胡言乱语

唉,把年度总结从阳历新年拖到阴历新年,想做成的那件事还是没有做。

今年做了几件事:
1.上半年跟着涂玲慧学了点京剧,从此明白那些听说我喜欢京昆就问我怎么不唱/上台并且质疑不演戏怎么能写剧本的演员及爱好者们都应该一边儿呆着去,写本子和上台完全是俩路数。当然了,好不容易学段唱现在已经基本都忘了。
2.集成曲谱曲牌检索初步完成。这是我学的第一门编程课的finalproject,虽然简陋,但是能够满足我自己的基本需求了。同时专业问题尘埃落定,确定为CS。另:配套的集成曲谱详细书签完成。
3.昆曲曲牌及套数范例集南套北套共四册详细书签完成。
4.再就是我说的想做成的那件事了。春假时在波士顿遇靳兄,略说昆曲音乐,彼问何为前腔,解为即前曲牌,又问何为曲牌,遂决定在梨园社青年团内部做一个“昆曲格律中的基本概念”的讲座,也算是梳理一下这几年我自己都学了些什么。从13年中开始准备,至今也没有准备完,随缘吧
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第三集 757
目录 757
卷六 北【仙吕】套牌范例 759
第一章 北【仙吕】套式和套牌 759
1-1 元曲【仙吕】剧套 759
1-2 昆曲北【仙吕】套式和套牌 760
第二章 北【仙吕·点绛唇】套首牌和次牌分析 763
2-1 【点绛唇】曲牌分析 763
2-2 【混江龙】曲牌分析 776
第三章 北【仙吕·点绛唇】套附牌分析 810
3-1 【油葫芦】曲牌分析 810
3-2 【天下乐】曲牌分析 840
3-3 【哪吒令】曲牌分析 863
3-4 【鹊踏枝】曲牌分析 881
3-5 【寄生草】曲牌分析 895
3-6 【村里迓鼓】曲牌分析 929
3-7 【元和令】曲牌分析 935
3-8 【上马娇】曲牌分析 937
3-9 【胜葫芦】曲牌分析 938
3-10 【六么序】曲牌分析 941
3-11 论【仙吕】兼入【商调】曲牌 945
3-12 【后庭花】曲牌分析 946
3-13 【青哥儿】曲牌分析 953
3-14 【柳叶儿】曲牌分析 956
3-15 【仙吕】煞尾分析(一) 960
3-16 【仙吕】煞尾分析(二) 968
卷七 北【黄钟】套牌范例 977
第一章 北【黄钟】套式和套牌 977
1-1 元曲【黄钟】剧套 977
1-2 昆曲北【黄钟】套式及套牌 978
第二章 北【黄钟·醉花阴】套曲牌分析 980
2-1 【醉花阴】曲牌分析 980
2-2 【喜迁莺】曲牌分析 993
2-3 【出队子】曲牌分析 1008
2-4 【刮地风】曲牌分析 1021
2-5 【四门子】曲牌分析 1042
2-6 【水仙子】曲牌分析 1058
2-7 【黄钟】煞尾分析 1076
第四集 1083
目录 1085
卷八 北【越调】套牌范例 1087
第一章 北【越调】套式和套牌 1087
1-1 元曲【越调】剧套 1087
1-2 昆曲北【越调】套式及套牌 1088
1-3 北【越调·看花回】套 1088
第二章 北【越调·斗鹌鹑】套首牌和次牌分析 1091
2-1 【斗鹌鹑】曲牌分析 1091
2-2 【紫花儿序】曲牌分析 1103
第三章 北【越调·斗鹌鹑】套附牌分析 1116
3-1 【天净沙】曲牌分析 1116
3-2 【调笑令】曲牌分析 1121
3-3 【小桃红】曲牌分析 1137
3-4 【秃厮儿】曲牌分析 1148
3-5 【圣药王】曲牌分析 1160
3-6 【麻郎儿】曲牌分析 1172
3-7 【络丝娘】曲牌分析 1178
3-8 【金蕉叶】曲牌分析 1185
3-9 【寨儿令】曲牌分析 1190
第四章 北【越调·看花回】套曲牌分析 1204
4-1 【看花回】曲牌分析 1204
4-2 【绵搭絮】曲牌分析 1207
4-3 【青山口】曲牌分析 1216
4-4 【圣药王】变格分析 1224
4-5 【庆元贞】曲牌分析 1228
4-6 【古竹马】曲牌分析 1232
4-7 【越调·看花回】套煞尾 1238
卷九 北【南吕】套牌范例 1239
第一章 北【南吕】套曲牌分析 1239
1-1 元曲【南吕】剧套 1239
1-2 昆曲北【南吕】本套套式及套牌 1241
1-3 北【南吕·一枝花】复套 1241
第二章 北【南吕·一枝花】套首牌和次牌分析 1244
2-1 【一枝花】曲牌分析 1244
2-2 【梁州第七】曲牌分析 1253
第三章 北【南吕·一枝花】套附牌分析 1270
3-1 【牧羊关】曲牌分析 1270
3-2 【四块玉】曲牌分析 1277
3-3 【骂玉郎】曲牌分析 1287
3-4 【哭皇天】曲牌分析 1289
3-5 【乌夜啼】曲牌分析 1304
3-6 【南吕】煞尾分析 1317
卷十 不入本套的南、北曲牌分析 1330
第一章 不入本套的南、北曲牌分析 1331
1-1 北【仙吕·赏花时】曲牌分析 1331
1-2 北【双调·清江引】曲牌分析 1336
1-3 南【仙吕入双调·二犯江儿水】曲牌分析 1343
1-4 南、北【中吕·扑灯蛾】曲牌分析 1358
煞尾(北套后记) 1373

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第一集 1
目录 3
傅雪漪 序 7
陆萼庭 序 10
卷一 北【中吕】套牌范例 15
第一章 北【中吕】套式和套牌 15
1-1 元曲【中吕】剧套 15
1-2 昆曲北【中吕】套式及套牌 16
第二章 北【中吕·粉蝶儿】套首牌和次牌分析 19
2-1 【粉蝶儿】曲牌分析 19
2-2 【醉春风】曲牌分析 38
第三章 北【中吕·粉蝶儿】套附牌分析 48
3-1 【迎仙客】曲牌分析 48
3-2 【红绣鞋】曲牌分析 55
3-3 【石榴花】曲牌分析 63
3-4 【斗鹌鹑】曲牌分析 91
3-5 【上小楼】曲牌分析 111
3-6 【快活三】曲牌分析 144
3-7 【朝天子】曲牌分析 153
3-8 【朝天子】变格分析 168
3-9 【四边静】曲牌分析 185
3-10 【十二月】曲牌分析 191
3-11 【尧民歌】曲牌分析 197
3-12 【普天乐】曲牌分析 202
3-13 【满庭芳】曲牌分析 206
3-14 《训子》【粉蝶儿】套乐式分析 215
3-15 《借扇》【中吕】附牌分析 222
3-16 【中吕】煞尾分析 229
卷二 北【正宫】套牌范例 246
第一章 北【正宫】套式和套牌 246
1-1 元曲【正宫】剧套 246
1-2 昆曲北【正宫】套式及套牌 247
第二章 北【正宫·端正好】套首牌和次牌分析 251
2-1 【端正好】曲牌分析 251
2-2 【滚绣球】曲牌分析 261
第三章 北【正宫·端正好】套附牌分析 288
3-1 【叨叨令】曲牌分析 288
3-2 【脱布衫】曲牌分析 304
3-3 【小梁州】曲牌分析 316
3-4 【倘秀才】曲牌分析 335
3-5 【灵寿杖】曲牌分析 341
3-6 【白鹤子】曲牌分析 344
3-7 【醉太平】曲牌分析 345
3-8 煞曲引论和《访普》【一煞】词式分析 348
3-9 《访普》【脱布衫】套段乐式分析 350
3-10 《访普》煞尾分析 354
3-11 【正宫】煞尾分析 358
卷三 北【般涉】孤牌范例 364
第一章 北【般涉】套式和套牌 364
1-1 元曲【般涉】散套 364
1-2 元曲剧套中的【般涉】曲牌 364
第二章 北【般涉·耍孩儿】孤牌分析 365
2-1 昆曲【耍孩儿】之入套 365
2-2 【耍孩儿】曲牌分析 366
2-3 【般涉】煞尾分析 394
第二集 397
目录 399
卷四 北【双调】套牌范例 401
第一章 北【双调】套式和套牌 401
1-1 元曲【双调】剧套 401
1-2 昆曲北【双调】套式和套牌 401
第二章 北【双调·新水令】套首牌和次牌分析 404
2-1 【新水令】曲牌分析 404
2-2 【驻马听】曲牌分析 425
2-3 【折桂令】曲牌分析 435
第三章 北【双调·新水令】套附牌分析 470
3-1 【雁儿落】曲牌分析 470
3-2 【得胜令】曲牌分析 491
3-3 【收江南】曲牌分析 522
3-4 【沽美酒】曲牌分析 543
3-5 【太平令】曲牌分析 564
3-6 【沉醉东风】曲牌分析 586
3-7 【乔牌儿】曲牌分析 603
3-8 【搅筝琶】 曲牌分析 611
3-9 【川拨棹】曲牌分析 620
3-10 【七弟兄】曲牌分析 634
3-11 【梅花酒】曲牌分析 641
3-12 【步步娇】曲牌分析 652
3-13 【胡十八】曲牌分析 655
3-14 【庆东原】曲牌分析 657
3-15 【挂玉钩】曲牌分析 659
3-16 【豆叶黄】曲牌分析 663
3-17 【一緺儿麻】曲牌分析 667
第四章 北【双调】煞尾 669
4-1 元曲【双调】剧套煞尾 669
4-2 元曲【双调】煞尾定格 670
4-3 元曲【双调】剧套煞尾词式范本 673
4-4 昆曲北【双调】煞尾词式 687
4-5 昆曲北【双调】煞尾全谱 691
卷五 北【商调】套牌范例 699
第一章 北【商调】套式和套牌 699
1-1 元曲【商调】剧套 699
1-2 昆曲北【商调】套式及套牌 700
第二章 北【商调·集贤宾】套首牌和次牌分析 702
2-1 【集贤宾】曲牌分析 702
2-2 【逍遥乐】曲牌分析 707
第三章 北【商调·集贤宾】套附牌分析 716
3-1 【上京马】曲牌分析 716
3-2 【梧叶儿】曲牌分析 722
3-3 【醋葫芦】曲牌分析 722
3-4 【金菊香】曲牌分析 743
3-5 【商调】煞尾 748

诗词曲赋

唉,这个韵实在写不下去了,预计是最后一首,也可能对机会连这首都改掉

从今别后相思浅,依旧云涯,望断云涯,杨柳深阴不复家。
故园秋色微微雨,淅瑟风斜,木叶萧哗,一缕梦魂轻似纱。

构思于飞机上,完成于浦东机场,记一笔
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封面 -23
书名 -22
版权 -21
前言 -20
目录 -6
第一集 1
目录 3
汪海粟序 9
卷一 昆曲声律概论 11
第一章 总论 11
1-1 昆剧和昆曲的严格定义 11
1-2 曲律和声律的严格定义 12
1-3 本卷撰写目的 12
1-4 传奇和杂剧及其体式的特点 13
1-5 南曲和北曲 15
1-6 曲谱和宫谱 15
1-7 记谱法 16
1-8 清工和戏工 17
1-9 本《范例集》的特点 18
1-10 本《范例集》的撰写原则和编排方法 19
第二章 曲牌 21
2-1 昆曲曲牌的特点 21
2-2 曲词的文体和结构 23
2-3 曲词的特征 24
2-4 句式和词式表示方法举例 28
2-5 乐谱的结构 30
2-6 主腔、结腔和结音 32
2-7 板眼和有关特征 33
2-8 有关板制的特殊标注法 34
2-9 起唱和起板 36
2-10 本《范例集》的应用 40
第三章 套式和套数 42
3-1 套式的重要意义 42
3-2 前代曲家对待套式中存在的问题 43
3-3 单套和复套 44
3-4 单套的联套规律 46
3-5 曲牌个性 48
3-6 复套套数分析举例 49
第四章 术语和符号 53
4-1 剧种名称和术语 53
4-2 套式术语 56
4-3 曲牌术语 57
4-4 词式术语和符号 60
4-5 乐式术语和符号 63
4-6 板眼术语和符号 65
4-7 书名及牌名符号 66
卷二 南曲引子范例 68
第一章 引子概述 68
1-1 引子的特征 68
1-2 引子与宋词的关系 69
1-3 引子的分析 70
第二章 引子分析(一) 72
2-1 【南吕·生查子】分析 72
2-2 【仙吕·卜算子】分析 74
2-3 【仙吕·番卜算】分析 76
2-4 【越调·金蕉叶】分析 78
2-5 【黄钟·西地锦】分析 79
2-6 【中吕·菊花新】分析 81
2-7 【正宫·燕归梁】分析 84
2-8 【越调·浪淘沙】分析 86
2-9 【双调·捣练子】分析 88
2-10 【南吕·哭相思】分析 90
2-11 【南吕·步蟾宫】分析 93
第三章 引子分析(二) 96
3-1 【越调·杏花天】分析 96
3-2 【仙吕·天下乐】分析 98
3-3 【南吕·虞美人】分析 100
3-4 【双调·夜行船】分析 102
3-5 【南吕·挂真儿】分析 104
3-6 【商调·风马儿】分析 106
3-7 【仙吕·糖多令】分析 108
3-8 【南吕·临江仙】分析 110
3-9 【南吕·一剪梅】分析 112
3-10 【正宫·破阵子】分析 114
3-11 【商调·绕池游】分析 116
3-12 【双调·金珑璁】分析 118
第四章 引子分析(三) 120
4-1 【双调·风入松慢】分析 121
4-2 【黄钟·传言玉女】分析 122
4-3 【越调·祝英台近】分析 124
4-4 【南吕·一枝花】分析 126
4-5 【南吕·意难忘】分析 128
4-6 【正宫·破齐阵】分析 130
4-7 【南吕·满江红】分析 132
4-8 【大石·念奴娇】分析 134
4-9 【南吕·恋春芳】分析 137
4-10 【正宫·齐天乐】分析 139
4-11 【正宫·喜迁莺】分析 141
4-12 【双调·宝鼎现】分析 144
第五章 引子分析(四) 147
5-1 【越调·霜天晓角】分析 147
5-2 【双调·谒金门】分析 149
5-3 【商调·忆秦娥】分析 153
5-4 【仙吕·鹧鸪天】分析 156
5-5 【南吕·称人心】分析 160
5-6 【中吕·满庭芳】分析 162
5-7 【商调·高阳台】分析 166
第六章 引子声律特点 167
6-1 引子结音规律 167
6-2 引子结腔形式 167
卷三 南曲赚和尾声范例 169
第一章 赚的概述 169
1-1 赚的特征 169
1-2 赚的宫调隶属 170
第二章 赚的分析 172
2-1 【仙吕·赚】分析 172
2-2 【鱼儿赚】的词式与乐谱 184
2-3 【竹马儿赚】的词式与乐谱 185
第三章 尾声概述 188
3-1 尾声的特征 188
3-2 尾声与套数和曲牌的关系 189
3-3 尾声的简单词式 191
3-4 尾声的结腔 192
第四章 尾声分析(一) 193
4-1 基形一的尾声分析 193
4-2 基形二的尾声分析 198
第五章 尾声分析(二) 204
5-1 变形一的尾声分析 204
5-2 变形二的尾声分析 205
5-3 变形三的尾声分析 207
5-4 变形四的尾声分析 208
5-5 变形五的尾声分析 210
5-6 变形六的尾声分析 211
5-7 变形七的尾声分析 212
5-8 变形尾声结论 213
第二集 215
目录 217
俞琳 序 219
卷四 南曲孤牌范例 221
第一章 再论乐式及孤牌 221
1-1 昆曲乐式研究的重要意义 221
1-2 行腔、腔格和行腔的分析 221
1-3 主腔概念与音乐动机 223
1-4 主腔概念的发展 224
1-5 主腔的形似和神似 224
1-6 主腔线型论和主腔框架论 228
1-7 曲牌的主腔特征 231
1-8 结音和结音的断句作用 232
1-9 结音与曲词四声腔格关系 232
1-10 主腔和结音标注方法 235
1-11 主腔的变化和发展 236
1-12 曲尾结音和“词断乐未结” 237
1-13 主腔和结音的作用 237
1-14 孤牌的特征 239
1-15 孤牌自套 240
1-16 套牌孤用、孤牌连用和孤牌套用 241
第二章 南【仙吕】孤牌范例 244
2-1 【桂枝香】曲牌分析 244
2-2 【八声甘州】曲牌分析 251
2-3 【解三酲】曲牌分析 260
2-4 【掉角儿序】 曲牌分析 268
2-5 【一封书】曲牌分析 275
2-6 【光光乍】曲牌分析 280
2-7 【腊梅花】曲牌分析 282
第三章 南【仙吕入双调】孤牌范例 286
3-1 【朝元歌】曲牌分析(附:朝元令) 286
3-2 【销金帐】曲牌分析 298
3-3 【五马江儿水】曲牌分析 303
3-4 【六么令】曲牌分析 306
3-5 【双劝酒】曲牌分析 311
3-7 【江头金桂】曲牌分析 316
3-8 【风云会四朝元】曲牌分析 323
第四章 南【南吕】孤牌范例 335
4-1 【梁州序】曲牌分析 335
4-2 【一江风】曲牌分析 345
4-3 【懒画眉】曲牌分析 351
4-4 【香柳娘】曲牌分析 359
4-5 【香罗带】曲牌分析 366
4-6 【刮鼓令】曲牌分析 372
4-7 【三仙桥】曲牌分析 378
4-8 【大迓鼓】曲牌分析 387
4-9 【大胜乐】曲牌分析 392
4-10 【红衲袄】曲牌分析 397
4-11 【罗江怨】曲牌分析 405
第三集 411
目录 413
张庚 序 415
卷五 南曲孤牌范例 417
第一章 南【双调】孤牌范例 417
1-1 【锁南枝】曲牌分析 417
1-2 【武陵花】曲牌分析 424
第二章 南【黄钟】孤牌范例 435
2-1 【出队子】曲牌分析 435
2-2 【神仗儿】曲牌分析 440
第三章 南【中吕】孤牌范例 444
3-1 【尾犯序】曲牌分析 444
3-2 【古轮台】曲牌分析 453
3-
3 【驻马听】曲牌分析 465
3-4 【驮环着】曲牌分析 472
3-5 【榴花泣】曲牌分析 479
3-6 【颜子乐】曲牌分析 488
第四章 南【正宫】孤牌范例 493
4-1 【朱奴儿】曲牌分析 493
4-2 【一撮棹】曲牌分析 498
4-3 【中普天乐】曲牌分析 502
第五章 南【大石】孤牌范例 508
5-1 【念奴娇序】曲牌分析 508
5-2 【催拍】曲牌分析 517
第六章 南【商调】孤牌范例 524
6-1 【山坡羊】曲牌分析 524
6-2 【高阳台序】曲牌分析 534
6-3 【水红花】曲牌分析 543
6-4 【金梧桐】曲牌分析 549
6-5 【金络索】曲牌分析 551
第七章 南【越调】孤牌范例 562
7-1 【祝英台】曲牌分析 562
7-2 【绵搭絮】曲牌分析 571
7-3 【铧锹儿】曲牌分析 576
第八章 南【羽调】孤牌范例 582
8-1 【胜如花】曲牌分析 582
第四集 591
目录 593
俞振飞 序 597
卷六 南【仙吕】套牌范例 599
第一章 再论套式及套牌 599
1-1 套数和排场 599
1-2 南曲套数分析 600
1-3 单套、复套、主套和套牌 601
1-4 传统的套数体式和《范例集》的套式 602
1-5 集曲套 604
1-6 联套特性 604
1-7 套牌的分类和套式的变化 605
1-8 套式的考证和排场分析 606
第二章 南【仙吕】套式和套牌 608
2-1 概述 608
2-2 南【仙吕·长拍】套式 609
2-3 南【仙吕·醉扶归】套式 609
第三章 南【仙吕·长拍】套曲牌分析 611
3-1 【长拍】曲牌分析 611
3-2 【短拍】曲牌分析 618
3-3 【长拍】套式特征略考 622
第四章 南【仙吕·醉扶归】套曲牌分析 624
4-1 【醉扶归】曲牌分析 624
4-2 【皂罗袍】曲牌分析 628
4-3 【醉罗歌】曲牌分析 634
4-4 【醉扶归】套式特征略考 636
卷七 南【仙吕入双调】套牌范例 637
第一章 南【仙吕入双调】套式和套牌 637
1-1 概述 637
1-2 南【仙吕入双调·步步娇】套式 637
1-3 南【仙吕入双调·嘉庆子】套式 640
1-4 南【仙吕入双调·惜奴娇序】套式 641
1-5 南【仙吕入双调·风入松】套式 642
第二章 南【仙吕入双调】套首牌及次牌分析 644
2-1 【步步娇】曲牌分析 644
2-2 【园林好】曲牌分析 651
2-3 【忒忒令】曲牌分析 659
2-4 【沉醉东风】曲牌分析 668
第三章 南【仙吕入双调·步步娇】套附牌分析 678
3-1 【江儿水】曲牌分析 678
3-2 【五供养】曲牌分析 687
3-3 【玉交枝】曲牌分析 693
3-4 【好姐姐】曲牌分析 702
3-5 【玉胞肚】曲牌分析 707
3-6 【川拨棹】曲牌分析 713
3-7 【步步娇】套式腔型关系 720
3-8 【步步娇】套式实用例解 722
第四章 南【仙吕入双调·嘉庆子】套曲牌分析 727
4-1 【嘉庆子】曲牌分析 727
4-2 【尹令】曲牌分析 735
4-3 【品令】曲牌分析 743
4-4 【豆叶黄】曲牌分析 751
4-5 【么令】曲牌分析 758
4-6 【嘉庆子】套式特征略考 763
第五章 南【仙吕入双调·惜奴娇序】套曲牌分析 765
5-1 【惜奴娇序】曲牌分析(附:夜行船序、惜奴行船) 765
5-2 【黑麻序】曲牌分析 777
5-3 【锦衣香】曲牌分析 785
5-4 【浆水令】曲牌分析 793
5-5 【惜奴娇序】套式腔型关系 800
5-6 【惜奴娇序】套式实用例解 802
第六章 南【仙吕入双调·风入松】套曲牌分析 807
6-1 【风入松】曲牌分析 807
6-2 【急三枪】曲牌分析 812
6-3 【风入松】套式特征略考 817
第七章 南【仙吕入双调】集曲套曲牌分析 818
7-1 【园林沉醉】曲牌分析 818
7-2 【沉醉海棠】曲牌分析 820
7-3 【海棠沉醉】曲牌分析 822
7-4 【姐姐六么】曲牌分析 824
7-5 【江水拨棹】曲牌分析 826
7-6 【供养海棠】曲牌分析 827
7-7 【玉交林】曲牌分析 829
7-8 【拨棹侥】曲牌分析 831

诗词曲赋

一愿慈椿萱,福寿身安健。二愿浮沉造化功,不负当时叹。  三愿制词章,笔下情无限。再愿同心事早谐,莫待芳春远。
 
像不像作比成样
晓梦迷蝶

【南仙吕宫引子】【鹊桥仙】(末、老旦同上,末)花繁人老,暮春天气,犹带三分酒意。(老旦)鸿光食案并眉齐,喜谢女承欢知礼。

“(末)[西江月]日日深杯酒满,(老旦)朝朝小圃花开。(末)自歌自舞自开怀,(老旦)且喜无拘无碍。  (末)青史几番春梦,红尘多少奇才。不须计较与安排,领取而今现在。”老夫程德年。(老旦)妾身叶氏。(末)夫人,老夫少时鹭立朝班,人人歆羡,然五更待漏,事君如虎,何如在此清闲潇洒?(老旦)妾身犹记当年,向老爷提起:“祖上基业,但缮事经营,足够营生,何苦向名利场中劳苦奔波。”老爷还道妾是妇人之见来。(末笑介)哎吓夫人,再不要提起,如今那些薄俸虚名,我是一并丢开了。思想往事,却不可笑。(老旦)着实可笑。(同笑介,末)夫人,不要只顾闲话,今当上巳佳节,你看天气晴和,不免践言同女儿踏青游赏一番。(老旦)使得。这早晚了,怎么还不见灵玉孩儿来到?(末)女儿家贪睡,也是有的。

【南仙吕宫引子】【卜算子】(旦引贴扮梅香上)新燕小帘钩,杏蕊偏宜嗅。芳草游丝淡淡愁,最是春时候。

(贴)小姐,你看:“草色青青柳色黄,桃花历乱李花香。(旦)东风不为吹愁去,春日偏能惹恨长。”(见末、老旦介,末)儿啊,今当上巳佳节,风和日丽,我们往郊外踏青去者,你与梅香快去准备一番。(贴)启老爷,已收拾齐整了。(末笑介)如此,我们走哇。(上车介,末)

【南南吕宫过曲】【梁州新郎】[梁州序]蜂喧庭树,莺啼长昼,满目秾芳争秀。(老旦)朱颜惊换,鬓丝怕见春羞。(贴)则看新描螺黛,巧样梅妆,花开何似人长久?(旦)一帘红雨碎、思悠悠,恨少知音共赏游。(合)[贺新郎]春欲暮,谁知否,东风桃李添消瘦,青梅子小如豆。(同下,生上)

【前腔】斜桥曲水,藏鸦烟柳,一点情怀如旧。年年春色,而今又起闲愁。遥听莺声相续,三五渔人,短棹和歌叩。廿番芳信老、总难留,无主山花一径幽。今当上巳佳节,原要热闹一番,怎么反走到这林泉深处来了?远望那厢游人甚众,待我去捱挤一番。春欲暮,谁知否,东风桃李添消瘦,青梅子小如豆。(下,末、老旦、旦、贴引杂上,老旦)

【前腔换头】踏芳郊儿女嬉游,随流水光阴难又。(末)老了。(末,老旦)叹春秋更迭,蓦地白头。(旦)爹娘说什么老——直待椿萱堂上,鹤发相扶,还与称耆寿。柳堤春意暖、最相留,白鹭联翩过小洲。(合)莺花乱,当携酒,飞红沾惹春衫袖,是哪处鼓频奏。(同下,小生、副末、净、丑扮众游人同上,小生)

【前腔换头】羡双双燕侣莺俦,留人醉海棠烟柳。(副末)有佳人拾翠,麝兰香透。(净)多少章台游冶,俺东撞西冲,惟恐居人后。(丑)鲜衣嘶骏马、少年游,又把山花插满头。(合前,同下,付引家院吴福、杂扮家丁上)

【南仙吕入双调过曲】【字字双】父在朝中断阴阳,丞相。一呼百应赛天王,胡撞。什么诗书孔孟并文章,全忘。上巳游春看娇娘,闲荡。

“脉脉梨花春院香,儿子偷爹不算贼。日月穿梭催人老,孙猴三打白骨精。”(福)好诗!(付)虽不成诗,押韵而已。自家吴长寿。家父吴有,在京任职,官居丞相,圣心宠渥,权倾朝野。留我在原籍读书,每日吃喝嫖赌、呼风喝雨,好不快活。唉,家中姬妾都看烦了,不
免趁上巳日游春,看看有什么有姿色的少妇长女,大爷我也好解解闷。看游人甚多,挨挤不动,着实可恼。小子们!给我轰散闲人哪!(众绕场下,众游人上,乱介,旦、贴上,寻末、老旦介,下,末、老旦上,寻旦、贴介,下,众家丁赶游人下,付引吴福上,旦、贴上,见付急避欲下,付使杂拦介)吴福,这位小娘子容貌姣好,衣着不俗,你可知这是谁家的千金啊?(福)大爷,这小姐小的没见过,他身边乃是城西程员外家的丫鬟。(付)这土财主家的女儿,还真漂亮啊,就连这丫鬟也这么水灵。(向旦揖介,贴拦介)休得无礼!(杂扭贴向旁介,旦惊介,付揖介)小娘子,小生吴长寿,我父是当朝宰相,位高权重,家下金山银海,吃穿不尽。小生见小娘子花容月貌,若与小生得配秦晋,也不负了娘子。不知小娘子意下如何?(扯旦袖介,旦急避,怒介)光天化日,调戏民女,王法何在?(付笑介)王法就在大爷我这。小娘子,随着大爷我回去,今夜晚我们就拜了天地,共入罗帷,成其好事,你看如何啊?(付前抱旦介,旦躲介,喊“救命”介,跌介,生急上扶旦介)住手!(付)什么人坏大爷我的好事?!(生)打抱不平之人!(付)来了管闲事的了,小子们,打!(生与众开打,众败下,付)小子,你等着我的!(下,生)便宜你等!(旦泣介,生)小姐不要啼哭,那班贼子已走远了。(旦)咳——

【南正宫过曲】【玉芙蓉】止不住沾衣涕泪涟,(旦、贴)猛叫人无力金莲软。(生)不要啼哭,他们走远了。(旦、贴)又心神不定,一惊非浅。(生)休怕,在下不是歹人。(旦、贴福介)幸逢侠义得相援,(生)原是江湖人分内之事。(旦、贴)再造深恩解倒悬。(生)二位小娘子受伤不曾?(旦、贴)才分辨,我纤毫未损,恰好似羊入虎口又周全。

(生)这就好了。在下不便久停,就此告辞。(旦)公子留步,妾还有一言。(生)小姐有何吩咐?(旦)被难之人,岂言吩咐,公子呵——

【前腔】斜阳欲隐然,来路都不辨。怕强梁未去,一时回转。爹娘仆从俱不见,主婢投身向哪边?行方便,望君家看取,古语道神佛须送到西天。

(生)小姐虑得是啊。(背介)这倒难了,我向哪里安置这二位小娘子啊?(想介)有了!(转介)二位小娘子,此处不远有一尼庵名唤恩慧庵,在下有一师叔,早岁出家为尼,如今乃恩慧庵庵主,二位小娘子若不嫌弃,可往我师叔处借宿一宵,天明再做道理如何?(旦、贴)全凭公子。(生)如此,二位小娘子随我来。(旦)公子且慢。妾身程氏,小字灵玉,婢子唤作梅香,还未请教公子高姓。(生)不敢,原来是程小姐与梅香姐,在下白恂英。(旦)白公子,大恩难报,请上受我主婢一拜。(生)愧煞恂英了。小姐、梅香姐,天色不早,我们趱路要紧。

(贴)月貌花容惹祸因,(旦)扶危济难总蒙君。

(生)行侠仗义江湖事,不向人前索报恩。

诗词曲赋

一身似寄休相问,诗作生涯,曲作生涯,物外林泉亦有家。
书成鱼雁情难已,日影西斜,远户微哗,何处炊烟透碧纱。
二月份写的。赶脚上下阕衔接比较生硬,一直没改出来。

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