【南仙吕宫引子】【探春令】（贴上）劝东风末急吹春透
则试问花知否
画堂燕双宿，日长蝴蝶飞。我，梅香，程府丫环，小姐贴身侍婢。若说我家小姐，品貌当得“无双”二字，恰似瑶台仙子下凡一般。她还诗书遍览，女工尽习，举止温柔，待人宽厚。老爷膝下，单生一女，爱如掌上明珠，未肯轻易许人。哎呀呀，也不知到时是哪位佳公子，这般好命，娶了她去。（笑介）如今么，奉了老爷夫人之命，我主仆往恩慧庵进香还愿，正好游玩。嗯，看诸事收拾停当，我不免请小姐出来。有请小姐——
【剑器令】（旦上）春思上妆楼
镇日里莺啼长昼
自开帘慵慵对镜
游丝欲遣闲愁
（贴）小姐，你看：草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。（旦）东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。（贴）小姐，都安停当了，启程么？（旦）自然。（贴）小姐请。（二人行介，出门介，合）
【南仙吕宫过曲】【桂枝香】青梅如豆
弄喉双双莺友
雨过石路无尘
屣印苍苔消瘦
（贴向鬼门折花，递与旦介，旦拈花介）
春光一缕
春光一缕
提掇于手
春风迤逗
忒轻柔
（贴与旦簪花介，合）
借取春一片
飞临玉钿头
（贴）行至到水边。（旦）
【前腔】藏鸦烟柳
触波心微皱
玉镜映水溪桥
深院笛声如漏
（贴）小姐，听那旁摇橹之声，由远及近。
（旦）声声欸乃
声声欸乃
（贴）是一只画舸，委实好看。
（旦）是谁家踏春携酒
是谁家诗文茗斗
思悠悠
蓦见杨花漾
飞过数点愁
（贴）来此已是渡口。船家哪里？（丑扮艄婆摇船上）梅香姐，敢莫是小姐来了么？（贴）正是，块来搭跳么。（丑搭跳介，旦、贴上船介，丑见旦介）小姐站稳（开船介，旦）真个是烟雨江南，好风景也
【前腔】晨风拂袖
罗衣轻透
（贴）出来忒早，江上烟雾，还未散尽。
（旦）小舟似履浮云
雾笼低垂杨柳
潺湲绿水
潺湲绿水
溅溅如旧
觑着咱芳心相逗
淡烟幽
却怎情思乱
不由人满面羞
（丑）小姐，已出了城了。（旦环顾介）呀，好山呵，好水呵！梅香，我原觉园林之中，已是美景非常，只是那些景致，与此相比，何值一文？（贴）便是。
【前腔】（旦）望不尽波粼山秀
听几处笙歌遥奏
（内起筝声介，旦）
画船乍起银筝
总似催春消瘦
（贴）这水中荷钱，好生可爱。
（旦）荷钱数点
荷钱数点
风送暗香盈袖
（内作鸟飞介，旦惊介）
扑苏苏声骤
（丑）小姐莫惊，那是一对鸳鸯飞过。
（旦）待凝眸
果然一对鸳鸯起
（贴）落在那边了。（旦）低声些。
（低唱）莫惊了双栖比翼俦
（自语介）唉，这一对鸳鸯，怎不羡煞人也。（贴与丑随意答话介，旦背介）
【长拍】纵风雨何妨
纵风雨何妨
仙家应慕
偕老白头执手
（贴）咦，那鸳鸯又往哪里去了？（旦寻介）
难寻鸳侣
满眼柳影
觅萍踪望极江楼
（叹介）那楼上美人，怕也多是所托非人，红颜薄命。
空羡并禽游
贮玉壶红泪
雾绡湿透
（贴）小姐，好好游春，怎么郁郁不乐？（旦）梅香，
怕锦瑟年华尽蹙损
春去远付东流
谁肯共怜落花否
（贴）小姐，不要伤心。
看浮萍荇藻
渡鹤银鸥
（旦沉吟不语介，贴指介）小姐，那岸边大桃树，开了一树桃花。小姐，你前日不是还教了我一首诗，其中有（想介）哦，“人面桃花相映红”之句。（旦笑介）胡闹！（望介）只是那一树桃花，真真可爱得紧喏
【短拍】蝶影留连
蝶影留连
（内风起介，旦）
东风可恼
引飞红瓣瓣逐波流
（叹介）
何处遣春愁
到时呵，
怎奈得暮春时候
一片芳心万绪
恨堆积芳草满汀洲
（贴）小姐，恩慧庵距此不远。这样美景，我们不如到岸上领略一回，如何？（旦）使得。（贴）船家，停船靠岸。（丑停船靠岸介，贴扶旦上岸介，丑）梅香姐，我这几日，便候在此。（贴）有劳了。（丑摇船下介，贴、旦行介，旦）梅香，这一径行来呵
【尾声】醉东风
浓于酒
落花飞絮总相留
恨没个知音同赏游
（贴）枝头添翠莺先觉，叶底销红蝶未知。
（旦）间关几许伤怀处，悒悒柔情不自持。
- (2010-04-02 08:28:30)
- (2010-04-02 08:23:36)
非常精彩，才华横溢，笔力不减古人~~比当代这些所谓的昆曲剧作家强得多多~~
您能填曲，我真是佩服极了！我对填曲也有兴趣，只是不得其门而入。今天到您的博客来，真是让我大开了眼界。可以向您请教请教吗：
1）您填曲用哪些参考书？
2）关于曲牌里平仄不拘之处，请问应该如何判断呢？我读过吴梅老先生的《南北词简谱》，发现老先生这本书并不列出平仄，哪个曲牌哪里是可以平仄拘的也没有讲到（可能老先生认为读他这书的人必须具备一定的基础，所以他就不再点明了）。我因此很是困惑。博主您能否赐教呢？
祝您的博客越办越好。
祝您文思如涌，佳作不断！
1。我用的工具书主要是钦定曲谱（电子版的。实体书能买到康熙曲谱（换了个名字而已），但是上面没有标明板位，参考价值大打折扣）、南北词简谱（主要用吴梅对于曲牌的说明，另外有些南北词简谱与钦定曲谱不一样的地方，一般取南北词简谱的说法。实际上一本南北词简谱也是可以的，但这样一来就要自己查平仄自己对照集成曲谱之类标明板位）、韵学骊珠（没有的话暂时用中原音韵也可以，但是韵学是专为昆曲编的韵书，而且韵学的分韵、说明都极详细，所以我现在抛弃了中原音韵而改用了韵学骊珠）
理论方面的书曲律、顾曲麈谈是必读的，格律、音乐方面的书当然是多读点没坏处。
2。我记得在南北词简谱哪里看到过，说老先生认为辨明平仄是基本功，无奈我这个北方人没有南方方言作为基础，所以我就是用钦定曲谱对照一下，当两谱选用了不同的曲子，就头疼了，一个一个查，呵呵。
另外您说的平仄不拘，这个是根据主腔来判断的（参见王守泰昆曲格律），主腔所在的位置平仄就要严谨，非主腔的位置就可以松动。关于主腔的判断、理论上的判断我也还没有掌握，我的朋友说一般主腔都集中于乐句的后半部分，开头的地方平仄往往可以变动。所以现在我的做法就是，尽量按照曲谱的平仄不变，词穷的时候就去查一查古人传奇中所用的这只曲牌、看看这一两个字的平仄是否可以变化。
如果您只是想填散曲或案头剧而不考虑剧场，那么平仄的要求就没有那样高，最近得到一本书把南曲的曲牌按照词牌那样整理对照（即抛开音乐、只看平仄），我想如果不考虑舞台，这样的书也就足够了。
电子书我推荐您去如舸斋的新浪博客，我估计网上有流传的关于戏曲的电子书，他那都有了。
很多东西我也是一边摸索一边走，所以您现在看到的我写出的剧本，就是我到写作时间为止逐渐摸索的一个总结，很多不足之处，让您见笑。
博客交流不是十分的方便，我的邮箱是lsngb@hotmail.com（
MSN账号相同），如果您有qq的话也可以加我694470618。
最后我要说的是，估计我不比您明白，哈哈，我敢下手而已
没有想到您写了这么多，真是感谢您！感谢您指点迷津！
祝您的博客越办越好！祝您佳作不断！
再次感谢您！
又把您的回复看了一遍。您太客气了，我觉得您真的是很有才华。您为什么高考时不报考戏曲学院的戏文系呢？个人浅见，戏曲事业，如果没有一批高水平的编剧，万万无法振兴。
看您的博文，您现在应该是在海外求学吧？那就祝您顺顺利利地早日拿到学位！衷心地希望您完成学业后早点回来呀！现在的戏曲，不管是什么剧种，好本子太少太少（许多所谓的剧作家，根本就不知曲律），戏曲舞台正需要像您这样酷爱戏曲又能静下心来钻研的人。
再祝好！
我真的不确定戏文专业能够学到我想要的，呵呵~不是我客气，倒是您显得太客气了，我在太多的方面还有太多的不足，不敢承当您的谬赞