花开未肯似年年，

诗心词意总阑珊，

向谁寄取薛涛笺？

最叹剑琴残梦碎，

不忧悲喜路人观，

但为庭月暂留连。

好容易挤出一首，还是那个怪怪的味道，唉~愁人哪

趁着我觉得这篇不那么差的时候，赶紧发上来。

话说这是一个豆腐渣工程，算【收尾】一共16支曲子，用时两天，支思齐微合用，似乎有一处平仄不对。鸿飞曾经建议：反正学校也没人懂，写成长短句就得了。我死活不肯。

时间这么紧也不是我想的，这是文学社的任务，他们找我我又不好推脱，恰好一直想写写杜十娘，就这样写了。

此豆腐渣工程于第二天晚间完工时，特在我寝举行了小型剪彩活动。

书归正文。

我想写杜十娘的原因是我看了三言二拍，真正沉江的部分就是草草带过，立时觉得不爽，又看了京剧荀派的本子，在一夜五更上花了很大功夫，沉江处依旧很潦草。于是我就想，要是我写的话，一定要让杜十娘当着李甲，把百宝箱里的东西一层一层开、一件一件数，然后数过一层就扔一层，拿小刀子一点一点剜李甲的心。

于是乎，我从黎明开始写，就是京剧《杜十娘》一夜五更的后半部分，然后把杜十娘梳妆写的比较详细，我觉得那个时候应该是杜十娘最痛苦的时候。之后孙富上场，杜十娘先骂孙富，没想到李甲却帮着孙富说话，于是矛头指向李甲，后面的沉箱一层一支曲子，杜十娘一来是豁出去了，二来不是十分重财帛的人，故此开箱的时候，用的都是比较轻蔑的口吻，也是为讽刺李甲：那一千两银子你就当了什么似的。

第一层是平常珠宝首饰，第二层的金箫玉管是杜十娘在自喻（于我本人来说堪称一语成谶，当然这是后话），第三层用了小说原文中的东西，第四层用的则是《牡丹亭·谒遇》。

最后的尾声文字不通顺。

因为写得太快，很多地方都是文字迁就格律，这一直是我最不满意的地方，一直觉得不好不好，可是今天偶然在一看，觉得我写的似乎也不错，哈哈。

另：我写了两个短篇，都说是单折杂剧，其实都是按照传奇的感觉写的，只不过北曲的曲谱网上比较好找罢了。

【南南吕宫过曲】【懒画眉】（旦上）莲漏频传恼人声

自取玉钗剔烛明

兽炉新炷篆烟轻

闷坐窥鸾镜

何处人间堪寄情

花影阑干外，伤心小室中。帘栊沾落絮，春去与谁同！日间被那贼子搅扰一番，虽有公子搭救，只是吃了那一惊，一路景致，都不曾细观。我主仆恐生变故，明日一早，便要公子护送回转。唉，难得出游，却有这般遭遇，委实辜负春光。（贴上，倦介）小姐，你还不睡啊？（旦）梅香，你若困倦了，便安歇去罢。（贴）哦，小姐，今日劳顿，你要早些安歇才是。（旦）你先去吧，我卸了簪环便睡。（贴倦介，下，旦）奴本欲早早安歇，怎奈窗上花影摇曳，春色撩人，逗得俺如何入睡也。看月光穿牖而入，想必今夜月色甚佳，待我推窗一望。（推窗望介）呀，看——素月流瓦，微云隐星。抟雪镂冰，不染纤尘；临风飘影，独占良宵。广寒岑寂，桂子庭前开落；蘅室幽深，杨花槛外飞悬。好月色也。来时看这庵外，是一座荒废花园模样，亭台假山，一应俱全，我想若不趁此时游赏一回，抱憾非浅（向内叫介）梅香，梅香！（内不应，旦）丫头睡熟了。也罢，待我（低声介）偷偷走了出去。（悄声出介）

【前腔】嫩柳迎风月泓澄

寂历伽蓝竹韵清

梧桐新碧影斜横

鞋尖点破残红径

喜得角门洞开，四顾无人

蹑步潜踪出小庭

（下，生上）

【前腔】渐老春光近清明

露润风萧尘梦醒

波心月影共寒生

款步穿曲径

交颈双鸳兰渚瞑

佳期难再得，清夜此云林。带竹新泉冷，穿花片月深。在下白恂英，今日因打抱不平，护送程小姐至此，夜间便在这庵外，随意借宿。未料想这小小尼庵，外围俨然是个大花园，真真佳处也。溶溶月色，料峭春寒，不恃灯烛，踏月游玩。这等夜游，果然别有风味呵

【前腔】信步亭皋数春星

树影依墙风月清

檐前谁曳护花铃

年年欲把心肠硬

（叹介）犹怕见春残随落英

没来由闷怀顿起，再无处寄托。（按剑介）我不如舞剑一回，排遣一二，也不算辜负良夜。（舞剑介，旦上）

【前腔】初放梨花已倾城

（远望生介，惊，向旁躲介）剑影纷霏心暗惊

看此人身形，好似那位白公子（向前踅介）果然是公子（痴看介）

深闺娇女起豪情

冰肌雪骨犹嫌冷

霎时间暗淡星河月不明

（喝彩介）舞得好！（生惊，仗剑问介）什么人？！（旦悔介，羞介，走出介）是奴家（生收剑介）

【前腔】浅笑轻颦最娉婷

我魄悸神摇心不宁

他情含双靥晚妆明

我浑如宿酒郁难醒

小姐呀，望恕我龙泉惊玉卿

（旦）是奴家闲步至此，不想打搅了公子舞剑。（生急答介）到时我搅了小姐的雅兴，惊扰了小姐，死罪呀、死罪（旦）言重了（生痴看旦，旦亦窥生，四目相对，急避开介，生）小姐，为何不带侍婢、独自行走？（旦）奴家见月色如许，不忍辜负，梅香已然睡熟，无奈兴致所至，实不能已，故只身游玩（生）此间冷落，小姐忒莽撞了（旦）思想起来，着实莽撞（二人背对无语，生）小姐既有此兴，在下便同小姐游玩一回，以补惊扰之过，未知小姐意下如何？（旦惊喜介，欲言又止，羞介，偷眼看生，低语介）全凭公子……（生亦低语）小姐请

【南中吕宫过曲】【古轮台】月偏明

我几番欲语又吞声

怎按捺少年心性

只索偷观玉影

（旦）意绪难宁

早则无心佳景

玉体不安

寸心似病

怦然而动几何曾

清光渐冷

窥见他英武身形

柔肠百转

两腮红透

幸有玉蟾相映

（合）愿此刻暂留停

天长永

满怀怅惘若为情

（二人良久无语，旦）公子，你看今夜呵

【前腔】闲庭

隐隐弱絮为萍

云淡处烟月朦胧

如何消凝

（生）花落堪听

杜宇声声相应

明月窥人

绪心儿不定

（低头看地面介）我与他双肩影相并

鸳俦类等

（微怒介）哎——

我不应如此多情

神魂颠倒

手足无措

一点痴心无凭

（合）愿此刻暂留停

天长永

满怀怅惘若为情

（二人含情对视，内打二更，生旦惊，沉默片时，生）已二更了，我送小姐回去歇息了吧（旦恋恋不舍，微点头介）好。（欲下介）啊，小姐！（旦急回介）怎么？（生）今后不可如此，若遇着恂英尚好，若是遇着歹人，谁来相救？（旦悲介）公子，这今后么——怕是再无此情，再无此景（背介）亦再无此人也

【尾声】（合）更筹响罢重追省

却原来十二阑干已尽凭

好梦由来最易醒

（旦）门径萧萧长绿苔，何因相顾两裴回。

（生）相逢相笑尽如梦，一寸相思一寸灰。

【南南吕宫过曲】【一江风】（旦）早初更

玉兽沉香冷

独坐窥鸾镜

点点滴滴

漏下铜壶

催得人无绪无情

户牖花枝映

芳春度画屏

芳春度画屏

风摇垂幙轻

闲吟古调相思令

（云了）

【前腔】镂玉雕冰

碧瓦深庭静

遍洒银辉冷

（云了）

踏清光

恍惚间绣屣凌波

如履薄冰

又点破花枝影

（云了
）

听萧萧竹韵清

萧萧竹韵清

芳尘莲步声

好教我心难定

（下，生上）

【前腔】近清明

旧梦风吹醒

未改伤春性

访幽庭

树影依墙

白露飞凝

款步穿曲径

微寒袖底生

微寒袖底生

波心月渐明

水际双鸳瞑

（云了）

【前腔】晚风请

送过残红影

寂历人初静

怕梨花

白到伤心

明日成飘零

尽已铺苔径

伤春思乱萦

伤春思乱萦

徘徊花下行

年年欲把心肠硬

（旦上）

【前腔】暗心惊

谁似我乘游兴

忆起身孤另

……

【南越调引子】【霜天晓角】（旦上）伽蓝寂静

缭绕沉香冷

料峭春寒乍凝

微风动

总关情

金猊香袅漏声迢，剪剪轻风阵阵寒。春色恼人眠不得，月移花影上阑干。奴家原欲在这恩慧庵中小住几日，无奈日间被吴福那厮搅扰一番，若非白恂英白公子相救，未知如何结果。故此不敢久停，恐生变故，明日一早，便由公子送奴还家。我本欲早早安歇，怎奈窗上花影摇曳，春色撩人，逗的俺如何入睡也。看月光穿牖而入，想必今夜月色甚佳，待我推窗一望（推窗望介）呀

【南大石调过曲】【念奴娇序】雕冰镂玉

深院银辉洒遍

笼淡烟凉月盈盈

来时看这庵外，是一座荒废花园模样，亭台假山，一应俱全，未及细观。若不趁此时游赏一回，岂不辜负这般花月景致，待我偷偷走了出去（欲行又止介）记得圣人有言：“夜行以烛，无烛则止”，待我取了灯烛来。（转身，惊叹，转回介）哎呀，程灵玉，你好糊涂也：月下举火，岂不大煞风景么！（开门介，内作风起介，旦冷介，关门介，回身取斗篷披上，复开门，出介）好月也（行介）

皓质银蟾飞白露

清柔凝雪如镜

花影

随月横斜

伴风微颤

幽香抚鬓怎消停

（环顾介）喜得角门洞开，四下无人，待我出去。（轻踱步，出介）来此已是，果然曲径通幽。（内作风起介，旦）呀

却蓦把芳心惹乱

谁弄篁声

（旦下，生上）

【南越调引子】【霜天晓角】重门夜静

风动吹梦醒

池上双鸳并暝

伤春处

又清明

在下闯荡江湖，逗留苏州。偶遇着程小姐，见人危难之中，岂可袖手旁观，因此护送小姐来此，我便在恩慧庵外，随意借宿。未想这小小尼庵，外围俨然是个大花园，真真佳处也。看溶溶月色，这般良辰好景，岂可辜负。信步至此，踏月游玩。这等夜游，果然别有风味呵

【南越调过曲】【念奴娇序换头】寂静

东风临夜冷

万里碧空如洗

月华流素清泠

信步亭皋春已暮

痴数遥迢春星

佳景

明月清风

如何辜负

则怕落红明日满芳径

看此处十分开阔，对此时此月，我不免舞剑一回，以酬此景（脱外衣，舞剑介）

催剑舞玉虹紫电

寒影风生

（旦上，忽见有人，惊，向旁躲，并向前踅介）

【前腔换头】光凝

长剑粼粼

映却素娥清影暗心惊

且疑且止

未晓谁人孤行

原来是公子（痴看少时介）

似梦

雪骨冰肌

罗衣寒透

剑拂声悄动花影

回素雪游龙宛若

似扶柳风轻

（喝彩介）舞得好！（生猛惊，仗剑问介）什么人？！（旦悔介、羞介，走出介）是奴家（生收剑介）呀，怎么是小姐

【前腔换头】红杏

相衬芳踪

莫不是蕊珠仙子过深庭

秋水目

漫闪无情多情

落英

翩若惊鸿

幽兰初放

问谁堪比袅袅娉婷

小姐呀

还怕我龙泉闪动

惊了玉卿

（旦）无妨。是奴家见今夜月色甚佳，因此闲步赏月，不想打搅了公子舞剑，实是不当。（生急摆手介）倒是我搅了小姐的雅兴，惊扰了小姐，死罪呀，死罪。（旦）言重了（生痴看旦介，旦亦窥生，四目相对，急避开介，生）小姐怎么无灯无烛，一人到此？（旦）月色如许，若用灯烛，恐煞了风景。（生）此处冷落，小姐忒莽撞了。（旦）思想起来，着实莽撞。（生）在下便护送小姐游玩一回，以补惊扰之过，未知小姐意下如何？（旦惊介，欲言又止介，羞介，偷眼看生，低语介）全凭公子……（生亦低语）小姐请

【南中吕宫过曲】【古轮台】柳畔穿行

低声欲待向芳卿

却恐痴心无凭

只索偷观玉影

（旦）意绪难宁

早则无心佳景

玉体不安

寸心似病

怦然而动几何曾

（旦脚下滑介，生前扶介）小姐当心。（旦抽身介）多谢公子。（生）小姐呀

苔痕寂冷

（旦）窥见他英武身形

（合）璧人也似

月明如画

莫不是误闯桃源仙境

似醉似方醒

（生、旦偷相视介，合）喜伊未尝觉警

掩藏亏煞玉蟾映

（二人背对而立，良久不语，旦微侧身介）公子，你看今夜呵

【前腔换头】闲庭

隐隐弱絮为萍

（合）云淡处烟月朦胧

如何消凝

（生）花落堪听

杜宇声声相应

（旦）明月窥人

心绪儿不定

（低头看地面介）我与他双肩影相并

却似鸳俦类等

（微含嗔介）哎——

我不应如此多情

（生）他如颦如笑

我如狂如醉

彷徨如梦

（内作风声介，合）微风曳动护花铃

人不静

满怀怅惘若为情

（二人对视良久，脉脉含情，内打二更，生旦惊，羞介，沉默片时，生）已二更了，小姐回去歇息了罢（旦恋恋不舍介，微点头介）好

【馀文】（合）阑干十二

已然尽凭

到此际风飘露冷

历历更筹肠断声

（生）小桥秋水共盘桓，（旦）砌下落花满春寒。

（合）月明如练天如水，争奈相逢情万般。

我很久以来一直认为如果评书说聊斋，会很无趣。事实证明，这是一个天大的误解。
不知道什么机缘使我进到刘立福的博客，老先生贴出了他专场说的《张鸿渐》。我起初是拿它当做作业的背景音乐听的，哪想到一听就上瘾了。到了施舜华要下嫁落魄的张鸿渐，握在手里的笔再落不下去，眼睛只是望着电脑屏幕出神，那种恍惚的感觉是我听评书从没有过的。后面张鸿渐想家，见假妻子，又见真妻子，说到有人在窗外说诈语，戛然而止。我坐在那愣了好久，觉得心砰砰直跳。当时已经很晚了，虽然有点困，可是那种状态下根本睡不着。在网上找了找，找不到《张鸿渐》的全本录音，又惆怅了好久，想睡觉，心里却还是放不下，终于想起来应该去看看聊斋原文啊。看了原文，才知道到有人出诈语，才是这故事的一半，想着要是另一半也有刘立福说出来，该多精彩啊……我听评书从来没听成过这样。
现在不像以前，以前天天就是守着收音机听，收音机里播的无非就是那几个人的评书。现在在网上杂七杂八的一通乱听，才领悟到原来听评书也是需要投入感情的。
每每想起那天听《张鸿渐》的情景，便不能释怀。今天暂且撇下一直听的《隋唐》，开听刘立福的《云萝公主》，虽然没有《张鸿渐》那么好，还是觉得很吸引人。这些故事大多都是我没读过的，一个个扣子把我扣得牢牢的，更加上袁大用的人物形象，真是对极了我的胃口，于是我又深陷其中不能自拔了，恨不得今天把22讲全听完（现在才听到第十讲，今天全听完当然是不可能了）。
唉，听评书竟然能听成这样，即便是当年听《三侠剑》，也没有投入过这么深的感情啊。睡觉之前再听一讲，不然心里实在放不下啊。
废寝忘食听评书，聊斋误我啊！
PS：单田芳的评书听了有十来部二十几部了，听多了就不想听了，我甚至已经越来越觉得不喜欢他了。

好久没正经听听戏，前几日偶然看到张兵的叫关，于是对京剧的兴趣忽然又浓厚起来。
电脑里的戏可是不少了，硬盘放不下，只好往移动硬盘里折腾，主要折腾京剧，然后发现我对昆曲还真是偏心——京剧一共才折腾出3G去，剩下的都是昆曲。估计过两天又得满。
在豆瓣看了一通对怜香伴的八卦，顺便看到了九艺节的帖子，于是想起《响九霄》，原上草说这戏编的还不错，在土豆上找找，发现都是片段。
我一直挺喜欢裴艳玲的，像我这样一个见了武戏就绕道的人，被裴艳玲拐的竟然很喜欢夜奔。
不过看这《响九霄》的片段，觉得裴艳玲似乎有点吐字不清似的，有段流水里面一句话都含含糊糊过去了，也不知是她真的吐字不清还是因为我边吃黄瓜边看，所以没注意。
又看到哭霞姑娘的一段反二黄（应该是反二黄吧。。。。），吐字什么的倒是没怎么注意，我所有的精力又都扑到剧本和舞台上去了。
先说词，我始终觉得新编戏有个毛病：现代气太重。《响九霄》也不例外。我对这种现代气很排斥，所以我宁愿嚼古人的残羹冷炙，宁愿语句不通，也不愿意混杂进有现代气息的词（可惜有时候还是混进去了~~）。
霞姑娘的坟，我初看竟然还恶心了一下，因为平地上出来那么一坨不相干的东西，让我想起……咳咳，还说这坟，我就不明白为什么要用个形象的坟呢？戏曲舞台用椅子代坟的处理很好啊，尤其是响九霄伏在坟上，又把衣服披在坟上，我觉得用一把椅子都会比用一个形象的坟美得多。很久以前看《疗妒羹·浇墓》的视频，就是这样处理的。相比于用一个形象的坟，这种处理方式给人一种莫名的凄清与素雅的感觉。反正用一把椅子至少不会让我用“一坨”这个数量词……
当然，我不知道后面什么样，也没准是后面要在这坟上做文章。
另外有个感觉：舞台太大了，空空的。
听说是拍电影了，有了电影是不是就应该有碟啊，有了碟是不是我和原上草就有机会看到了~~~（九艺节要是哪个电视台能录一下也行啊）

15号有昆曲。
听说天津青年团也来人了，不知道能不能看到，纠结啊纠结~~~瑜老板那场纠结的结果是看到了，这回能不能看到啊~~~
PS：这两个要是撞到一起了那就杯具了~~~

我爱上张兵了，听小生很久没听这么舒服了~

话说当年青京赛正赶上高三，复赛没看上，决赛很巧，就看上了一场，正好是小生组，当时差点高兴地跳起来。小生组三个人杨楠朱福张兵，杨楠感觉不错，对朱福一直没感觉，张兵在内一叫板，立时觉得眼前一亮，可一出场发现这扮相惨点，大呼可惜。高考之后又想起这茬，在网上一查，张兵扮相不错啊，再一对比青京赛决赛那天，怎么口歪眼斜的呢。

PS：前两天看了看戏晚李海燕张兵的《文姬归汉》（我对这戏不熟），凭着直觉判断：张兵演的是李海燕儿子。接着看下去，我的妈呀，这俩人演的是夫妻

首先要感谢大水。然后我要说，前五齣都是高二的文字，从这一齣开始，是高考之后的文字，我觉得呢，明显比前面通顺多了。

故事

这个道人（城隍）是整个戏的关键，是他在推进故事的发展，也是他的种种失误最终导致了悲剧的发生。但是不能怪他，他没做任何坏事，只是一些事情的发生不在他的掌控之中。

这个人物的塑造对我来说是一大挑战，这里先不说，以后再说。

引子

用了【行香子】前三句。这种只用三句的引子，好像属于什么曲牌都不重要啊，印象里就那一种唱法。

联套/曲牌

用了两支【渔灯儿】。当时不知道是什么促使我用了这两支曲牌，现在心里没底。《南北词简谱》说：“此曲皆以六曲联为一套（按：【渔灯儿】、【锦渔灯】、【锦上花】、【锦前拍】、【锦中拍】、【锦后拍】），实创于李日华《西厢·听琴》。其后惟许自昌之《水浒·情勾》，亦委婉可听。……此曲例用二支居首。”我这用了两支就没下梢了，也不知道行不行，有机会问问的。

用这两只曲牌的时候还没拿到《南北词简谱》，《康熙曲谱》里恰好没有这支曲子，于是我按照《长生殿·闻乐》的平仄填的，衬字是大概估计了一下。刚写完就拿到了《南北词简谱》，但是没有板眼，所以衬字还是估计的（我比较懒，没按照《集成曲谱》标板位）。

还有一个问题：第三句，《长生殿·闻乐》第一支为“悄没个宫娥报，轻来画檐，”，【前腔】为“则俺的名在瑶宫月殿签”；《南北词简谱》引《西厢记·听琴》为“莫不是铁马在檐前骤晚风”；《六十种曲》《西厢记·琴心写恨》为“莫不是铁马在檐前骤风”，【前腔】为“莫不是牙尺剪刀声相送”；《集成曲谱》《水浒记·活捉》为“莫不是红拂私携在越府奔”，《六十种曲》《水浒记·冥感》为“莫不是携紅拂越府私奔”。断句出现了两种：三四、四三。《六十种曲》《西厢记·琴心写恨》、《长生殿·闻乐》则为第一支用三四，【前腔】用四三。《南北词简谱》却并没有说前腔与本调不同。于是我很纠结，最终用了两支断句全按《南北词简谱》（平仄好像没对照过，不记得了）。

另外一个问题就是这个曲子让末来唱，不知道曲情是不是合适。

曲文

【渔灯儿】前三句好像一般都要排比。

除了这一点之外，我还比较满意，就是我前面说过的，比以前通顺多了。这一齣总体来说是个过场，稍稍铺垫一下，更主要的是要把上一齣和下一齣分割开来（这绝不是一句废话。。。）。

上下场诗

上场诗是自己写的，有律，跟上一齣下场诗一块写的，有律的原因也一样。

下场诗是各处抄的，没律。

这种过场的上下场诗在我的理解应该是更接近顺口溜，真写成诗了，用念白的方式一念，根本就没有效果，还不如弄得像顺口溜似的，把事情说明白了。

这两首诗到现在为止都还没有想换的冲动。

念白

问题同前一齣，因为语色掌握不好，我对于老生的概念几乎完全停留于京剧，至于具体停留在哪派，不好说，估计是余杨马其中一家。所以我需要做的，就是多看戏。

其他

末，没有名字，因为听大水说城隍是像县令一样，轮值的，同样听了大水的建议，干脆就说是城隍，也不说是谁。