上文曲牌部分已经略述过曲情相关，曲牌的曲情不能脱离套数而论，套数的选取也要根据曲情斟酌。《螾庐曲谈》将之总结为剧情与排场，“悲欢离合，谓之剧情；演剧者之上下动作，谓之排场”，并根据适用的剧情或排场列举了一些常见套数，十分详尽，我们仅略举例如下：
宜欢乐
【南双调】【引】【锦堂月】或二或四【醉翁子】二【侥侥令】二【尾】
宜游览
【南中吕宫】【引】【好事近】二【千秋岁】二【越恁好】或一或二【红绣鞋】或一或二【尾】
宜悲哀
【南越调】【引】【小桃红】【下山虎】【五般宜】【五韵美】【山麻秸】【蛮牌令】【江头送别】【亭前柳】【江神子】【尾】
宜幽怨
【南正宫】【雁鱼锦】五段
宜行动
【南仙吕入双调】【引】【朝元令】四
宜诉情
【南仙吕宫】【引】【桂枝香】或二或四【长拍】【短拍】【尾】
宜普通
【南黄钟宫】【引】【啄木儿】【三段子】【归朝欢】【尾】
宜武剧
【北】【点绛唇】【四边静】二【对玉环带清江引】
宜过场短剧
【南商调】【引】【水红花】二
宜文静短剧
【南南吕宫】【懒画眉】或四或六
此外，《螾庐曲谈》还对这些常用场景做了一些总结——诉情类套曲宜于生旦演唱；欢乐、游览、行动类套曲多宜于同场演唱；悲剧宜用北曲，并由老生、大面等阔口家门演唱；粗曲【普贤歌】【光光乍】一类限于净丑使用；等等。