关于剧本，我第一次想到放弃。
今天去曲社了，也算是见到了活生生的梁谷音，之后跟曲社社长陈安娜简单说了几句。她问我有没有学过昆曲，我说没有，又问我学过什么舞蹈没，我说也没有，我说我自己在试着写剧本。她问我什么剧本，我说传奇剧本，她惊讶极了，她说那很难啊，昆曲分平仄云云，我补充，我曲谱用的是钦定曲谱和南北词简谱，韵用的是韵学骊珠。她问我写了多少，我说预计三十出，才写了七八出。她扣着我的胸膛，你先不要写了，先让肚子里装满古典文学的墨水，我默然。她问你是中文系的么，我说不是，我高中刚毕业。她说你胆子很大啊，语气让我不大舒服，我说我是上了贼船，她似乎并不理解这是什么意思。还有些东西记不清了，大概她问我有没有老师，我说没有，也问我懂诗词么，我没回答，因为我不知道怎么回答，我敢说我确实比一些人懂，可是我还是不懂。她又说到案头场上，我说我能弄好案头就很满意了，她说没有意义，案头的东西太多了，你还这么年轻，不要在没用的东西上面浪费生命。她还说了些什么，我也记不清了，我记得她的语速让我没有分辩的余地，而且面对她，我也不敢分辩，毕竟我知道的太少。最后我找她要建议，我还要不要继续写，她说要我先写单出、学唱曲，她说她的老师，她说她只知道他一个人会写传奇剧本（查了下，应该指的是汪经昌，吴梅的学生），她说那可是教授啊。之后说的，大多是些不关紧要的话了。
她说的确实是个办法，先写单出，慢慢打磨，可是我不知道一旦把梦蝶放弃了，还有没有勇气再拾起，我忽然不知道怎么办了……

【南仙吕宫引子】【探春令】（贴上）劝东风末急吹春透

则试问花知否

画堂燕双宿，日长蝴蝶飞。我，梅香，程府丫环，小姐贴身侍婢。若说我家小姐，品貌当得“无双”二字，恰似瑶台仙子下凡一般。她还诗书遍览，女工尽习，举止温柔，待人宽厚。老爷膝下，单生一女，爱如掌上明珠，未肯轻易许人。哎呀呀，也不知到时是哪位佳公子，这般好命，娶了她去。（笑介）如今么，奉了老爷夫人之命，我主仆往恩慧庵进香还愿，正好游玩。嗯，看诸事收拾停当，我不免请小姐出来。有请小姐——

【剑器令】（旦上）春思上妆楼

镇日里莺啼长昼

自开帘慵慵对镜

游丝欲遣闲愁

（贴）小姐，你看：草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。（旦）东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。（贴）小姐，都安停当了，启程么？（旦）自然。（贴）小姐请。（二人行介，出门介，合）

【南仙吕宫过曲】【桂枝香】青梅如豆

弄喉双双莺友

雨过石路无尘

屣印苍苔消瘦

（贴向鬼门折花，递与旦介，旦拈花介）

春光一缕

春光一缕

提掇于手

春风迤逗

忒轻柔

（贴与旦簪花介，合）

借取春一片

飞临玉钿头

（贴）行至到水边。（旦）

【前腔】藏鸦烟柳

触波心微皱

玉镜映水溪桥

深院笛声如漏

（贴）小姐，听那旁摇橹之声，由远及近。

（旦）声声欸乃

声声欸乃

（贴）是一只画舸，委实好看。

（旦）是谁家踏春携酒

是谁家诗文茗斗

思悠悠

蓦见杨花漾

飞过数点愁

（贴）来此已是渡口。船家哪里？（丑扮艄婆摇船上）梅香姐，敢莫是小姐来了么？（贴）正是，块来搭跳么。（丑搭跳介，旦、贴上船介，丑见旦介）小姐站稳（开船介，旦）真个是烟雨江南，好风景也

【前腔】晨风拂袖

罗衣轻透

（贴）出来忒早，江上烟雾，还未散尽。

（旦）小舟似履浮云

雾笼低垂杨柳

潺湲绿水

潺湲绿水

溅溅如旧

觑着咱芳心相逗

淡烟幽

却怎情思乱

不由人满面羞

（丑）小姐，已出了城了。（旦环顾介）呀，好山呵，好水呵！梅香，我原觉园林之中，已是美景非常，只是那些景致，与此相比，何值一文？（贴）便是。

【前腔】（旦）望不尽波粼山秀

听几处笙歌遥奏

（内起筝声介，旦）

画船乍起银筝

总似催春消瘦

（贴）这水中荷钱，好生可爱。

（旦）荷钱数点

荷钱数点

风送暗香盈袖

（内作鸟飞介，旦惊介）

扑苏苏声骤

（丑）小姐莫惊，那是一对鸳鸯飞过。

（旦）待凝眸

果然一对鸳鸯起

（贴）落在那边了。（旦）低声些。

（低唱）莫惊了双栖比翼俦

（自语介）唉，这一对鸳鸯，怎不羡煞人也。（贴与丑随意答话介，旦背介）

【长拍】纵风雨何妨

纵风雨何妨

仙家应慕

偕老白头执手

（贴）咦，那鸳鸯又往哪里去了？（旦寻介）

难寻鸳侣

满眼柳影

觅萍踪望极江楼

（叹介）那楼上美人，怕也多是所托非人，红颜薄命。

空羡并禽游

贮玉壶红泪

雾绡湿透

（贴）小姐，好好游春，怎么郁郁不乐？（旦）梅香，

怕锦瑟年华尽蹙损

春去远付东流

谁肯共怜落花否

（贴）小姐，不要伤心。

看浮萍荇藻

渡鹤银鸥

（旦沉吟不语介，贴指介）小姐，那岸边大桃树，开了一树桃花。小姐，你前日不是还教了我一首诗，其中有（想介）哦，“人面桃花相映红”之句。（旦笑介）胡闹！（望介）只是那一树桃花，真真可爱得紧喏

【短拍】蝶影留连

蝶影留连

（内风起介，旦）

东风可恼

引飞红瓣瓣逐波流

（叹介）

何处遣春愁

到时呵，

怎奈得暮春时候

一片芳心万绪

恨堆积芳草满汀洲

（贴）小姐，恩慧庵距此不远。这样美景，我们不如到岸上领略一回，如何？（旦）使得。（贴）船家，停船靠岸。（丑停船靠岸介，贴扶旦上岸介，丑）梅香姐，我这几日，便候在此。（贴）有劳了。（丑摇船下介，贴、旦行介，旦）梅香，这一径行来呵

【尾声】醉东风

浓于酒

落花飞絮总相留

恨没个知音同赏游

（贴）枝头添翠莺先觉，叶底销红蝶未知。

（旦）间关几许伤怀处，悒悒柔情不自持。

引子

两支引子。第一支不消说，中规中矩，我自认为也是剧中二人应有的口吻。“鸿光食案并眉齐。喜谢女承欢知礼。”连用了两个典，好在也不是什么生僻典故（生僻典故我也用不出）。

第二支就比较纠结了。本来这一只我很满意，尤其“浅杏檐前蕊细”一句（原来用“浅杏檐前露蕊”感觉更好些，不过由于“蕊”属灰回韵，只能割爱了）。

后来和他们在QQ群里闲聊，我把生角上场粉蝶儿那支引子给他们看，问：这是男是女？南郭、妖精二人皆答：女。我想也许他们没有比较，自然觉得是女，于是把旦角这支引子又发过去，问：这个呢？南郭似乎不假思索：男。我当时就崩溃了，问他为什么，他说“旧燕子梁间稍憩”一句，很有兴亡之感。妖精也附和，并举出“旧时王谢堂前燕”一句。在我公布答案之后，妖精先看出：第一支曲子写的是湖光山色，而第二支曲子只有庭院中的景色。我稍稍心安。

前几天跟绵羊一起出去，恰好剧本也带在身边，给她看了看。她看到“轩窗人静”这支时，我把群里的对话讲给她，她大惊：这是女的啊？！我以为还是上面那老头呢……我真是欲哭无泪啊……

曲牌/联套

这样只有两支曲子的一出我依旧很头疼，主要是不知道什么样的曲牌可以单用两只。没记错的话这个曲牌是从《红拂记》某一出选的，当时以为这是曲情相对较粗的曲子，就用了。后来发现宜春令是要用赠板的（《卢前曲学四种》），就预感到不好。又看《南北词简谱》，果然出问题了：“此亦南吕中佳曲，其声缠绵悱恻。”真好似一盆冷水从头上泼下：我又一次成功地把细曲写粗了。现在懒得弄，以后改吧，唉……

用韵

机微韵。

《韵学骊珠》把齐微韵分为机微韵、灰回韵，简直太明智了！虽然韵变窄了，但大家看着都舒服，值了！也正是因为用了这一韵，我才真正意识到《韵学》的好处，坚定了用《韵学》取代用《中原音韵》的决心。

曲文

这出的曲文原不为抒情，只是想找两支不大细的曲牌把事情交代一下，既然曲牌找错了，皮之不存，毛将焉附，曲文自然也没什么可说的了。

上下场诗

副末的上场诗用的是朱敦儒的《西江月》。第一次见到这词是在《三侠五义》中，这词是《三侠五义》的“结束语”。起初并不特别喜欢，后来不知什么时候，竟然发现已经会背了。再细细玩味，渐渐喜欢上“自歌自舞自开怀。且喜无拘无碍”、“青史几番春梦，红尘多少奇才”两句，再后来读到朱敦儒其他一些词，发现他写归隐的东西我都很喜欢，潇洒，豁达，虽然“官方评价”都说他消极，我读来却很畅快。剧中副末的特点主要有归隐引伸出，用他的词在合适不过了。

最开始副末上场其实用的是“对酒当歌，人生几何。譬如朝露，去日苦多。”，不过自己读着总觉得这副末是个老不正经……

旦、贴上场诗前两句用的是杜荀鹤的《春宫怨》：“早被婵娟误，欲妆临镜慵。承恩不在貌，教妾若为容。风暖鸟声碎，日高花影重。年年越溪女，相忆采芙蓉。”中一联。说来与这两句诗很有缘，是翻《宋词三百首》偶然看到的，引在注释里，一页一页地找过去，算是没有漏掉。后两句是自己写的，凑个份子而已。我给自己的要求就是反正两个人刚出场，剧情、感情都没展开，婉约点就行。

下场诗是自己写的，很满意，尤其“学得”二字，自认得意之笔。不过最后一句是抄的，《牡丹亭·寻梦》“女儿心性未分明”，不想改了，反正是下场诗，要求不用那么高吧。

念白

念白我先不能求文采，只能求通顺，暂时看来，这出的念白就算通顺吧（其实还是不晓得那里别扭，尤其副末、老旦的对话）。

其他

本来程德年想用外，可是他岁数没有那么大，剧本中又另有末，角色比程德年重要，所以只好用副末了。遗憾的是剧本中没有外，总觉得不完美似的。

【南仙吕宫引子】【鹊桥仙】（副末、老旦同上，副末）花繁人老

仲春天气

略带三分酒意

（老旦）鸿光食案并眉齐

喜谢女承欢知礼

（副末）[西江月] 日日深杯酒满，朝朝小圃花开。自歌自舞自开怀。且喜无拘无碍。　　青史几番春梦，红尘多少奇才。不须计较与安排。领取而今现在。老夫程德年。（老旦）妾身叶氏。（副末）啊，夫人。（老旦）老爷。（副末）想当年老夫鹭立朝班，位及公卿，可称春风得意。无奈事君如虎，明争暗斗，何如在此清闲潇洒。（老旦）是啊。如今隐居故土，虽不煊赫，却强如官场中勾心斗角，日日担惊。（副末笑介，老旦）老爷，妾身忽忆起一事。（副末）什么事？（老旦）你我夫妻，半生无嗣。及至中年，才得了一个女儿。那时节妾在佛前许下愿心：若可将此女养育成人，定当还愿。（副末点头介）嗯，老夫也记得此事。如今灵玉孩儿，早过及笄之年，已一十六岁了，这愿可也该还了。（老旦）是啊，妾身想城外恩慧庵甚是清雅，不如教女儿代我前去，老爷看来可好？（副末笑介）定是女儿在深闺之中，十分无聊，要出去散心，便教你这作母亲的先来说与我。（老旦笑介）老爷何必点破。（副末）也好，不要教她闷坏了。夫人可将灵玉孩儿唤出，老夫要嘱咐几句。（老旦）老爷稍待。（向内介）灵玉孩儿哪里？（旦引贴扮梅香上）

【前腔】轩窗人静

翠帷空倚

浅杏檐前蕊细

斜风细雨动窗扉

旧燕子梁间稍憩

风暖鸟声碎，日高花影重。（贴）小庭春寂寞，绿窗睡思浓。（二人见介，旦）见过爹爹母亲。（副末）儿啊，不必多礼，一旁坐下。（旦）告坐。（副末）儿啊，那城外的恩慧庵与你母亲多有往来，清雅幽静，又有水路相通，看近日天气晴和，儿明日便可动身。在彼小住几日，却也无妨。（旦）多谢爹爹。（副末）梅香，少时去唤一只小舟，教它明朝侯在门外。（贴应介，副末）儿啊，为父有几句话要嘱咐于你。（旦）孩儿洗耳。（副末）

【南南吕宫过曲】【宜春令】如花貌如玉体

要提防他人歹意

佛门清净

待人接物知书礼

避风露晨夜相侵

睡眠早还要迟起

有侍婢同行

也须莫往荒凉地

（旦）孩儿记下了。（老旦）梅香，（贴）夫人。（老旦）

【前腔】勤服侍须谨记

莫贪玩把伊行闪离

衣衫香烛

件件俱应安排细

（取银子递贴介）

四十两上等纹银

把做个随身盘费

照应周全

前后间总要亏你

（贴）老爷夫人放心，梅香自当尽力。

（副末）兰闺娇女初生成，（旦）学得伤春倚画屏。

（贴）绣罢双鸳垂锦带，（老旦）少年心性未分明。

引子

冲场“引子较长，且必全填”（《卢前曲学四种》），我这个不在常用冲场引子之列，而且似乎不够长。不过再长也就无话可说了，姑且如此吧。

曲牌/联套

泣颜回是常见的曲子，用在这里，我想曲情没什么问题。只是换头有些问题，我依照的是《钦定曲谱》，但《南北词简谱》说换头应该用《长生殿》“花繁，秾艳想容颜”句格。我没有仔细查，但似乎以前见到几处泣颜回的换头都与《长生殿》的相同。我也懒得弄了，《钦定》用这一体，想必自有它的道理，我不过按谱填词，纵然错了，责任也在王奕清众人。以后修改时，也许会改成《南北词简谱》那体吧。

用韵

干寒韵。由于时间间隔长了，不记得有没有出韵。想当年天田、干寒、欢桓的区别，我花了好久才搞明白呢。

曲文

本来这一出是没有的，也就是现在的第三出是原来的第二出。尽管后来知道传奇第二出必须是男主人公上场，也还不想加这个“冲场”，原因很简单：我不知道能让白恂英上来说什么。一般冲场都是要自表家世、志向，可是白恂英在这些方面没有一句能说的。再后来忘记是什么原因促使我写了这一出。问题依旧存在：我能让他说什么？想来想去，只好叫他抒情。问题又来了：我是女性，他是男性，我怎么可能体会到他的感情呢？只用两支曲子已经是最低限度了，然而这两支曲子对我来说，无疑比旦角的一套曲子还难。思来想去，我只能在客旅之思、兴亡之感、伤春之叹三方面做文章。问题的关键我依然无法客服：写得太女了。前段时间看《西园记》的视频，倒是给了我一些启发。其中一支曲子如下：“[白练序]远尘嚣，遍十里西湖厌遨游。看踏破万叠武林山岫。莺啼幽。花如绣。管什么桥危涧深崖壁陡。须探究山隈水涯古冢荒丘。”我想写成这样，是决没有不辨男女的可能的。

上下场诗

冲场上场诗可用诗（如《长生殿》）或词（如《琵琶记》）。由于我写词必定向婉约方向走，于是用了一首七律。这首诗我费了不少心思，印象里改过几遍。这是我写过的诗中，相对满意的一首。

下场诗没律，文辞是抄的，出处是冯延巳的《蝶恋花》上阙：“谁道闲情抛弃久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。”最后一句为什么要倒装一下我也不记得了，大概是为了读着顺吧。

念白

“开场白谓之定场白，多用四六骈语”（《卢前曲学四种》）。这段骈文可是难煞我了，对联一项一直是我的软肋。这一段刚写出来时，自我感觉还十分良好，现在看来，大多只是音节对上了而已。

其它

这一出有很多需要改的，但我现在不想改。首先，我想向下进行；其次，现在的问题在于文字而不是律，估计改也改不好，以后文字力提高一些再改会比较有效果。

【南中吕宫引子】【粉蝶儿】（生上）轻暖还寒

阶下落梅铺散

对春光意绪纷繁

雾轻收

云淡笼

山光湖璨

庭外幽兰

笑将驻足闲看

微雨初晴料峭生，春衫轻薄渐闻莺。闷随断瓦寻残迹，闲棹兰桡叩水声。无处乡关成好梦，谁边客旅问归程。如何偏倩东风紧，蝴蝶翩飞亦有情。在下姓白，双名恂英。平生所愿，游访山川；一人仗剑，侠义江湖。经五岳，叩古贤之遗风；泛三江，抚花月之残迹。客旅期年，久慕江南形胜；仲春二月，得观吴会风物。景随步易，名非虚传。

【南中吕宫过曲】【泣颜回】谁似此清闲

趁年华遍访名山

抛开名利

心无俗务羁绊

兴亡看惯

把伤心都付与酴醾盏

只惜春怅惘依然

对零落数声长叹

看这春光，正然佳处，好难消遣。

【前腔换头】芳菲草色意相关

杏眼桃腮初绽

莺簧声弄

猫儿睡觉慵懒

平江画舸

翠微横暧暧烟如幻

醉微风蜂蝶蹁跹

被游丝嫩柳牵绾

江南温软，偏对着如此春色，如何不起愁思？只怕到时，还留春不住呵。

谁道闲情抛弃久，春来惆怅还依旧。

把酒花间欲留春，镜里朱颜不辞瘦。

先说句题外话，这两天倦得要死，也不知为什么。今天只好动用咖啡来解决问题。

闲言少叙，书归正文。

四次大动干戈地改下来，这一出居然是动得最少的。

传奇第一出有很多名字，比如“传概”（《长生殿》）、“家门”（《荆钗记》）、“先声”（《桃花扇》），等等。我依照《牡丹亭》，以“标目”为题。

内容也仿照《牡丹亭》，第一支词说明写作原因，第二支词叙述故事内容，四句韵语简述故事内容。

【谒金门】的下阕我一直不满意，但不愿改了，可能等到全部写完，会改改。

至于【八声甘州】，叙述有些杂乱，不停的在换主语，可能看起来云山雾罩的。我其实是有点故意不说明白的，希望把男主人公的身份隐藏到真正公布的那一场（其实这里对男主人公的身份有说明，但找过几个人看，没人看出来）。而且纵观整个故事，我觉得这样写也并没有什么不妥，每一句话确实都能与相应的故事对应起来。

【谒金门】（副末上）南柯梦

堪问真情谁共

惆怅萦怀尘事冗

世情难察洞

感叹临川隽永

竹笛悠扬传颂

一日席间蝴蝶梦

此为心所动

【八声甘州】为亭轩寂悄

踏春光郁郁近清明

遇强梁遭险

恂英就起

同路而行

公子无由遁走

小姐实多情

怎可强求索

缘起三生

重九离魂相与

见粉蝶幻化

魂梦颇惊

至花朝时节

又放纸鸢行

恁痴心欲移无计

未想伊决绝忒无情

相思紧

满怀离恨

血泪交凝

相见随缘别亦奇，重阳蝶梦事堪疑。

权衡道业难抛弃，人已夭殇悔不及。

是时候说说我的传奇剧本了，有些东西，再不说都要忘了。

我是初四快中考时开始喜欢的昆曲，大约高一上学期刚刚把《牡丹亭》读完，也是在高一上学期，我开始试着按谱填词，在期末前一个月左右，填出第一首成型的词（更漏子）。在后来翻阅《牡丹亭》时，觉得手痒难耐，便有自己写剧本的欲望。当时的想法很简单：无非就是多填几首词嘛，只要有时间，没什么大不了的！由于当时既没有曲谱，又没有题材，只好搁下了。

我终于把日记翻出来了，是2006年12月17日，农历十月廿七。那天晚上的梦改变了很多东西。梦的内容是剧本最重要的关节，要等写到那里再说。

最初我是打算把它变成短篇小说的。有了一个大概的故事思路，便开始动笔。我写得不过瘾，总是在想：如果我能把它写成戏曲剧本就好了。我想过写京剧，但板腔体的东西我根本不知道如何动笔，反而觉得曲牌体的东西写起来简单，因为只需要顾及平仄（事实证明这个想法是不对的）。

小说大概写到现在剧本第七出的位置时，我在学府书城意外地发现了岳麓书社出版的《康熙曲谱》，于是立刻决定：把梦写成传奇剧本。

就这样开始了，在我什么都不知道的时候，大胆地开始了。

我不止一次跟人说起：如果那时我对曲就有现在这些了解，我一定不敢动笔了；但现在，我已经上了贼船下不来了。

剧本的主线虽然没有变动，但细节已经有了很大的改变，我会在每一出的补叙中，陆续说明。

为了剧本，我恶补过两个假期的戏曲理论，除了《曲律》一类的理论，还有传记、艺术论集、戏剧史，大概有二三十本书，阅读质量可想而知。高三大概不到半年没碰这些东西，就都忘得差不多了。最近会选择重要的，重新阅读。

剧本到现在仅写了十出不到，却已经修改了四次，几乎每次都是因为发现致命的错误。

第一次是联套。那时根本不明白什么是联套，以为联套就是随意地把曲牌连起来就行了。

第二次是用韵。尤其天田、干寒、欢桓三韵，最初混用得简直…惨不忍睹。

第三次是句读，不过我指的不是哪里断句的问题，而是比如七字句上三下四不能写作上四下三。那时哪里管得了那么多，包括填词，都是横冲直撞。这个问题一经发现，不用说，几乎完全重新来过。

第四次是板眼、曲情、念白，这次修改，全是因为《顾曲麈谈》。板眼的问题，回想起来，我看过的三四本书里都有说明，也不知为什么，一直不明白，后来读《顾曲麈谈》，终于明白了板眼在写作中的用途。然而我的《康熙曲谱》上并没有标注板眼，也就是此时，我在数典上发现了民国时出版的《钦定曲谱》。曲情的问题我也看到过多次说明，却一直不大在意。还是《顾曲麈谈》，里面有一句“今一切不论，任取一曲填之，，以致丑脚或唱【懒画眉】，生旦反用【普贤歌】，张冠李戴，实为笑柄”，我觉得简直就是在说我（当然，我没有那么夸张），忽然很无地自容，后来在选曲牌时，就慎重了很多。念白一直是我很头痛的问题，我总觉得自己说的太罗嗦了，这次修改得也并不满意，以后应该还会不断修改。

这四次惨痛的经历过后，我自信不会再有重大的错误发生了，所以我会从这一稿开始保留。

能想到的就这些了，再有的，以后在各出补叙中说吧。