引子

两支引子。第一支不消说，中规中矩，我自认为也是剧中二人应有的口吻。“鸿光食案并眉齐。喜谢女承欢知礼。”连用了两个典，好在也不是什么生僻典故（生僻典故我也用不出）。

第二支就比较纠结了。本来这一只我很满意，尤其“浅杏檐前蕊细”一句（原来用“浅杏檐前露蕊”感觉更好些，不过由于“蕊”属灰回韵，只能割爱了）。

后来和他们在QQ群里闲聊，我把生角上场粉蝶儿那支引子给他们看，问：这是男是女？南郭、妖精二人皆答：女。我想也许他们没有比较，自然觉得是女，于是把旦角这支引子又发过去，问：这个呢？南郭似乎不假思索：男。我当时就崩溃了，问他为什么，他说“旧燕子梁间稍憩”一句，很有兴亡之感。妖精也附和，并举出“旧时王谢堂前燕”一句。在我公布答案之后，妖精先看出：第一支曲子写的是湖光山色，而第二支曲子只有庭院中的景色。我稍稍心安。

前几天跟绵羊一起出去，恰好剧本也带在身边，给她看了看。她看到“轩窗人静”这支时，我把群里的对话讲给她，她大惊：这是女的啊？！我以为还是上面那老头呢……我真是欲哭无泪啊……

曲牌/联套

这样只有两支曲子的一出我依旧很头疼，主要是不知道什么样的曲牌可以单用两只。没记错的话这个曲牌是从《红拂记》某一出选的，当时以为这是曲情相对较粗的曲子，就用了。后来发现宜春令是要用赠板的（《卢前曲学四种》），就预感到不好。又看《南北词简谱》，果然出问题了：“此亦南吕中佳曲，其声缠绵悱恻。”真好似一盆冷水从头上泼下：我又一次成功地把细曲写粗了。现在懒得弄，以后改吧，唉……

用韵

机微韵。

《韵学骊珠》把齐微韵分为机微韵、灰回韵，简直太明智了！虽然韵变窄了，但大家看着都舒服，值了！也正是因为用了这一韵，我才真正意识到《韵学》的好处，坚定了用《韵学》取代用《中原音韵》的决心。

曲文

这出的曲文原不为抒情，只是想找两支不大细的曲牌把事情交代一下，既然曲牌找错了，皮之不存，毛将焉附，曲文自然也没什么可说的了。

上下场诗

副末的上场诗用的是朱敦儒的《西江月》。第一次见到这词是在《三侠五义》中，这词是《三侠五义》的“结束语”。起初并不特别喜欢，后来不知什么时候，竟然发现已经会背了。再细细玩味，渐渐喜欢上“自歌自舞自开怀。且喜无拘无碍”、“青史几番春梦，红尘多少奇才”两句，再后来读到朱敦儒其他一些词，发现他写归隐的东西我都很喜欢，潇洒，豁达，虽然“官方评价”都说他消极，我读来却很畅快。剧中副末的特点主要有归隐引伸出，用他的词在合适不过了。

最开始副末上场其实用的是“对酒当歌，人生几何。譬如朝露，去日苦多。”，不过自己读着总觉得这副末是个老不正经……

旦、贴上场诗前两句用的是杜荀鹤的《春宫怨》：“早被婵娟误，欲妆临镜慵。承恩不在貌，教妾若为容。风暖鸟声碎，日高花影重。年年越溪女，相忆采芙蓉。”中一联。说来与这两句诗很有缘，是翻《宋词三百首》偶然看到的，引在注释里，一页一页地找过去，算是没有漏掉。后两句是自己写的，凑个份子而已。我给自己的要求就是反正两个人刚出场，剧情、感情都没展开，婉约点就行。

下场诗是自己写的，很满意，尤其“学得”二字，自认得意之笔。不过最后一句是抄的，《牡丹亭·寻梦》“女儿心性未分明”，不想改了，反正是下场诗，要求不用那么高吧。

念白

念白我先不能求文采，只能求通顺，暂时看来，这出的念白就算通顺吧（其实还是不晓得那里别扭，尤其副末、老旦的对话）。

其他

本来程德年想用外，可是他岁数没有那么大，剧本中又另有末，角色比程德年重要，所以只好用副末了。遗憾的是剧本中没有外，总觉得不完美似的。