的是《李自成》?记不清了。

白恂英救了灵玉和梅香之后,灵玉言行也算出格:怎么能直接与陌生男子(也许白此时对灵玉来说已经不是陌生男子了)搭话并要求同行呢?我也想过改一改,可是转念一想,这毕竟是特殊情况啊,矜持也不是这么个矜持法,嫂溺叔援,权也。灵玉决断一些,倒还显得大方。恂英有个犹豫,但是侠义气概,管不得许多。

另外有一个漏洞,旦贴两个人没回家,而是继续去了恩慧庵,我想想怎么弥补。

其他

还是副角,上一齣艄婆用了丑,按传奇体例,这齣就不应该再用丑了,那时正好看到华传浩的《我演昆丑》,说到丑副区别(《谈昆剧丑副两角的区别》),所以这一齣用了副(应写为付?不确定,求解)。

如果说这戏把副角写得太正经了,那有一个地方一定是不正经的——名字。吴福,常见姓配上常用名,加上谐音,多不正经啊~

另,顺便说一句,王传淞的《丑中美:王传淞谈艺录》全是苏州土语,看不懂T_T

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【南越调过曲】【鲍子令】(小生、老旦、净、副末扮众游人上)

千里春风花正艳

花正艳

秦楼歌舞笑颜添

笑颜添

酒旗映水随风飐

招人一醉不须谦

渔人闲卧水声溅

(内大乱介,净向内望介)众位,不好了,那恶霸吴福来了!(众慌乱介,杂扮打手驱众下介,副上)我父当朝为宰辅,少爷我姓吴单字福。只因京城约束紧,逍遥横行在此处。小子们!(杂)有!(副)今儿个春光明媚,大家伙都出来游玩,这要是有什么模样儿标致的大姑娘、小媳妇的,你们可都给少爷盯着点儿,别落下喽!(杂应介)是啦!(副)

【前腔】爷爷横行谁敢僭

谁敢僭

条条枉法一人兼

一人兼

(杂)少爷真是风流倜傥

(副笑介)妓楼柳巷风流占

(叹介)歪瓜残柳早生嫌

(旦引贴上,杂)少爷,您看那个(副见旦,惊介)

姿容须要细玩瞻

(旦急掩面,对贴)我们快回避!(欲下介,杂拦介,旦、贴惊介,副上前向旦揖介)小娘子,(贴拦介)休得无礼!(杂拥上扭贴向旁,贴)小姐!(旦惊介,副复揖介)小娘子,小生吴福,我父是当朝宰相。小生见小娘子花容月貌,若与小生得配秦晋,也不负了娘子(旦旁视不理介,副)不知小娘子意下如何?(扯旦袖介,旦急避介,怒介)贼子!光天化日,调戏良家女子,试问国法何在?!(副冷笑介)国法就在少爷我这儿!(旦)小妮子不识抬举,小子们,抢人哪!(生急上介)住手!(副惊介)什么人?(生)打抱不平之人!(副)嗬,来了管闲事的了。小子们,给我上!(生与杂开打,杂败下,副浑介,跑下,生向旦)小姐,那贼子已走远了。(旦急拜介)多谢恩人!奴家程灵玉,敢问恩人上姓,他日必当衔环而报。(生)不敢,在下白恂英,路见不平,拔刀相助,乃江湖人份内之事,岂能求报?小姐既安然无事,在下告辞了。(下介,旦)白公子请转。(生)小姐有何吩咐?(旦)言重了。公子,奴家忽思及一事(生)何事?(旦)那贼子确是已然去远,只是,少时他若去而复转,叫奴家如何周全?(贴)小姐虑的是啊。公子,我主仆欲往恩慧庵进香还愿,求公子护送一程,不知可能应允?(生背介)这男女有别,如何同行?只是见人危难,怎能作壁上之观哪?哎呀,这……(旦、贴)公子应允了罢。(生)嗳,胸中光明磊落,难道怕人说不成?(向旦)既蒙小姐信托,在下岂敢不效微劳?(旦)公子大恩,没齿难忘!(生)愧煞恂英了。小姐请

(贴)月貌花容惹祸因,(旦)扶危济难总蒙君。

(生)行侠仗义江湖事,不向人前索报恩。

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此篇对昆曲联套有兴趣的可看看

联套

用这一套曲子属于误打误撞,当时是看到《题曲》所以用的。曲情方面我不大掌握得好,但觉得这套曲子是以平和细腻为主的,不喜不悲。写到这稿时恰又觉得若叫曲牌一个接一个,少用宾白,一路唱下去,是件很爽的事情。于是各支之间,都没有什么大段的宾白,以夹白为主。终于出了问题。

这一长套实际由两短套组成,即【桂枝香】四支或六支一短套,【长拍】、【短拍】、【尾声】一短套。一次偶然看到《振飞曲谱》,发现《题曲》【桂枝香】为小工调,至【长拍】,则转为凡字调了。进而回想以前曾看到的【桂枝香】、【长拍】、【短拍】、【尾声】组套,才发现这两短套是相对独立的,故事或情感有一定转折,中间一般会加【赚】或有长宾白。而我这套呢,【桂枝香】第四支与【长拍】紧密相连,感情一贯而下,【桂枝香】第三第四之间、【长拍】、【短拍】之间反而有小转折,自然就有问题了。

我自己还没达到能说好的高度,且看看别人怎么说,自然明了。

《昆曲格律》是用这一套作为变套的例子来分析的,很详细,摘录于下:

P262-266

4-11套数的实质和变套的形成

通过上面各节的讨论以及对本套的分析,关于套数的实

质问题可以概括为以下三点:

(1) 套数中曲牌节奏的变化是有规律的;

(2) 套数中各曲牌的乐调是有联系的;

(3) 结合剧情转折的具体情况.套数的组成可以有变化。

……

关于第三点.我们值得对一些传统变套的形成经过加以探讨。现在就用第4-2节所提出的【桂枝香】,【长拍】,【短拍】变套对此点加以说明。

《螾庐曲谈》中指出【桂枝香】,【长拍】,【短拍】是一个传统套数。虽然这三支曲牌都隶属南【仙吕宫】,但就主腔关系上加以分析,这一套数是不能满足前述联套要求条件第(2)点的。那么为什么有不少传统传奇去采用这一变套呢?是否可据此来否定前述联套条件中的第 (2)点呢?只要对较多的填用【桂枝香】曲牌的传奇加以分析就可对这问题得到正确解答。

首先来探讨【桂枝香】曲牌重复前腔次数问题。可以发现【桂枝香】最古老的用法是三、四支连用。例如南戏中《牧羊记·小逼》连用四支,《荆钗记·议亲》连用三支。由主腔关系来看,这种一曲重复多次的组合形式是深合曲律的。因为【桂枝香】主腔非常鲜明,而又没有其它曲牌具有和它同一性的主腔,困此只有采用重复前腔多次的措施来取得套数乐调的完整性和系统性。

由元末到明万历时期,【桂技香】的使用开始减少到两支连用,代表作品如《琵琶记》里的《愁配》、《赏荷》。到明末时期才开始出现减用到一支的例子。

随着【桂枝香】重复使用次数的减少,就出现以其它曲牌和【桂枝香】联结成套的例子。结合剧情的起伏转折,这些套数中有些是符合前述组合套数条件第(3)点的,有些则未必尽合。试检阅《六十种曲》和《集成曲谱》就可以发现包括有【桂枝香】在内的联套形式非常多。有许多并未成为定型,可能只在某一部传奇中出现过,我们现在只搜寻和《长拍》、《短拍》有关的一些传奇,因为这是比较定型的。删去可能包括的其它曲牌,和【桂枝香】、【长拍】、【短拍】有关的套数有以下四种形式:

(1)a型,【桂枝香】、【赚】、【长拍】、【短拍】。采用这种套数的有:《玉簪记·下第》、《鸾鎞记·仗侠》、《一捧雪·拜别》、《风筝误·逼婚》。

(2)b型,【桂枝香】、【赚】,下接其它曲牌。采用这种套数的有:《运甓记·封还》、《绣襦记·僦居》、《投梭记·拒奸》、《玉玦记·报信》、《义侠记·义释》、《飞丸记·飞稿》。

(3)c型,其它曲牌,下接【赚】、【长拍】、【短拍】。采用这种套数的有:《还魂记·移镇》、《四喜记·辞荣》、《种玉记·捷报》.《狮吼记·访友》。

(4)d型,【桂枝香】、【长拍】、【短拍】。采用这种套数的有。《红拂记·觅封》、《修箫谱·咏髻》、《疗妒羹·题曲》。

这四种套数虽然都已成为定型,但都是变套,在选用时应当特别注意。因为【长拍】和【短拍】的主腔虽然具有同一性,但与【桂柱香】的主腔形式绝不相同,甚至连结音规律都不同,笛色也可以更换。在特殊的剧情转折条件下使用a型套数是合适的,因为在【桂枝香】与【长拍】之间加入了一支【赚】。【赚】的作用我们已在第4-5节指出。【赚】是个具有特殊风格的过曲,既有引子的作用又起着衔接两个套数的作用。因此a型套数实际是两个本套通过【赚】的桥梁作用而结合着。本套之一是【桂枝香】重复前腔,也可能删减到只用一支,另一本套是[长拍】、【短拍】。所以只要【赚】使用得当,这一套数是深合曲律的。

同理,只要【赚】使用适当,那么b型套数和c型套数也是合律的。因为【赚】既然起着联系两个本套的作用,那么【赚】之后就不一定非用【长拍】、【短拍】不可,这样就形成了b型套数。或【赚】的前面不一定用【桂挂香】,这样就形成了c型套数。

至于d型套数则是把两个主腔毫无联结作用的本套结合在一起而构成的。因此若把它作为一个完整的套数来看则套性是非常脆弱的。这个d型套数的形成原因应当解释为由a型套数抽去【赚】的结果。前人使用这一套数是注意到剧情发展的。在最后一支【桂枝香】已结束接唱【长拍】的时候故事总是有转折的,因此【长拍】所用笛色都可以和【桂枝香】不同。例如在《红拂记·觅封》的故事中,所唱四支【桂枝香】是两个主角在家叙话,而【长拍】、【短拍】则是出门送别。《修箫谱·咏髻》的故事是两个主角谈今说古,由【桂枝香】转入【长拍】时改换了话题。《疗妒羹·题曲》的故事是主角阅书伤感,由【桂枝香】转入【长拍】时换读了一本书籍。由此可见这一【桂枝香】、【长拍】、【短拍】套的使用是有一定条件的。

(注:以上为OCR识别,大概还有错处,谁看出了就跟我说一声吧)

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