此篇主要是做一个记录，路过的可以忽略

这齣原来满意得要死，现在不满意得要死。

引子

贴、旦上场各用一支引子。

贴用【探春令】后半支，有点语无伦次，而且六字句写成两个三字句了（这种折腰断的句子我一向很头疼）。单就这一齣来说，这个引子没有什么必要，联系前一齣，我的目的是为了延长旦角两次出场的间隔。

旦角的引子很不满意，意象选取的不够好，我希望这支引子能为旦角的出场制造一个软绵绵的气氛，可惜不够美。

联套

见http://blog.sina.com.cn/s/blog_501d128d0100hqom.html

曲牌

【桂枝香】叠句，《钦定曲谱》“平平仄仄”，并说《琵琶记》“他每就里”，“就里”去上声，“妙”。而《南北词简谱》用“平平仄平”，并认为用“平平仄仄”“终不美听”，不知道哪种说法更好，估计是吴梅的。我用的是《钦定》，同第二齣，暂不修改。

【长拍】、【短拍】二谱所用曲也不同，我没有仔细对比不同之处。另外我要感叹：【长拍】的一个四字句全为上声，太折磨人了！

用韵

鸠候。

是因为“恨没个知音同赏游”一句定的韵。这个韵的字都还入诗，用起来却觉得艰难，大概是韵中涉及的意象太杂了吧，比如第四齣，“钩”、“绣”、“藕”这些字就用不上。

曲文

虽然这齣的联套有问题，但曲文我还是想要仔细说一说。

这齣反映的是我写东西最大的一个毛病：结构混乱。我写长调词就这样，经常写到一半就没话说了，词又不能转换话题，所以我一直到现在也没有写出过一首像样的长调词。戏曲有宾白作掩护，多少好一些，只是我实在混乱得可以，宾白也不能全掩护。

不管怎么说，这一齣是真真切切有我自己的感情在的，虽然改了四稿，但感情还没有完全消失。第一次写的时候，我与女主人公同岁，现在我的女主人公若是见了我，恐怕也只好恭恭敬敬地叫一声“姐姐”了。

记得那时候我从外面摘了一朵花进教室，痴痴的看了一下午，当时真的觉得春天就在我的手里，于是就有了“春光一缕，春光一缕，提掇于手。春风迤逗。忒轻柔”几句，不过“轻柔”两个字看起来很别扭，可能是用词太现代了。后面两句几乎就是纯粹在凑平仄了，“钿”在这里应该读去声dian，我实在没词，又为了合律，只好理亏的叫它读阳平tian。

第二支【桂枝香】如果不看宾白，根本就是哪跟哪都不挨着。这支曲子的文字我倒还基本满意，至少感觉不像上一支那么粗糙。“藏鸦烟柳”是出自周邦彦的“渐渐可藏鸦”，这首词但现在连词牌都没记住，就记住这么一句。“触波心微皱”一句自觉得很有感觉，柳触水面，皱的不仅仅是波心，还有人心，是一种说不好的感觉。“玉镜映水溪桥”算是凑平仄，实际语序应该是“溪桥映水如玉镜”，拱桥的桥洞映在水里，影子与桥洞本身形成一个圆形，像玉镜一样。“思悠悠。蓦见杨花漾，飞过数点愁。”大约是第一稿的句子。

第三支【桂枝香】我自我感觉十分良好，也是这几支曲子里保存第一稿最多的。从“潺湲绿水”开始，是我的得意之笔，写小姑娘的情思很到位：不是真正的思春，是一种自己也说不出的情感，就像杜丽娘的“没
揣菱花，偷人半面，迤逗得彩云偏”。不过很诡异的是从第一稿开始，我写景总会不停的用到“柳”，不知是我太喜欢柳了（我认为没有柳的春天不叫春天，没有柳的秋天不叫秋天），还是心中的意象太缺乏了。

第四支十分的语无伦次，更甚于第二支。“荷钱”那里我用的总是比较心虚，我没有观察过荷花的生长周期，自然也就不知道这“青梅如豆”“藏鸦烟柳”的时节，是不是应该“荷钱数点”。后面“风送暗香盈袖”一句显得很突兀。其实我原本用的是“却早觉暗香盈袖”，是想到朱自清由桃花杏花梨花联想到桃杏梨的情景，便叫女主人公看到荷钱联想到荷花。只是这么一用自己实在觉得很奇怪，就改成现在这样了——实写“暗香盈袖”。其实现在这样也很别扭，就是我说的“突兀”。后面鸳鸯一段，是受了《玉簪记·秋江》的影响，恰好也让女主人公借着鸳鸯抒情——游春不思春，总是说不过去，哈哈！

【长拍】真是够长，我转得也过分。本来没想说“楼上美人”的，因为要凑四个上声字，搜肠刮肚了两天也只能想起“满眼柳影”四字，没办法，只好叫女主人公寻鸳鸯去，于是心随眼转：寻了鸳鸯，看到江楼，便想起楼上美人，又想到自己。丫鬟一问，她便把话说明了：“谁肯共怜落花否”。丫鬟再一转，我纯属无奈——实在写不出了。

【短拍】似乎还好，只是与前面风格不统一：由我自己的话，忽然转成套话了。奇怪的是我读这些没有新意的套话十分舒服……

【尾声】，这么短不能再不满意了，从第一稿到现在，尾声是唯一没有变过的。“很没个知音同赏游”似乎太赤裸裸了，在考虑是不是变成“旦背介”。

上下场诗

这八句没有一句是我自己的。上场诗是贾至的《春思》（我竟然很久以来一直认为是秦观的……），是从诗词鉴赏题上看来的，从一开始就觉得很适合这齣。下场诗是集朱淑真的诗，前两句出自《暮春三首（其三）》：“举杯无语送春归，分付东风欲去时。燕子楼台人寂寂，杨花庭院日熙熙。 枝头添翠莺先觉，叶底销红蝶未知。 诗卷酒杯新废却，闲愁消遗殢他谁？”后两句出自《春阴古律二首（其二）》：“陡觉湘裙剩带围，情怀常是被春欺。半檐落日飞花后，一阵轻寒微雨时。 幽谷想应莺出晚，旧巢却怪燕归迟。 间关几许伤怀处，悒悒柔情不自持。”

我一直很喜欢朱淑真，虽然借了她不少诗，但我还是偏爱她的《断肠词》，尤其“独行独坐，独唱独酬还独卧”一句。可惜她的集我并没读完，当时记了几首，也早忘了。

念白

这齣丫鬟的白很多，小姐的相对少。

前面梅香介绍小姐一段，是仿《牡丹亭》，借丫鬟之口把小姐详细介绍一番，使人不至于摸不着头脑。至于文字，我比对前面闺嘱满意多了，当然以后还会细细打磨。这一段有一点很奇怪的是，当我仿韵白念，念到“举止温柔”时，“柔”字总会要飘起来。

后面梅香问要不要启程这里我有些纠结，主要有些东西在我的设想中就是模棱两可的，旦角这里是该稳重些还是该活泼些呢？虽然旦角的整体性格我心里是有底的，不过这些细小之处我总怕把握不好，把她写得太“老”了或太小家子气了。

再后来的念白便是曲文碎片的粘合剂了，粘合剂效果虽然不错，只是碎片碎得实在严重了些。

尾声前的一段白口，纯粹是为了引出下文了：让灵玉上岸，下一齣的情节才展得开；让艄婆等在此，第八齣的情节才能顺理成章，不留罗烂。

不再细说，因为这出的念白除了头尾，恐怕以后都留不住。

其他

本来船家用的是艄翁，后来一想不好，还是用艄婆妥帖些。

修改方向

把长度缩短，缩短为现在的一半左右。那时不肯服输，偏要用些长套，现在早想通了：有多少文采便写多长，否则即便偶尔有精彩句子，总体也是索然无味。我想要把这六支曲子的东西压缩成四支左右，应该还是可看的。

夜行

崔嵬流素月，
湘女泣幽篁。
古木疑人影，
岚烟隐故乡。

【南南吕宫】[懒画眉]六，[梁州序]四/二，[尾声]。

估计不会再改了，这样一来第八齣须重新选曲牌重新写

后面四支一定用甘州歌/排歌了，具体用哪个要看哪个曲牌和我用的韵比较合拍。我比较倾向于甘州歌，因为《南曲联套述例》说集曲的宫调特性不是特别强（我记得是这个意思）。

前面四支（不用引子的话就是六支）我觉得最好的选择就是六支懒画眉了，不过第八齣已经用了懒画眉，而我不想第八齣有什么太大变动。刚才找到玉芙蓉，觉得可用。同时又在想是用四支玉芙蓉还是用《长生殿·制谱》的那套集曲（刷子带芙蓉渔灯映芙蓉普天赏芙蓉朱奴折芙蓉），原因同倾向于甘州歌。

两套中间有一段较长的宾白界开，并且在考虑中间要不要加一支赚（或者不用引子，四支玉芙蓉两支赚）。

大致设计为（引子按曲子计）：

旦上，唱第一支曲子，白，贴上，随后下，旦唱第二支曲子，下。生上，唱第三支曲子，白，唱第四支曲子。旦上，唱第五支曲子，生唱第六支曲子，（若加一支赚，则插在此处生旦同唱/合唱），生旦较长对白，分唱/同唱/合唱第七、八、九、十支曲子，生旦同唱/合唱尾声，俱下。

所以曲牌就有了以下几种考虑（纯属排列组合，后四支假定用甘州歌）：

1.引，玉芙蓉，引，玉芙蓉，玉芙蓉 二，甘州歌 四，尾

2.引，玉芙蓉，引，玉芙蓉，玉芙蓉 二，赚，甘州歌 四，尾

3.玉芙蓉 四，赚 二，甘州歌 四，尾

4.引，刷子带芙蓉，引，渔灯映芙蓉，普天赏芙蓉，朱奴折芙蓉，甘州歌四，尾

5.引，刷子带芙蓉，引，渔灯映芙蓉，普天赏芙蓉，朱奴折芙蓉，赚，甘州歌四，尾

6.刷子带芙蓉，渔灯映芙蓉，普天赏芙蓉，朱奴折芙蓉，赚二，甘州歌四，尾

逼急了用懒画眉：

7.懒画眉 六，甘州歌 四，尾

8.懒画眉 四，赚 二，甘州歌 四，尾

问题是这些两套相连的连法都是我自造的，有几个是可以的呢，不会一个都不行吧（窃以为6诡异了些，7、8是没什么问题的，尤其8。不过能用1、2、3、4、5、6就不想用7、8。另，玉芙蓉前习惯上加不加引子还没仔细查）~纠结啊，纠结啊……

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今天又想到一个联套：

9.白练序，醉太平，白练序，醉太平，赚 二，甘州歌 四，尾

疑问同上。

关于剧本，我第一次想到放弃。
今天去曲社了，也算是见到了活生生的梁谷音，之后跟曲社社长陈安娜简单说了几句。她问我有没有学过昆曲，我说没有，又问我学过什么舞蹈没，我说也没有，我说我自己在试着写剧本。她问我什么剧本，我说传奇剧本，她惊讶极了，她说那很难啊，昆曲分平仄云云，我补充，我曲谱用的是钦定曲谱和南北词简谱，韵用的是韵学骊珠。她问我写了多少，我说预计三十出，才写了七八出。她扣着我的胸膛，你先不要写了，先让肚子里装满古典文学的墨水，我默然。她问你是中文系的么，我说不是，我高中刚毕业。她说你胆子很大啊，语气让我不大舒服，我说我是上了贼船，她似乎并不理解这是什么意思。还有些东西记不清了，大概她问我有没有老师，我说没有，也问我懂诗词么，我没回答，因为我不知道怎么回答，我敢说我确实比一些人懂，可是我还是不懂。她又说到案头场上，我说我能弄好案头就很满意了，她说没有意义，案头的东西太多了，你还这么年轻，不要在没用的东西上面浪费生命。她还说了些什么，我也记不清了，我记得她的语速让我没有分辩的余地，而且面对她，我也不敢分辩，毕竟我知道的太少。最后我找她要建议，我还要不要继续写，她说要我先写单出、学唱曲，她说她的老师，她说她只知道他一个人会写传奇剧本（查了下，应该指的是汪经昌，吴梅的学生），她说那可是教授啊。之后说的，大多是些不关紧要的话了。
她说的确实是个办法，先写单出，慢慢打磨，可是我不知道一旦把梦蝶放弃了，还有没有勇气再拾起，我忽然不知道怎么办了……

【南仙吕宫引子】【探春令】（贴上）劝东风末急吹春透

则试问花知否

画堂燕双宿，日长蝴蝶飞。我，梅香，程府丫环，小姐贴身侍婢。若说我家小姐，品貌当得“无双”二字，恰似瑶台仙子下凡一般。她还诗书遍览，女工尽习，举止温柔，待人宽厚。老爷膝下，单生一女，爱如掌上明珠，未肯轻易许人。哎呀呀，也不知到时是哪位佳公子，这般好命，娶了她去。（笑介）如今么，奉了老爷夫人之命，我主仆往恩慧庵进香还愿，正好游玩。嗯，看诸事收拾停当，我不免请小姐出来。有请小姐——

【剑器令】（旦上）春思上妆楼

镇日里莺啼长昼

自开帘慵慵对镜

游丝欲遣闲愁

（贴）小姐，你看：草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。（旦）东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。（贴）小姐，都安停当了，启程么？（旦）自然。（贴）小姐请。（二人行介，出门介，合）

【南仙吕宫过曲】【桂枝香】青梅如豆

弄喉双双莺友

雨过石路无尘

屣印苍苔消瘦

（贴向鬼门折花，递与旦介，旦拈花介）

春光一缕

春光一缕

提掇于手

春风迤逗

忒轻柔

（贴与旦簪花介，合）

借取春一片

飞临玉钿头

（贴）行至到水边。（旦）

【前腔】藏鸦烟柳

触波心微皱

玉镜映水溪桥

深院笛声如漏

（贴）小姐，听那旁摇橹之声，由远及近。

（旦）声声欸乃

声声欸乃

（贴）是一只画舸，委实好看。

（旦）是谁家踏春携酒

是谁家诗文茗斗

思悠悠

蓦见杨花漾

飞过数点愁

（贴）来此已是渡口。船家哪里？（丑扮艄婆摇船上）梅香姐，敢莫是小姐来了么？（贴）正是，块来搭跳么。（丑搭跳介，旦、贴上船介，丑见旦介）小姐站稳（开船介，旦）真个是烟雨江南，好风景也

【前腔】晨风拂袖

罗衣轻透

（贴）出来忒早，江上烟雾，还未散尽。

（旦）小舟似履浮云

雾笼低垂杨柳

潺湲绿水

潺湲绿水

溅溅如旧

觑着咱芳心相逗

淡烟幽

却怎情思乱

不由人满面羞

（丑）小姐，已出了城了。（旦环顾介）呀，好山呵，好水呵！梅香，我原觉园林之中，已是美景非常，只是那些景致，与此相比，何值一文？（贴）便是。

【前腔】（旦）望不尽波粼山秀

听几处笙歌遥奏

（内起筝声介，旦）

画船乍起银筝

总似催春消瘦

（贴）这水中荷钱，好生可爱。

（旦）荷钱数点

荷钱数点

风送暗香盈袖

（内作鸟飞介，旦惊介）

扑苏苏声骤

（丑）小姐莫惊，那是一对鸳鸯飞过。

（旦）待凝眸

果然一对鸳鸯起

（贴）落在那边了。（旦）低声些。

（低唱）莫惊了双栖比翼俦

（自语介）唉，这一对鸳鸯，怎不羡煞人也。（贴与丑随意答话介，旦背介）

【长拍】纵风雨何妨

纵风雨何妨

仙家应慕

偕老白头执手

（贴）咦，那鸳鸯又往哪里去了？（旦寻介）

难寻鸳侣

满眼柳影

觅萍踪望极江楼

（叹介）那楼上美人，怕也多是所托非人，红颜薄命。

空羡并禽游

贮玉壶红泪

雾绡湿透

（贴）小姐，好好游春，怎么郁郁不乐？（旦）梅香，

怕锦瑟年华尽蹙损

春去远付东流

谁肯共怜落花否

（贴）小姐，不要伤心。

看浮萍荇藻

渡鹤银鸥

（旦沉吟不语介，贴指介）小姐，那岸边大桃树，开了一树桃花。小姐，你前日不是还教了我一首诗，其中有（想介）哦，“人面桃花相映红”之句。（旦笑介）胡闹！（望介）只是那一树桃花，真真可爱得紧喏

【短拍】蝶影留连

蝶影留连

（内风起介，旦）

东风可恼

引飞红瓣瓣逐波流

（叹介）

何处遣春愁

到时呵，

怎奈得暮春时候

一片芳心万绪

恨堆积芳草满汀洲

（贴）小姐，恩慧庵距此不远。这样美景，我们不如到岸上领略一回，如何？（旦）使得。（贴）船家，停船靠岸。（丑停船靠岸介，贴扶旦上岸介，丑）梅香姐，我这几日，便候在此。（贴）有劳了。（丑摇船下介，贴、旦行介，旦）梅香，这一径行来呵

【尾声】醉东风

浓于酒

落花飞絮总相留

恨没个知音同赏游

（贴）枝头添翠莺先觉，叶底销红蝶未知。

（旦）间关几许伤怀处，悒悒柔情不自持。

引子

两支引子。第一支不消说，中规中矩，我自认为也是剧中二人应有的口吻。“鸿光食案并眉齐。喜谢女承欢知礼。”连用了两个典，好在也不是什么生僻典故（生僻典故我也用不出）。

第二支就比较纠结了。本来这一只我很满意，尤其“浅杏檐前蕊细”一句（原来用“浅杏檐前露蕊”感觉更好些，不过由于“蕊”属灰回韵，只能割爱了）。

后来和他们在QQ群里闲聊，我把生角上场粉蝶儿那支引子给他们看，问：这是男是女？南郭、妖精二人皆答：女。我想也许他们没有比较，自然觉得是女，于是把旦角这支引子又发过去，问：这个呢？南郭似乎不假思索：男。我当时就崩溃了，问他为什么，他说“旧燕子梁间稍憩”一句，很有兴亡之感。妖精也附和，并举出“旧时王谢堂前燕”一句。在我公布答案之后，妖精先看出：第一支曲子写的是湖光山色，而第二支曲子只有庭院中的景色。我稍稍心安。

前几天跟绵羊一起出去，恰好剧本也带在身边，给她看了看。她看到“轩窗人静”这支时，我把群里的对话讲给她，她大惊：这是女的啊？！我以为还是上面那老头呢……我真是欲哭无泪啊……

曲牌/联套

这样只有两支曲子的一出我依旧很头疼，主要是不知道什么样的曲牌可以单用两只。没记错的话这个曲牌是从《红拂记》某一出选的，当时以为这是曲情相对较粗的曲子，就用了。后来发现宜春令是要用赠板的（《卢前曲学四种》），就预感到不好。又看《南北词简谱》，果然出问题了：“此亦南吕中佳曲，其声缠绵悱恻。”真好似一盆冷水从头上泼下：我又一次成功地把细曲写粗了。现在懒得弄，以后改吧，唉……

用韵

机微韵。

《韵学骊珠》把齐微韵分为机微韵、灰回韵，简直太明智了！虽然韵变窄了，但大家看着都舒服，值了！也正是因为用了这一韵，我才真正意识到《韵学》的好处，坚定了用《韵学》取代用《中原音韵》的决心。

曲文

这出的曲文原不为抒情，只是想找两支不大细的曲牌把事情交代一下，既然曲牌找错了，皮之不存，毛将焉附，曲文自然也没什么可说的了。

上下场诗

副末的上场诗用的是朱敦儒的《西江月》。第一次见到这词是在《三侠五义》中，这词是《三侠五义》的“结束语”。起初并不特别喜欢，后来不知什么时候，竟然发现已经会背了。再细细玩味，渐渐喜欢上“自歌自舞自开怀。且喜无拘无碍”、“青史几番春梦，红尘多少奇才”两句，再后来读到朱敦儒其他一些词，发现他写归隐的东西我都很喜欢，潇洒，豁达，虽然“官方评价”都说他消极，我读来却很畅快。剧中副末的特点主要有归隐引伸出，用他的词在合适不过了。

最开始副末上场其实用的是“对酒当歌，人生几何。譬如朝露，去日苦多。”，不过自己读着总觉得这副末是个老不正经……

旦、贴上场诗前两句用的是杜荀鹤的《春宫怨》：“早被婵娟误，欲妆临镜慵。承恩不在貌，教妾若为容。风暖鸟声碎，日高花影重。年年越溪女，相忆采芙蓉。”中一联。说来与这两句诗很有缘，是翻《宋词三百首》偶然看到的，引在注释里，一页一页地找过去，算是没有漏掉。后两句是自己写的，凑个份子而已。我给自己的要求就是反正两个人刚出场，剧情、感情都没展开，婉约点就行。

下场诗是自己写的，很满意，尤其“学得”二字，自认得意之笔。不过最后一句是抄的，《牡丹亭·寻梦》“女儿心性未分明”，不想改了，反正是下场诗，要求不用那么高吧。

念白

念白我先不能求文采，只能求通顺，暂时看来，这出的念白就算通顺吧（其实还是不晓得那里别扭，尤其副末、老旦的对话）。

其他

本来程德年想用外，可是他岁数没有那么大，剧本中又另有末，角色比程德年重要，所以只好用副末了。遗憾的是剧本中没有外，总觉得不完美似的。

【南仙吕宫引子】【鹊桥仙】（副末、老旦同上，副末）花繁人老

仲春天气

略带三分酒意

（老旦）鸿光食案并眉齐

喜谢女承欢知礼

（副末）[西江月] 日日深杯酒满，朝朝小圃花开。自歌自舞自开怀。且喜无拘无碍。　　青史几番春梦，红尘多少奇才。不须计较与安排。领取而今现在。老夫程德年。（老旦）妾身叶氏。（副末）啊，夫人。（老旦）老爷。（副末）想当年老夫鹭立朝班，位及公卿，可称春风得意。无奈事君如虎，明争暗斗，何如在此清闲潇洒。（老旦）是啊。如今隐居故土，虽不煊赫，却强如官场中勾心斗角，日日担惊。（副末笑介，老旦）老爷，妾身忽忆起一事。（副末）什么事？（老旦）你我夫妻，半生无嗣。及至中年，才得了一个女儿。那时节妾在佛前许下愿心：若可将此女养育成人，定当还愿。（副末点头介）嗯，老夫也记得此事。如今灵玉孩儿，早过及笄之年，已一十六岁了，这愿可也该还了。（老旦）是啊，妾身想城外恩慧庵甚是清雅，不如教女儿代我前去，老爷看来可好？（副末笑介）定是女儿在深闺之中，十分无聊，要出去散心，便教你这作母亲的先来说与我。（老旦笑介）老爷何必点破。（副末）也好，不要教她闷坏了。夫人可将灵玉孩儿唤出，老夫要嘱咐几句。（老旦）老爷稍待。（向内介）灵玉孩儿哪里？（旦引贴扮梅香上）

【前腔】轩窗人静

翠帷空倚

浅杏檐前蕊细

斜风细雨动窗扉

旧燕子梁间稍憩

风暖鸟声碎，日高花影重。（贴）小庭春寂寞，绿窗睡思浓。（二人见介，旦）见过爹爹母亲。（副末）儿啊，不必多礼，一旁坐下。（旦）告坐。（副末）儿啊，那城外的恩慧庵与你母亲多有往来，清雅幽静，又有水路相通，看近日天气晴和，儿明日便可动身。在彼小住几日，却也无妨。（旦）多谢爹爹。（副末）梅香，少时去唤一只小舟，教它明朝侯在门外。（贴应介，副末）儿啊，为父有几句话要嘱咐于你。（旦）孩儿洗耳。（副末）

【南南吕宫过曲】【宜春令】如花貌如玉体

要提防他人歹意

佛门清净

待人接物知书礼

避风露晨夜相侵

睡眠早还要迟起

有侍婢同行

也须莫往荒凉地

（旦）孩儿记下了。（老旦）梅香，（贴）夫人。（老旦）

【前腔】勤服侍须谨记

莫贪玩把伊行闪离

衣衫香烛

件件俱应安排细

（取银子递贴介）

四十两上等纹银

把做个随身盘费

照应周全

前后间总要亏你

（贴）老爷夫人放心，梅香自当尽力。

（副末）兰闺娇女初生成，（旦）学得伤春倚画屏。

（贴）绣罢双鸳垂锦带，（老旦）少年心性未分明。

引子

冲场“引子较长，且必全填”（《卢前曲学四种》），我这个不在常用冲场引子之列，而且似乎不够长。不过再长也就无话可说了，姑且如此吧。

曲牌/联套

泣颜回是常见的曲子，用在这里，我想曲情没什么问题。只是换头有些问题，我依照的是《钦定曲谱》，但《南北词简谱》说换头应该用《长生殿》“花繁，秾艳想容颜”句格。我没有仔细查，但似乎以前见到几处泣颜回的换头都与《长生殿》的相同。我也懒得弄了，《钦定》用这一体，想必自有它的道理，我不过按谱填词，纵然错了，责任也在王奕清众人。以后修改时，也许会改成《南北词简谱》那体吧。

用韵

干寒韵。由于时间间隔长了，不记得有没有出韵。想当年天田、干寒、欢桓的区别，我花了好久才搞明白呢。

曲文

本来这一出是没有的，也就是现在的第三出是原来的第二出。尽管后来知道传奇第二出必须是男主人公上场，也还不想加这个“冲场”，原因很简单：我不知道能让白恂英上来说什么。一般冲场都是要自表家世、志向，可是白恂英在这些方面没有一句能说的。再后来忘记是什么原因促使我写了这一出。问题依旧存在：我能让他说什么？想来想去，只好叫他抒情。问题又来了：我是女性，他是男性，我怎么可能体会到他的感情呢？只用两支曲子已经是最低限度了，然而这两支曲子对我来说，无疑比旦角的一套曲子还难。思来想去，我只能在客旅之思、兴亡之感、伤春之叹三方面做文章。问题的关键我依然无法客服：写得太女了。前段时间看《西园记》的视频，倒是给了我一些启发。其中一支曲子如下：“[白练序]远尘嚣，遍十里西湖厌遨游。看踏破万叠武林山岫。莺啼幽。花如绣。管什么桥危涧深崖壁陡。须探究山隈水涯古冢荒丘。”我想写成这样，是决没有不辨男女的可能的。

上下场诗

冲场上场诗可用诗（如《长生殿》）或词（如《琵琶记》）。由于我写词必定向婉约方向走，于是用了一首七律。这首诗我费了不少心思，印象里改过几遍。这是我写过的诗中，相对满意的一首。

下场诗没律，文辞是抄的，出处是冯延巳的《蝶恋花》上阙：“谁道闲情抛弃久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。”最后一句为什么要倒装一下我也不记得了，大概是为了读着顺吧。

念白

“开场白谓之定场白，多用四六骈语”（《卢前曲学四种》）。这段骈文可是难煞我了，对联一项一直是我的软肋。这一段刚写出来时，自我感觉还十分良好，现在看来，大多只是音节对上了而已。

其它

这一出有很多需要改的，但我现在不想改。首先，我想向下进行；其次，现在的问题在于文字而不是律，估计改也改不好，以后文字力提高一些再改会比较有效果。

【南中吕宫引子】【粉蝶儿】（生上）轻暖还寒

阶下落梅铺散

对春光意绪纷繁

雾轻收

云淡笼

山光湖璨

庭外幽兰

笑将驻足闲看

微雨初晴料峭生，春衫轻薄渐闻莺。闷随断瓦寻残迹，闲棹兰桡叩水声。无处乡关成好梦，谁边客旅问归程。如何偏倩东风紧，蝴蝶翩飞亦有情。在下姓白，双名恂英。平生所愿，游访山川；一人仗剑，侠义江湖。经五岳，叩古贤之遗风；泛三江，抚花月之残迹。客旅期年，久慕江南形胜；仲春二月，得观吴会风物。景随步易，名非虚传。

【南中吕宫过曲】【泣颜回】谁似此清闲

趁年华遍访名山

抛开名利

心无俗务羁绊

兴亡看惯

把伤心都付与酴醾盏

只惜春怅惘依然

对零落数声长叹

看这春光，正然佳处，好难消遣。

【前腔换头】芳菲草色意相关

杏眼桃腮初绽

莺簧声弄

猫儿睡觉慵懒

平江画舸

翠微横暧暧烟如幻

醉微风蜂蝶蹁跹

被游丝嫩柳牵绾

江南温软，偏对着如此春色，如何不起愁思？只怕到时，还留春不住呵。

谁道闲情抛弃久，春来惆怅还依旧。

把酒花间欲留春，镜里朱颜不辞瘦。