是时候说说我的传奇剧本了，有些东西，再不说都要忘了。

我是初四快中考时开始喜欢的昆曲，大约高一上学期刚刚把《牡丹亭》读完，也是在高一上学期，我开始试着按谱填词，在期末前一个月左右，填出第一首成型的词（更漏子）。在后来翻阅《牡丹亭》时，觉得手痒难耐，便有自己写剧本的欲望。当时的想法很简单：无非就是多填几首词嘛，只要有时间，没什么大不了的！由于当时既没有曲谱，又没有题材，只好搁下了。

我终于把日记翻出来了，是2006年12月17日，农历十月廿七。那天晚上的梦改变了很多东西。梦的内容是剧本最重要的关节，要等写到那里再说。

最初我是打算把它变成短篇小说的。有了一个大概的故事思路，便开始动笔。我写得不过瘾，总是在想：如果我能把它写成戏曲剧本就好了。我想过写京剧，但板腔体的东西我根本不知道如何动笔，反而觉得曲牌体的东西写起来简单，因为只需要顾及平仄（事实证明这个想法是不对的）。

小说大概写到现在剧本第七出的位置时，我在学府书城意外地发现了岳麓书社出版的《康熙曲谱》，于是立刻决定：把梦写成传奇剧本。

就这样开始了，在我什么都不知道的时候，大胆地开始了。

我不止一次跟人说起：如果那时我对曲就有现在这些了解，我一定不敢动笔了；但现在，我已经上了贼船下不来了。

剧本的主线虽然没有变动，但细节已经有了很大的改变，我会在每一出的补叙中，陆续说明。

为了剧本，我恶补过两个假期的戏曲理论，除了《曲律》一类的理论，还有传记、艺术论集、戏剧史，大概有二三十本书，阅读质量可想而知。高三大概不到半年没碰这些东西，就都忘得差不多了。最近会选择重要的，重新阅读。

剧本到现在仅写了十出不到，却已经修改了四次，几乎每次都是因为发现致命的错误。

第一次是联套。那时根本不明白什么是联套，以为联套就是随意地把曲牌连起来就行了。

第二次是用韵。尤其天田、干寒、欢桓三韵，最初混用得简直…惨不忍睹。

第三次是句读，不过我指的不是哪里断句的问题，而是比如七字句上三下四不能写作上四下三。那时哪里管得了那么多，包括填词，都是横冲直撞。这个问题一经发现，不用说，几乎完全重新来过。

第四次是板眼、曲情、念白，这次修改，全是因为《顾曲麈谈》。板眼的问题，回想起来，我看过的三四本书里都有说明，也不知为什么，一直不明白，后来读《顾曲麈谈》，终于明白了板眼在写作中的用途。然而我的《康熙曲谱》上并没有标注板眼，也就是此时，我在数典上发现了民国时出版的《钦定曲谱》。曲情的问题我也看到过多次说明，却一直不大在意。还是《顾曲麈谈》，里面有一句“今一切不论，任取一曲填之，，以致丑脚或唱【懒画眉】，生旦反用【普贤歌】，张冠李戴，实为笑柄”，我觉得简直就是在说我（当然，我没有那么夸张），忽然很无地自容，后来在选曲牌时，就慎重了很多。念白一直是我很头痛的问题，我总觉得自己说的太罗嗦了，这次修改得也并不满意，以后应该还会不断修改。

这四次惨痛的经历过后，我自信不会再有重大的错误发生了，所以我会从这一稿开始保留。

能想到的就这些了，再有的，以后在各出补叙中说吧。