引子

冲场“引子较长，且必全填”（《卢前曲学四种》），我这个不在常用冲场引子之列，而且似乎不够长。不过再长也就无话可说了，姑且如此吧。

曲牌/联套

泣颜回是常见的曲子，用在这里，我想曲情没什么问题。只是换头有些问题，我依照的是《钦定曲谱》，但《南北词简谱》说换头应该用《长生殿》“花繁，秾艳想容颜”句格。我没有仔细查，但似乎以前见到几处泣颜回的换头都与《长生殿》的相同。我也懒得弄了，《钦定》用这一体，想必自有它的道理，我不过按谱填词，纵然错了，责任也在王奕清众人。以后修改时，也许会改成《南北词简谱》那体吧。

用韵

干寒韵。由于时间间隔长了，不记得有没有出韵。想当年天田、干寒、欢桓的区别，我花了好久才搞明白呢。

曲文

本来这一出是没有的，也就是现在的第三出是原来的第二出。尽管后来知道传奇第二出必须是男主人公上场，也还不想加这个“冲场”，原因很简单：我不知道能让白恂英上来说什么。一般冲场都是要自表家世、志向，可是白恂英在这些方面没有一句能说的。再后来忘记是什么原因促使我写了这一出。问题依旧存在：我能让他说什么？想来想去，只好叫他抒情。问题又来了：我是女性，他是男性，我怎么可能体会到他的感情呢？只用两支曲子已经是最低限度了，然而这两支曲子对我来说，无疑比旦角的一套曲子还难。思来想去，我只能在客旅之思、兴亡之感、伤春之叹三方面做文章。问题的关键我依然无法客服：写得太女了。前段时间看《西园记》的视频，倒是给了我一些启发。其中一支曲子如下：“[白练序]远尘嚣，遍十里西湖厌遨游。看踏破万叠武林山岫。莺啼幽。花如绣。管什么桥危涧深崖壁陡。须探究山隈水涯古冢荒丘。”我想写成这样，是决没有不辨男女的可能的。

上下场诗

冲场上场诗可用诗（如《长生殿》）或词（如《琵琶记》）。由于我写词必定向婉约方向走，于是用了一首七律。这首诗我费了不少心思，印象里改过几遍。这是我写过的诗中，相对满意的一首。

下场诗没律，文辞是抄的，出处是冯延巳的《蝶恋花》上阙：“谁道闲情抛弃久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。”最后一句为什么要倒装一下我也不记得了，大概是为了读着顺吧。

念白

“开场白谓之定场白，多用四六骈语”（《卢前曲学四种》）。这段骈文可是难煞我了，对联一项一直是我的软肋。这一段刚写出来时，自我感觉还十分良好，现在看来，大多只是音节对上了而已。

其它

这一出有很多需要改的，但我现在不想改。首先，我想向下进行；其次，现在的问题在于文字而不是律，估计改也改不好，以后文字力提高一些再改会比较有效果。

【南中吕宫引子】【粉蝶儿】（生上）轻暖还寒

阶下落梅铺散

对春光意绪纷繁

雾轻收

云淡笼

山光湖璨

庭外幽兰

笑将驻足闲看

微雨初晴料峭生，春衫轻薄渐闻莺。闷随断瓦寻残迹，闲棹兰桡叩水声。无处乡关成好梦，谁边客旅问归程。如何偏倩东风紧，蝴蝶翩飞亦有情。在下姓白，双名恂英。平生所愿，游访山川；一人仗剑，侠义江湖。经五岳，叩古贤之遗风；泛三江，抚花月之残迹。客旅期年，久慕江南形胜；仲春二月，得观吴会风物。景随步易，名非虚传。

【南中吕宫过曲】【泣颜回】谁似此清闲

趁年华遍访名山

抛开名利

心无俗务羁绊

兴亡看惯

把伤心都付与酴醾盏

只惜春怅惘依然

对零落数声长叹

看这春光，正然佳处，好难消遣。

【前腔换头】芳菲草色意相关

杏眼桃腮初绽

莺簧声弄

猫儿睡觉慵懒

平江画舸

翠微横暧暧烟如幻

醉微风蜂蝶蹁跹

被游丝嫩柳牵绾

江南温软，偏对着如此春色，如何不起愁思？只怕到时，还留春不住呵。

谁道闲情抛弃久，春来惆怅还依旧。

把酒花间欲留春，镜里朱颜不辞瘦。