故事

纵观全局，这一齣是故事真正的开端，第二齣略铺垫生角性格（后面展开），第三齣给旦角制造机会，第四齣展现旦角性格，到了这一齣，第一个冲突出现，生旦相遇，只是此时二人并没有什么一见钟情，不过如果身临其境，旦角对生角一定是有一种很特别的感情的，不是爱情罢了。

在我的另一个梦中，不是遇险，而是梦到到一个陌生的地方，我很忐忑，但是有人很和气的与我搭话，我对那人的感觉就很奇特，似乎就是一种依赖吧，说不大好。虽然梦记不清了，但是梦里的感觉很清晰，所以我想灵玉对白恂英应该也是类似的感觉，不过我在剧本里并没表现，因为我实在说不出这是什么感觉，也许只是想多说两句话。

这一齣的故事很老套，英雄救美，用的是《春草闯堂》模式。正是由于开端落了俗套，我才把后面的故事弄得这么复杂。

这里生角的塑造受了京剧很大影响。昆曲里少有武小生，有的好像也就是领子生，吕布和周瑜。京剧则是各式各样的武小生都有（我喜欢小生，尤爱武小生），这一齣的生角，在我的想象中就是《谢瑶环》中的袁行健（我极喜欢袁行健。。。）。而我之所以强调“这里”、“这一齣”，就是因为后面很长一段剧情中，生角的武小生特质并不明显，预计生角共参与十三齣，有两齣开打，一齣舞剑，其余各处虽然表面是武小生，其实心理比文小生还要细腻（我女的写男的，他本身又这么纠结，没办法）。

联套/曲牌

两支【鲍子令】，我自忖用在此处很适合，粗曲嘛，众唱也可，丑副干念也可，此齣以推动情节发展为主，用两只粗曲应个景罢了。粗曲的平仄应该很宽，但曲谱都没什么标注，我估计按照主腔的说法，可能七字句前四字除了板位都平仄不拘，也没什么大问题。当然，写的时候总是不敢放开，所以是严格按照《康熙曲谱》填的。

用韵

纤廉

都说闭口韵字不好用，我一直不信，尤其这个纤廉韵，很多字都很入诗，第二齣用过天田，就一直憋着用一次闭口韵，这一齣就两支曲子，于是用了一次。用完的感想就是：真不好用啊，不怪前人都这么说。进而我也对洪昇彻底折服：《长生殿·闻乐》共九支曲子（包括引子尾声），全用纤廉韵，且词句都很耐品。

听人说严格的清曲还是讲究闭口字的，但我从来没听到过（没认为听到过），不过既然有这说法，那就还是分开用吧。（我记得大水这么说过，要不就是卧竹轩主说的，或者俩人都说过。。。聊天记录早找不到了。。。）

曲文

第一支曲子很满意，不俗不雅。再改的话也就是微调，不会大动干戈。

第二支曲子很不满意。感觉是第一支把耐心和文思都消磨没了，第二支很多句就是在凑数。第二支我的设想是由副角干念，既然要干念，文字就该足够流畅和口语化，显然，这两个我哪个也没做到，在文字表意上就牵强得很。不过貌似后三句还行，主要是前两句，那两个短句不好处理。

上下场诗

副角上场的那四句根本不叫诗了，就是四句顺口溜，问题和念白差不多。

下场诗虽然很白话，但是有律，因为那段时间没律压不出韵来（还有一段时间没韵写不出东西来）。下场诗四句应该不会怎么改动了。

念白

这一齣靠念白来推动故事发展，很急促的事情，我又没什么文采好卖弄，多用曲子就没劲了。

副角的塑造是个大问题，我似乎放不开写，所以把副角写得根本就不邪恶，这个问题我也是十分无奈，想想我曾经把【字字双】写成很婉约的相思词，这事也就不足为奇了。记得那次给绵羊看，绵羊的评价就是：这个人很正经啊。不过我实在不知道怎么能把这人写得更加不正经一点。

副角还有一个问题，就是我不知道应该用什么样的白口去考虑副角。我昆丑看的不多，所以一写起来，自然而然就跑到京丑去了，时而又在京昆之间打转，所以副角这段念白，有时候用京剧的京白念比较顺，有时候用昆曲的京白念比较顺。这个问题还是暂时搁着，等我多看些戏的，就像汪芒兄说的，掌握语色。

另外，副角说什么得配秦晋那几句，是从成语词典的例句里看来的，似乎引的是《李自成》？记不清了。

白恂英救了灵玉和梅香之后，灵玉言行也算出格：怎么能直接与陌生男子（也许白此时对灵玉来说已经不是陌生男子了）搭话并要求同行呢？我也想过改一改，可是转念一想，这毕竟是特殊情况啊，矜持也不是这么个矜持法，嫂溺叔援，权也。灵玉决断一些，倒还显得大方。恂英有个犹豫，但是侠义气概，管不得许多。

另外有一个漏洞，旦贴两个人没回家，而是继续去了恩慧庵，我想想怎么弥补。

其他

还是副角，上一齣艄婆用了丑，按传奇体例，这齣就不应该再用丑了，那时正好看到华传浩的《我演昆丑》，说到丑副区别（《谈昆剧丑副两角的区别》），所以这一齣用了副（应写为付？不确定，求解）。

如果说这戏把副角写得太正经了，那有一个地方一定是不正经的——名字。吴福，常见姓配上常用名，加上谐音，多不正经啊~

另，顺便说一句，王传淞的《丑中美：王传淞谈艺录》全是苏州土语，看不懂T_T