某友元日婚……
岁始开元日，桃夭咏古风。
偕影春镜里，弄玉凤台中。
丹若妍芳茂，青裳玉叶丰。
鸳鸯栖桂渚，比翼两心同。
偕影句拗了。我就没写过这么晦涩的诗词，咳，自己注一下。
桃夭——诗经篇名，是贺新婚的诗。
春镜——不算用典了，仅从表面理解为镜子也可以，实际隐藏了花月痕里“人生艳福，春镜无双”一句
弄玉、凤台——弄玉吹箫事
丹若——即石榴，喻多子。
青裳——即合欢。
本来要写的是如梦令，写了一半自己都觉得俗的可恶，于是改成了这首五律，我发现我果然不会说好话，要说只能说成这样……
忆王孙
北京时间新年第一贴，其实是前两天的旧作，偶然想起忘了发在博客了。
春云冬树苦淹留，
怕见江干竹叶舟，
偶对关山忆旧游。
倚高楼，
一抹云霞淡淡愁。
那天圣诞节傍晚偶然看到窗外云霞绚烂，不禁逗起愁绪，即兴作此。过程中两个问题现在已经解决了一个，还剩另一个：今人填词，能否以入代平？
连看三天要人命——第三天
第三天结束了，现在坐在学校的图书馆，写完这篇就该开始做作业了。话说。。。那个。。。。。我作业是什么来着？。。。。。。
今天是龙凤呈祥，前半场看的很HI，然后就急转直下，孙尚香别吴国太那场睡着了，张建国再次出场的鲁肃也未能挽救颓势。
来的人很多，本来想要开演前和向花间夫妇流窜，未果，只有我一人流窜成功，且下半场又被赶出来了，于是坐在布衣王二旁边。
对何威无感，对赵云无感，第一场总体就是无感。
很喜欢张建国的乔玄，虽然一直很喜欢劝千岁和夸将，但是乔玄的人物定位其实一直没理顺，现在终于弄明白了：怹老人家跟吴国太类似于麻友，是个可爱的老头而非政治家。只是称为“相爷”很误导人，实际我觉得他就是个没实权的散官。
乔福的白口我一直就没弄明白，这次的白口是四川味儿好像。
吴国太一上场我立时觉得这就是《天书奇谭》里的老狐狸……声音还挺不错，引子有卖弄之嫌，演起来摇头晃脑的，令人生厌。甘露寺一场戴的什么盔头，反正我看着闹挺。与张、邓二人配起来差了一大块，且不如刘备中规中矩。
俩太监又来了，不过这次是俊扮，因为单靖后面还要赶个中军，BTW那是丑角味儿的中军。
邓沐玮今天声音终于出来了，可惜孙权唱不多。我也不知道是不同人物发音方法不同还是怎么啊，反正这三天花脸我没听爽，灰常不爽。
劝千岁我感觉节奏比马派慢，腔也多，没录上，本来没打算录，所以想录的时候已经来不及了，后面把夸将一段念白录了。
我前面两个人是懂戏的，听他们说上一场下场不该用唢呐，椅子位置不对什么的，不过我觉得这些细节在美国真的就是苛求了，这地方凑一台龙套也不容易，张建国乔玄一下场两个人就走了，我一想还真是该走，后面没什么可看的了。
洞房一段继续无感，高红梅小蜜蜂声音开太大了，中场时向花间夫妇一致认为高红梅扮相像沈昳丽，我后来一看还真是，有那么几个角度，特像。我们一致认为高红梅按照武旦来要求是很不错的。
中场时流窜到布衣王二旁边。戏不HI，角度也不好，后面就开始各种无感，总觉得生旦的明黄褶子花纹应该搭配，何威和高红梅的反正是不搭。这个角度是个将近一百五十度的斜角，能看到大灯和下场的侧幕条，正在音响下方，音响效果也不好，回声很重（因为小蜜蜂开太大了？），于是这个角度变成了一个很梦幻的角度，总是令人非常恍惚，仿佛在做一场春秋大梦。
鲁肃一声且慢把我叫醒，急忙问王二是谁，她说是张建国，我于是清醒了一阵。鲁肃也没能挽救颓势，原因在于这个人物的合理性，这也是我每次看鲁肃都在思考的问题（日记中显示我从四年前就开始怀疑了），这个人不像是东吴的大夫，倒像是西蜀的内奸，诸葛亮还没气周瑜，他倒先把周瑜气个半死。不论演员的表演多么精湛，只要这个合理性的问题不解决，必然是感动不到我的。
周瑜。。小嗓不剩多少，大嗓还远没程敏好听，如果要让我在二者中间选一个听，我选程敏。我知道京剧好的小生很难得，可是谁让我有小生情结呢。
赵云后面气力好像不是很足了？要不就是我看累了。
张飞。。。是不是就是上次那个把“大花唱成三花”的司马懿啊？我听声音像，咳咳，厚道点，大家都不容易，算了~~~
扮演吕范、诸葛亮的女老生扮相很赞，声音也不错，可惜没表情。
周瑜帐下四将掉枪一次，刘备忘词一次。
总体来说，这三天的戏总是觉得HI不起来，今天张建国的乔玄确实挺HI，可是那是因为这就是个热闹的戏。我印象最深的一次看戏看HI了就是去年十月十号乐漪萍老师的《慈悲愿·认子》，那是真真切切的把冷戏看HI了，那种感觉不是说看热闹的戏很HI能比拟的。
昆曲社的戏看多了，对于小蜜蜂很反感，我就不继续吐槽了；对于不准时开始很反感；不习惯唱的过程中鼓掌，并且认为好的戏不应该有让观众在进行过程中鼓掌的空当（一唱段结束鼓掌不算）；不习惯台上那么多人，哈哈哈~~~
最后吐槽，上半场坐我旁边的是一对母女，俩人隔着我说话，看得出来并不是戏迷，从谈话内容判断似乎是家里亲戚今天在台上跑龙套。我跟那女儿说你们要说话的话我们换一下位子怎么样？丫的居然瞪我，说你那么紧张干什么，我擦！不识好人心的玩意！我后来身子前探压根就不给她们说话的机会。中场的时候我要出去，那老梆子居然连腿都不挪一下，我是把前面的椅子搬开了才出去的。丫的祝你们全家天天晚上吃四害！
连看三天要人命——第二天
第一场那个什么大卫王可真是要了我的命了，第一次坐在剧场看新编戏，抵抗力不行，一直低头刷围脖，没敢抬头看，所以从第二出开始说吧。
《铫期·万花亭》
刘秀挺不错，当然这种不错是按照非专业水平来要求的。娘娘好漂亮~~邓沐玮声音还是不那么出的来，但是比昨天好很多了。没有想到就是万花亭这一段，本来还在想从这演那得演多长啊，结果没看过瘾呢就结束了，被闪了的感觉。
《花木兰·探营》
高红梅这个扮相很像沈昳丽反串的林冲扮相。青春靓丽，身手矫健，煞是好看，感觉上比昨天的穆桂英好，长靠需要气场。曲子是新水令一套，我觉得这个戏整体就是沿袭夜奔的路子。现在觉得我的乐感没有想象的那么差，新水令一唱就觉得特熟悉（我对北曲很不熟）。不过既然用了这一套曲子，不唱全的话就总觉得不过瘾，还是那句话，看的不是技巧的卖弄，看的是戏。
《白帝城·连营寨、托孤》
张建国唱念做表都很到位，可是怎么说呢，总是HI不起来，过程中总是在想要是把小蜜蜂摘了就好了，场子不大，不用小蜜蜂完全可以的。有几次都心有所感，英雄暮年，觉得很悲伤。
两次出戏，一是托孤刘备由二太监搀扶上场，这两个太监就是万花亭的两个太监，瞬间穿越了，哈哈。二是刘备哭错人了，应该先哭二弟再哭三弟，结果哭了两次二弟。（补：刚才看戏考发现剧本里写的就是二弟，那么第二个二弟应该理解成二位兄弟。。。好吧。。。）
赵云功夫不错，可是总觉得范儿不足。这次武戏配合很好，看的过瘾。字幕切片不好。
还是要吐槽小蜜蜂！！！！托孤的二黄散板声音经常不稳！！！虽然只是很细小的不稳！！！我没看HI基本就可以归罪于小蜜蜂！！！！！
最后挑个刺儿，演刘永刘理的二位女演员没有束胸……
还是那句话，所有剧场都把小蜜蜂拆了吧！！！！我现在真是无比热爱哥大米勒剧场的地麦啊！！！！
寻
我TMD在到现在为止都没读过现代诗的情况下居然写过一首现代诗（语文课本里的不算），四年前写的，除了文字不够精致还是挺能表达我的心情的，从日记里直接摘出来的，没修改。
我存在过么？
我曾经存在过么？
我的躯壳在那里？
我的心在那里？
我的魂魄在那里？
“我”在哪里？
那么，暂且认为我存在过吧。
我要寻找我的躯壳。
那明月夜倚着书昏昏入睡的是我么？
那夕阳下踽踽独行的是我么？
那柳荫下痴痴地牵着柳丝的是我么？
那蛙声中泪眼迷离的是我么？
不是，不是，不是，不是！
我要寻找我的心。
也许它是路边的蒲公英？
也许它是飞动的蝴蝶？
也许它是塘中的浮萍？
也许它是啼血的杜鹃？
唉——依旧不是。
我的魂魄总还在吧！？
在泠泠七弦的琴音里？
在船桨划过的波纹里？
在悠扬婉转的笛声里？
在败叶飘落的秋痕里？
不在，不在，哪里都不在……
“我”究竟在哪里啊？
我曾经存在过么？
我真的曾经存在过么？
不！
不曾！
轻烟凝做了我的躯壳，
草尖上的露珠就是我的心，
我的魂魄是黎明氤氲的薄雾。
都还来不及出现，
就消失了。
我欣慰地笑着。
不，我没有。
因为，
我不曾存在过……
拟闺情·君不知
频掩楼窗锦幄垂，
心思不许燕莺窥。
鸳鸯绣囊盛红豆，
一夜梦君君不知。
“思”字出律了，最后一句拗了，没活路了啊55555555
采桑子·初离家
横吹搁案凝尘满，身在天涯，人远天涯，记取梨花是旧家。
昏沉镇日无归梦，树影横斜，雀语喧哗，痴看明窗新绛纱。
跟平沙童鞋聊了几句，忽然想起我刚出国时写的这首词来，好像那好几个月都只写了这么一首词。那时候说是真愁也不是，说是为赋新词强说愁也不是，就是那样心里没有什么强烈的情感。
《集成曲谱》曲牌检索之电子稿缘起
我这人果然还是逃脱不了“多病”二字，周四被空调吹了，今天终于彻底发作，发烧了，体温计老早就找不到了，所以也不知道到底是烧到什么程度。很久都没有体验过这么正经的发烧的感觉了，头疼头晕，一会儿觉得冷一会儿觉得热。
这回可真是病中无聊了，天气太热，电脑根本不要指望看视频，本来想随便用铅笔涂点什么，最终也以站着就头疼且体力不支告罢，上午恰好跟汪兄说起螾庐曲谈中的曲牌检索，我说我想把它电子化，但是还没下决心，汪兄说我应该做点这类的工作，我说你这是说我适合做体力活么，他不信，说这哪里是体力活。病中无聊么，头晕得很，动脑的事情自然没法做那就只能做点体力活了，最眼前的一件不就是这个曲牌检索，正好我也用得到汪兄也用得到。
根据双红堂本《螾庐曲谈》镜像PDF文件下册卷三录入整理，花了一个多小时吧，把仙吕宫南曲的引子和过曲部分弄出来了，后面还有南集曲和北曲。只是录入了而已，一遍也没校呢。博客这个分类是个大深坑，什么时候填满不好说，或者说下一次什么时候填都不好说，平时头脑清醒的时候真是不愿意做这种“浪费时间”的事情。
恩，继续头晕，我想我要睡了，在38度的天气里发烧就是个悲催的事儿。