修订版目前在微信公众号连载，后面当然也会编辑到博客里面来，但是应该是再过一阵更新压力不那么大的时候了。现在虽然完结了，但是前半部分写得时候跟后半部分考量不一样，所以前半部分动得还挺多，稳定更新压力还是很大，暂时没办法连博客这边一起顾及。
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昆曲格律中的基本概念（修订版）1
昆曲格律中的基本概念修订版
Month: May 2022
套数 （五）复套
前代曲家对于联套的重要性已经有了相当的认识，传统曲律著作对于联套的论述与罗列也较为精详，但“复套”这一重要概念，仍然到了现代才被正式地提出和分析。
“单套、复套”是《昆曲曲牌及套数范例集》提出的名词，《昆曲格律》中称为“本套、变套”，而《昆曲音乐与填词（甲稿）》中，则称之为“一场一套、一场两（多）套”。“一场一套、一场两（多）套”固然便于顾名思义，还是不如“单套、复套”更加精准凝练。
相同或不同曲牌前后连缀成套，除了符合前文所说的笛色、节奏等基本规律之外，早在徐渭《南词叙录》中就曾经提出：“曲之次第，需用声相邻以为一套”[1]。这个“声相邻”，转换为现代曲律概念，我们可以说是“依腔定套”[2]——一套曲子中，前后曲牌的主腔相同、相似或存在继承关系。有了这样的认识，我们就可以判断一折中的曲子，究竟是单套还是复套了。
《昆曲格律》以【南仙吕宫过曲】【桂枝香】或二或四【长拍】【短拍】【尾声】为例进行了分析。这个组合中的曲牌都属于【南仙吕宫】，被认为是约定俗成的一套曲子，其实经过分析， 它是由【桂枝香】或二或四，和【长拍】【短拍】【尾声】两个单套组成的复套：它们的主腔既没有联系，应用中也存在剧情或情绪上的转折。
再如我们前文用作例子的《玉簪记·琴挑》一折，实际是由【南南吕宫】【懒画眉】四支和【南双调】【朝元令】四支组成的复套；两个单套中间还插入了两支【琴歌】，从【琴歌】起，笛色也从六字调转成了正宫调。
有时在复套中，前一套结尾会用到【尾声】，这里的【尾声】可以称作【隔尾】，性质与【尾声】也没有差别。
通过引入单套、复套的概念，不管是分析前人作品，还是创制新的曲文，对联套的理解都能更加清晰明了。
至此，我们从单一曲牌说起，到多曲牌联结成的套数结束，大体上通过总结前人的曲学理论，虽然粗浅、但比较全面地梳理了昆曲格律中的基本概念。
昆曲格律的研究，自明末至今不绝如缕，有它相对完善的一面，也有还不尽如人意的地方。希望未来，有能力的研究者，可以沿着前人开拓出来的道路，再向前走一步。
（全文完）
[1] （明）徐渭原著；李复波，熊澄宇注释. 南词叙录注释[M]. 北京：中国戏剧出版社, 1989.01.P27
[2] 王守泰主编. 昆曲曲牌及套数范例集 南套 上[M]. 上海：上海文艺出版社, 1994.07. P42
套数 （四）南北合套
南曲、北曲来自不同体系，各方面差异较大，在绝大多数情况下，南曲与北曲分别联套，并不混用。但在南北曲发展过程中，出现了一种“南北合套”的联套形式。这种形式据载始于元代沈和（和甫）的散曲《潇湘八景》，实际在时代更早的南戏《小孙屠》中，已经有了应用。
南北合套一般由南北各自成套的两套曲牌，由北曲起始，一北一南穿插混合而成。有时开头用南引子，有时不用。南北两套曲子“所采用的笛色相同。在体式上采取北曲曲牌和南曲曲牌交替连缀。由于音乐旋律迥然不同，南北曲的交替歌唱，就形成一种特殊的声情风格。”[1]
《九宫大成南北词宫谱》中，有详尽的各宫调南北合套罗列，可供参考。昆曲中常用的比如如下两套：
- 【北新水令】【南步步娇】【北折桂令】【南江儿水】【北雁儿落带得胜令】【南侥侥令】【北收江南】【南园林好】【北沽美酒带太平令】【南尾声】
- 【北醉花阴】【南画眉序】【北喜迁莺】【南画眉序】【北出队子】【南滴溜子】【北刮地风】【南滴滴金】【北四门子】【南鲍老催】【北水仙子】【南双声子】【北煞尾】
南北合套中的南曲和北曲联套，保留了各自的特色。南曲依旧用五声音阶，北曲依旧用七声音阶；理应北曲由该折主角一人独唱到底，保留了杂剧中主角一人独唱的特色，而南曲则由一个或几个配角独唱、合唱、分唱。《长生殿·絮阁》用了上面举例的【北醉花阴】【南画眉序】一套，旦角杨贵妃作为主角唱北套，其他人分唱南套，剧本角色分配如下（演出本有删减）：
旦【北醉花阴】丑【南画眉序】旦【北喜迁莺】生、内侍【南画眉序】旦【北出队子】生【南滴溜子】旦【北刮地风】丑【南滴滴金】旦【北四门子】老旦【南鲍老催】旦【北水仙子】生【南双声子】生【北煞尾】
[1] 吴新雷主编. 中国昆剧大辞典[M]. 南京：南京大学出版社, 2002.05. P500“南北合套”