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封面 -23
书名 -22
版权 -21
前言 -20
目录 -6
第一集 1
目录 3
汪海粟序 9
卷一 昆曲声律概论 11
第一章 总论 11
1-1 昆剧和昆曲的严格定义 11
1-2 曲律和声律的严格定义 12
1-3 本卷撰写目的 12
1-4 传奇和杂剧及其体式的特点 13
1-5 南曲和北曲 15
1-6 曲谱和宫谱 15
1-7 记谱法 16
1-8 清工和戏工 17
1-9 本《范例集》的特点 18
1-10 本《范例集》的撰写原则和编排方法 19
第二章 曲牌 21
2-1 昆曲曲牌的特点 21
2-2 曲词的文体和结构 23
2-3 曲词的特征 24
2-4 句式和词式表示方法举例 28
2-5 乐谱的结构 30
2-6 主腔、结腔和结音 32
2-7 板眼和有关特征 33
2-8 有关板制的特殊标注法 34
2-9 起唱和起板 36
2-10 本《范例集》的应用 40
第三章 套式和套数 42
3-1 套式的重要意义 42
3-2 前代曲家对待套式中存在的问题 43
3-3 单套和复套 44
3-4 单套的联套规律 46
3-5 曲牌个性 48
3-6 复套套数分析举例 49
第四章 术语和符号 53
4-1 剧种名称和术语 53
4-2 套式术语 56
4-3 曲牌术语 57
4-4 词式术语和符号 60
4-5 乐式术语和符号 63
4-6 板眼术语和符号 65
4-7 书名及牌名符号 66
卷二 南曲引子范例 68
第一章 引子概述 68
1-1 引子的特征 68
1-2 引子与宋词的关系 69
1-3 引子的分析 70
第二章 引子分析（一） 72
2-1 【南吕·生查子】分析 72
2-2 【仙吕·卜算子】分析 74
2-3 【仙吕·番卜算】分析 76
2-4 【越调·金蕉叶】分析 78
2-5 【黄钟·西地锦】分析 79
2-6 【中吕·菊花新】分析 81
2-7 【正宫·燕归梁】分析 84
2-8 【越调·浪淘沙】分析 86
2-9 【双调·捣练子】分析 88
2-10 【南吕·哭相思】分析 90
2-11 【南吕·步蟾宫】分析 93
第三章 引子分析（二） 96
3-1 【越调·杏花天】分析 96
3-2 【仙吕·天下乐】分析 98
3-3 【南吕·虞美人】分析 100
3-4 【双调·夜行船】分析 102
3-5 【南吕·挂真儿】分析 104
3-6 【商调·风马儿】分析 106
3-7 【仙吕·糖多令】分析 108
3-8 【南吕·临江仙】分析 110
3-9 【南吕·一剪梅】分析 112
3-10 【正宫·破阵子】分析 114
3-11 【商调·绕池游】分析 116
3-12 【双调·金珑璁】分析 118
第四章 引子分析（三） 120
4-1 【双调·风入松慢】分析 121
4-2 【黄钟·传言玉女】分析 122
4-3 【越调·祝英台近】分析 124
4-4 【南吕·一枝花】分析 126
4-5 【南吕·意难忘】分析 128
4-6 【正宫·破齐阵】分析 130
4-7 【南吕·满江红】分析 132
4-8 【大石·念奴娇】分析 134
4-9 【南吕·恋春芳】分析 137
4-10 【正宫·齐天乐】分析 139
4-11 【正宫·喜迁莺】分析 141
4-12 【双调·宝鼎现】分析 144
第五章 引子分析（四） 147
5-1 【越调·霜天晓角】分析 147
5-2 【双调·谒金门】分析 149
5-3 【商调·忆秦娥】分析 153
5-4 【仙吕·鹧鸪天】分析 156
5-5 【南吕·称人心】分析 160
5-6 【中吕·满庭芳】分析 162
5-7 【商调·高阳台】分析 166
第六章 引子声律特点 167
6-1 引子结音规律 167
6-2 引子结腔形式 167
卷三 南曲赚和尾声范例 169
第一章 赚的概述 169
1-1 赚的特征 169
1-2 赚的宫调隶属 170
第二章 赚的分析 172
2-1 【仙吕·赚】分析 172
2-2 【鱼儿赚】的词式与乐谱 184
2-3 【竹马儿赚】的词式与乐谱 185
第三章 尾声概述 188
3-1 尾声的特征 188
3-2 尾声与套数和曲牌的关系 189
3-3 尾声的简单词式 191
3-4 尾声的结腔 192
第四章 尾声分析（一） 193
4-1 基形一的尾声分析 193
4-2 基形二的尾声分析 198
第五章 尾声分析（二） 204
5-1 变形一的尾声分析 204
5-2 变形二的尾声分析 205
5-3 变形三的尾声分析 207
5-4 变形四的尾声分析 208
5-5 变形五的尾声分析 210
5-6 变形六的尾声分析 211
5-7 变形七的尾声分析 212
5-8 变形尾声结论 213
第二集 215
目录 217
俞琳 序 219
卷四 南曲孤牌范例 221
第一章 再论乐式及孤牌 221
1-1 昆曲乐式研究的重要意义 221
1-2 行腔、腔格和行腔的分析 221
1-3 主腔概念与音乐动机 223
1-4 主腔概念的发展 224
1-5 主腔的形似和神似 224
1-6 主腔线型论和主腔框架论 228
1-7 曲牌的主腔特征 231
1-8 结音和结音的断句作用 232
1-9 结音与曲词四声腔格关系 232
1-10 主腔和结音标注方法 235
1-11 主腔的变化和发展 236
1-12 曲尾结音和“词断乐未结” 237
1-13 主腔和结音的作用 237
1-14 孤牌的特征 239
1-15 孤牌自套 240
1-16 套牌孤用、孤牌连用和孤牌套用 241
第二章 南【仙吕】孤牌范例 244
2-1 【桂枝香】曲牌分析 244
2-2 【八声甘州】曲牌分析 251
2-3 【解三酲】曲牌分析 260
2-4 【掉角儿序】 曲牌分析 268
2-5 【一封书】曲牌分析 275
2-6 【光光乍】曲牌分析 280
2-7 【腊梅花】曲牌分析 282
第三章 南【仙吕入双调】孤牌范例 286
3-1 【朝元歌】曲牌分析（附：朝元令） 286
3-2 【销金帐】曲牌分析 298
3-3 【五马江儿水】曲牌分析 303
3-4 【六么令】曲牌分析 306
3-5 【双劝酒】曲牌分析 311
3-7 【江头金桂】曲牌分析 316
3-8 【风云会四朝元】曲牌分析 323
第四章 南【南吕】孤牌范例 335
4-1 【梁州序】曲牌分析 335
4-2 【一江风】曲牌分析 345
4-3 【懒画眉】曲牌分析 351
4-4 【香柳娘】曲牌分析 359
4-5 【香罗带】曲牌分析 366
4-6 【刮鼓令】曲牌分析 372
4-7 【三仙桥】曲牌分析 378
4-8 【大迓鼓】曲牌分析 387
4-9 【大胜乐】曲牌分析 392
4-10 【红衲袄】曲牌分析 397
4-11 【罗江怨】曲牌分析 405
第三集 411
目录 413
张庚 序 415
卷五 南曲孤牌范例 417
第一章 南【双调】孤牌范例 417
1-1 【锁南枝】曲牌分析 417
1-2 【武陵花】曲牌分析 424
第二章 南【黄钟】孤牌范例 435
2-1 【出队子】曲牌分析 435
2-2 【神仗儿】曲牌分析 440
第三章 南【中吕】孤牌范例 444
3-1 【尾犯序】曲牌分析 444
3-2 【古轮台】曲牌分析 453
3-
3 【驻马听】曲牌分析 465
3 【驻马听】曲牌分析 465
3-4 【驮环着】曲牌分析 472
3-5 【榴花泣】曲牌分析 479
3-6 【颜子乐】曲牌分析 488
第四章 南【正宫】孤牌范例 493
4-1 【朱奴儿】曲牌分析 493
4-2 【一撮棹】曲牌分析 498
4-3 【中普天乐】曲牌分析 502
第五章 南【大石】孤牌范例 508
5-1 【念奴娇序】曲牌分析 508
5-2 【催拍】曲牌分析 517
第六章 南【商调】孤牌范例 524
6-1 【山坡羊】曲牌分析 524
6-2 【高阳台序】曲牌分析 534
6-3 【水红花】曲牌分析 543
6-4 【金梧桐】曲牌分析 549
6-5 【金络索】曲牌分析 551
第七章 南【越调】孤牌范例 562
7-1 【祝英台】曲牌分析 562
7-2 【绵搭絮】曲牌分析 571
7-3 【铧锹儿】曲牌分析 576
第八章 南【羽调】孤牌范例 582
8-1 【胜如花】曲牌分析 582
第四集 591
目录 593
俞振飞 序 597
卷六 南【仙吕】套牌范例 599
第一章 再论套式及套牌 599
1-1 套数和排场 599
1-2 南曲套数分析 600
1-3 单套、复套、主套和套牌 601
1-4 传统的套数体式和《范例集》的套式 602
1-5 集曲套 604
1-6 联套特性 604
1-7 套牌的分类和套式的变化 605
1-8 套式的考证和排场分析 606
第二章 南【仙吕】套式和套牌 608
2-1 概述 608
2-2 南【仙吕·长拍】套式 609
2-3 南【仙吕·醉扶归】套式 609
第三章 南【仙吕·长拍】套曲牌分析 611
3-1 【长拍】曲牌分析 611
3-2 【短拍】曲牌分析 618
3-3 【长拍】套式特征略考 622
第四章 南【仙吕·醉扶归】套曲牌分析 624
4-1 【醉扶归】曲牌分析 624
4-2 【皂罗袍】曲牌分析 628
4-3 【醉罗歌】曲牌分析 634
4-4 【醉扶归】套式特征略考 636
卷七 南【仙吕入双调】套牌范例 637
第一章 南【仙吕入双调】套式和套牌 637
1-1 概述 637
1-2 南【仙吕入双调·步步娇】套式 637
1-3 南【仙吕入双调·嘉庆子】套式 640
1-4 南【仙吕入双调·惜奴娇序】套式 641
1-5 南【仙吕入双调·风入松】套式 642
第二章 南【仙吕入双调】套首牌及次牌分析 644
2-1 【步步娇】曲牌分析 644
2-2 【园林好】曲牌分析 651
2-3 【忒忒令】曲牌分析 659
2-4 【沉醉东风】曲牌分析 668
第三章 南【仙吕入双调·步步娇】套附牌分析 678
3-1 【江儿水】曲牌分析 678
3-2 【五供养】曲牌分析 687
3-3 【玉交枝】曲牌分析 693
3-4 【好姐姐】曲牌分析 702
3-5 【玉胞肚】曲牌分析 707
3-6 【川拨棹】曲牌分析 713
3-7 【步步娇】套式腔型关系 720
3-8 【步步娇】套式实用例解 722
第四章 南【仙吕入双调·嘉庆子】套曲牌分析 727
4-1 【嘉庆子】曲牌分析 727
4-2 【尹令】曲牌分析 735
4-3 【品令】曲牌分析 743
4-4 【豆叶黄】曲牌分析 751
4-5 【么令】曲牌分析 758
4-6 【嘉庆子】套式特征略考 763
第五章 南【仙吕入双调·惜奴娇序】套曲牌分析 765
5-1 【惜奴娇序】曲牌分析（附：夜行船序、惜奴行船） 765
5-2 【黑麻序】曲牌分析 777
5-3 【锦衣香】曲牌分析 785
5-4 【浆水令】曲牌分析 793
5-5 【惜奴娇序】套式腔型关系 800
5-6 【惜奴娇序】套式实用例解 802
第六章 南【仙吕入双调·风入松】套曲牌分析 807
6-1 【风入松】曲牌分析 807
6-2 【急三枪】曲牌分析 812
6-3 【风入松】套式特征略考 817
第七章 南【仙吕入双调】集曲套曲牌分析 818
7-1 【园林沉醉】曲牌分析 818
7-2 【沉醉海棠】曲牌分析 820
7-3 【海棠沉醉】曲牌分析 822
7-4 【姐姐六么】曲牌分析 824
7-5 【江水拨棹】曲牌分析 826
7-6 【供养海棠】曲牌分析 827
7-7 【玉交林】曲牌分析 829
7-8 【拨棹侥】曲牌分析 831
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